生活化的電視劇，非常美。
過去很多年裡，這類型的電視劇曾經非常受歡迎。
《新72家房客》、《閒人馬大姐》、《東北一家人》、《鄉村愛情》、《馬大帥》、《劉老根》、《楊光的快樂生活》......
這些電視劇中的一部或者幾部，一定曾經在你家的電視機裡播出過。
普通人物的喜怒哀樂，衣食住行裡的人生智慧，這些賣相平凡的劇集，總讓我們從生活的縫隙裡看到折射的光。
今天，鋪子也想說一部這樣的劇集。
《裝臺》
裝臺，是一個非常小眾的職業。
從一線大城市到三線小城，從摩登大都市的頂級劇場到農村小鎮的露天舞臺，都需要這群人——搭臺工。
這個工作，說簡單也簡單，說複雜也複雜。
如果是村鎮的紅白喜事，幾個人拉來舞臺架子、音響設備就完事兒，有時候燈光都不需要。
但是要是大型文藝演出，就可能更需要技術了。
軟景和硬景的設置，會用上建築、水利、礦山、木材、機械加工等方向的技術，從景致的鋼筋結構搭建，到渦輪機械的增壓......
有些舞臺特別高，爬上爬下特別危險，看上去是勞力活的狀態也並不簡單。
劇集是根據作家陳彥的同名小說改編，講的就是這群裝臺工的故事。
故事的背景，放在網紅城市西安。
關於小人物的電視劇，最重要的就是接地氣兒，一部劇下來，甚至能讓觀眾銘記一個城市的面貌。
鋪子在文章開頭提到的劇集，都有這個特點。
新72家房客之於上海，鄉村愛情之於東北，楊光的快樂生活之於天津。
很多觀眾回想這些劇集時，可能記不住到底發生了什麼故事，但他們卻能記起那座房子，那棵樹。
《貧嘴張大民的幸福生活》的房中樹
《裝臺》是西安城中村的故事。
從第一集開始，觀眾隔著屏幕都能聞到西安的味道。
隨著插曲《陝西美食》的音樂響起，擀麵皮、油潑麵、肉夾饃、鍋貼、胡辣湯輪番上陣。
一勺熱油淋在扯麵上，滋啦一聲，辣椒麵的刺激濃烈撲面而來。
路邊的人，大口嗦著拌著辣油的米線和涼皮，饞得人口水直流。
劇集裡，對於陝西美食的鏡頭毫不吝嗇。
無論是街邊路人，還是主要角色的日常生活，食物，都熱熱鬧鬧地出現了。
平民美食，就是市井生活的一種象徵。
熱騰噴香的各路面食，再加上悅耳的三秦小調，一下子就把人拉到了西北的氣氛裡。
劇集的主角，刁順子是一個生活在城中村的人。
城中村，其實是一個非常有象徵意義的場所，它在城市之中，卻又呈現出一派鄉鎮的面貌。
城中村裡充斥著各種維修手機、通訊器材、水果店等便民店鋪，黃燜雞、米線、刀削麵等平民小吃店也不少。
街邊橫七豎八擺放著的展架、燈箱，高壓電線亂做一團，覆蓋住樓和樓之間的空隙。
初看這劇，你會有一種錯覺——劇組是悄摸兒跑到哪個城中村裡偷偷拍攝的嗎？
劇集一開始，有這麼一句話——
城中村的生活，什麼樣的都有。
因為在這裡，住著不少城市人，也住著不少來自鄉鎮的人。
農村人向城市遷徙的過程裡，城中村是非常重要的一站，在這裡，人們可以享受低廉的房租、划算的物價，同時，也可以享受著大城市帶來的一切紅利，更高工資的職業，更好的醫療教育資源。
城中村，也就是講訴人類遷徙的《落腳城市》的一個代表。
無論是印度，還是巴黎，歷史上的人們從農村到城市的轉移裡，都會有類似城中村這種地方。
這裡的人遊走在城市與農村，新世界與舊世界之間，他們可以是年輕時髦的小姑娘，也可以是大腹便便的中年男人。
在這個角落，他們可以更自我地生活著。
這裡的城市管理缺乏，人們可以過上一種非常市井的生活。
桌子往外一擺，就可以在路邊吃飯。
沒人在意形象，也沒有人在意他人的目光。
他們穿著西裝，卻又可以打開汽車後蓋，給自己煮碗面吃。
看似無序、骯髒、缺乏管理、缺乏安全的城中村，卻又是一個充滿著生機的地方。
這裡的人，大多數是社會底層。
但是，他們的一言一行都有非常鮮活的生活氣，同時，在做一些事兒時，也有底層獨有的那種智慧。
片裡的角色，大多都很有特色。
猴子，有著小聰明的貪色貪財之輩。
他的物質化，都以非常幽默詼諧的方式展現出來。
順子和老婆出現了誤會，順子所有手下的兄弟都茫然無措，只有猴子惦記著嫂子的炒菜——「那炒菜咱還吃不」。
一個物質的人，對其他的物質程度會更敏感。
哪些人常常請客，哪些人從不在外邊吃東西，他記得一清二楚，也經常拿這個開工友玩笑。
從來沒見你出來吃過早餐，雀兒哥，你也太摳了吧。
簡單的兩場戲，就把一個配角的形象描繪的入木三分。
他的世俗和市儈，他的毒舌和小聰明......
劇集裡的這些工友配角，從名字到個性都讓人印象深刻的，他們雖然是功能化的角色，卻是劇集裡不可或缺的調色劑。
而主角順子，是一個更為複雜的人。
他是一名城市人，但是卻生活在城中村。
47歲，70後生人。
他的身上，你能看到一種混沌的狀態。
從他的居住地來說，他過著城市裡的鄉鎮生活，吃的是最簡單的大白面，睡的是二層樓的自蓋房。
他一名裝臺工工頭，成天和藝術團、歌手、舞臺演員打照面。
但是，他又是整個藝術演出中，最邊緣的人物。
夾在時常拿不到薪水的農民工和藝術掮客之間，低三下四。
藝術之光，也沒有照進他的生活。
同時，他又是一個很有領導力和應變力的人。
在得知舞臺劇老闆還有介紹人跑路後，他做了四件事。
一，讓兩名工友盯著演員。
二、自己和另一名工友守在劇院，不允許別人搬動現場設備。
三、安撫工友，「自己攬這活兒，就是希望大家多賺點錢」，一來二去，幾句話就平復了討薪無門的工友的情緒。
四、抱著鋪蓋卷，去鐵主任家（介紹搭臺活兒的人）。
順子，雖然活得憋屈，但他確實是有底層智慧的人。
雖然有些行為方式，看上去並不得體，但你確實能從他身上，看到一些你認識的，熟悉的一些人的影子。
順子身上有著70後，80後的普遍困境。
他從事的行業是不折不扣的夕陽行業。他用著底層智慧，去抵禦被時代逐漸拋棄的陣痛。
但是，大多數時候，這種病症是無解的。
很多和順子同時踏入社會的人，恐怕很多都會遇到和他一樣的困境。
職業發展受阻，家庭生活出現危機。
劇集的原著作者陳彥，是根據自己的生活經歷，寫出《裝臺》這個故事的。
陳彥在舞臺劇領域工作多年，後來離開了文藝團體，在《裝臺》後記中，他寫道：
「我突然覺得有一種撕裂感覺，覺得自己的精神肉體，與這一塊特殊的生存土壤，是刺啦一聲，皮開肉綻地撕裂開了」。
農村和城市的割裂，城中村和現代小區的割裂，舊時代和新時代的割裂。
這種撕裂的痛，貫穿了整個《裝臺》。
劇集裡有一幕，鋪子印象深刻。
和順子相熟的竇師傅，曾經在世界盃決賽的時候，路過一家啤酒餐吧，裡面熱鬧非凡，他很想進去，卻不知如何進入這個充滿年輕人的世界。
後來一次偶然的機會，在順子的陪同下才進來了。
但是，由於牙口胃口的原因，啤酒不愛喝，烤肉也吃不下，只能一個人坐在餐吧吃饃饃。
竇師傅，其實就是很多年後的順子。
活在過去的世界，即使是努力跟上這個新世界的腳步，也顯得步履蹣跚，分外艱難。
在原著的小說裡，曾經多次出現「螞蟻搬家」的畫面，每次城中村裡有成群結隊的螞蟻在遷徙時，都吸引了順子的目光。
「一群螞蟻搬家，又從順子家經過，它們不知從哪裡來，也不知要到哪裡去。反正隊伍很龐大，行進得很有秩序感。」
城中村裡的人，通過遷徙告別過去。
但是，這種告別並不是一勞永逸的，裝臺的故事反覆上演，正如搬家的螞蟻，在捉摸不定的生活目標指引下，結隊而行。
《裝臺》完全放棄婆媳矛盾、重男輕女、教育壓力、職場歧視等熱門話題。
它用詼諧的劇作展現城中村這批人的命運，新時代到達不僅有美更有痛。
但這群人的可愛之處在於，他們通過這種痛，在時代的洗禮中慢慢扎穩了腳跟。