匯聚古今筋紋佳作 | 50款紫砂筋紋傳器
2021-03-01 菱葵閣蔣愛勤紫砂溫馨提示：宜興紫砂作品清理嚴禁使用洗潔精，帶油的洗碗布，只要用開水清洗即可
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【作者】：國家級工藝美術師蔣愛勤
【泥料】：紫砂一廠七十年代紫泥
【容量】：280cc和500cc
【名稱】：蜂菊
筋紋器，是紫砂壺的三大器型之一，將自然界中的瓜稜、花瓣、雲水紋等形體分為若干等分，把生動流暢的筋紋納入精確嚴格的設計當中，是其基本要求。
據周高起《陽羨茗壺系·正始》記載，明代董翰是最早創製筋紋壺的人，「董翰號後溪，始造菱花，已殫工巧」。
筋紋器，將壺體的俯視面劃分為若干等分，一般是以「鈕」為中心點，向四方放射而出，利用各式的線條將規律流暢的筋紋，整合成為一套精準嚴密的整體結構，其造型規則要求「上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如」。
時大彬 瓜稜壺
美國舊金山亞洲美術博物館
大彬款 菊瓣壺
柳州博物館藏
大彬款 玉蘭花六瓣壺
這把玉蘭花瓣壺是明代紫砂筋紋器的傳統經典之作，也是目前存世的時大彬作品中的筋紋器的代表。
該壺設計奇巧，器形取自六瓣玉蘭花，壺蓋與壺身組成一朵倒置的玉蘭花，樸厚端莊，玲瓏可愛。
壺體由六瓣筋紋構成，壺口部分做成六瓣肥厚的花託，與花瓣組成的大壺體構成疊壓和對比關係。而六個花瓣、花託的曲率、線型又工整一致，形成了強烈的照應關係。
壺蓋為壓蓋式，塑成玉蘭花蒂狀，與玉蘭花瓣壺體配合一致；壺嘴為直嘴，嘴口向上，微彎；壺把塑成玉蘭枝狀的端把，獨具創意；壺底為一捺底。此壺紋理組織規則，等分均勻，整齊協調，線條順暢，自然明快，具有強烈的節奏韻律美。
時大彬 六瓣梅花壺
此壺拓本收錄於清末民初鄧寶《明清各名家砂壺全形集拓》。
壺呈梅花式，壺蓋即為一朵覆梅，壺底與壺蓋均為六瓣梅花內凹，上下對應。這種壺蓋與壺底上下對應的形制常見於晚明至清初。
此壺胎色紅赭，摻有紅、黃等粗砂，為典型的明末清初泥料之重要特徵。壺把下以鋼刀精刻「大彬」陰文楷書款。
時大彬 梅花壺
紐約大都會博物館藏
此壺整體作五瓣梅花式，壺身飽滿圓潤，由塑出的五片大梅花瓣包裹，壺蓋與壺底飾兩層梅瓣，每層之間交錯疊加，層次清晰明朗，壺鈕亦為五瓣，梅韻卓然。
時大彬 梅花壺
美國華盛頓弗利爾美術館藏
此壺的風格，與第一式紐約大都會博物館藏品相近，只是細節方面不同。
此壺在壺口與壺身之間，增加一矮頸，凸顯梅花形壺口，與梅花形壺蓋上下相映一致，在口蓋梅花唇線的映照下，神採奕奕。同時又增加了整器的挺拔凜然之氣。
時大彬 開光方壺
時大彬款 菱瓣壺
時大彬款 十六瓣瓜菱壺
李仲芳 瓜稜壺
李茂林款 菊花八瓣壺
香港茶具文物館
有些器形甚至要求其口、蓋、流、鈕、把均須製成筋紋形，以使全器統一，紋理相稱。要達到這樣的要求，要對表面的分割比例作高度嚴密的計算，並且在施藝過程中不能有所差池，否則壺蓋便不能達到「通轉」的目的。
所謂通轉，即是將蓋與身隨意旋轉置換，均要能面面俱到，準縫嚴謹，而且通體協調，氣勢連貫。
徐友泉 葵花方壺
六瓣圓囊紫砂壺
歐正春
明 歐正春 菊瓣壺
沈子澈
沈子澈 仿古葵花稜壺
現藏美國華盛頓弗裡爾藝術館
沈子澈，明末清初，桐鄉縣人。天啟~崇禎年間制陶名藝人，與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
周季山
周季山款 紫砂壺
陳辰
明末清初 陳辰制
硃砂六瓣葵形旋紋壺
承雲從
明末清初 承雲從制
桂花四瓣壺
承雲從，善仿徐友泉，沈君用，天啟、崇禎間人。
菱花僧帽壺
明末 菱花僧帽壺
此壺的俯視效果嚴正精密，立面視覺生動流暢，極富節奏感和韻律感。
如「菊形壺」和「瓜稜壺」，壺身是由線條筋紋組成的圓體，蓋和口瓣瓣吻合，筋紋表達從蓋口，再舒展過渡至壺體，直到壺底，貫通一氣，瓣面大小如一，腴而不腫，轉角鈍而不圓，呈現出勻稱豐腴的寶相。
陳子畦
明末清初 陳子畦款 南瓜壺
陳子畦，仿友泉壺最佳，工制壺杯瓶盒諸物，手法在徐友泉間，為世所珍。或雲即陳鳴遠之父。
陳鳴遠 菱花式壺
北京藝術博物館
陳鳴遠 彎稜形壺
上海博物館藏
與鳴遠佳意壺，只是在細節方面有些許不同。
陳鳴遠 葵花八瓣壺
香港茶具文物館
在視覺美感方面，除了像其他壺形，以側面為主視外，更可由上方俯視鳥瞰，欣賞其輻射線條構築出的脈絡張力，以及線面的轉折過渡。
此外，筋紋器通體凹凸起伏，規律有序，在光影映射下，明暗的律動更顯得委婉曲折，表情豐富，這是其他器形所不及的。
陳鳴遠 菱花壺
華盛頓史密森協會弗利爾美術館藏
陳鳴遠 鳴遠梅花
此件梅花式紫砂茶壺，出自鳴遠之手。段泥為胎，壺身似缽狀，呈五瓣等分，虛實結合，象徵福、祿、壽、喜、財，壺鈕如花蕾般含苞待放，嬌豔動人。短拙三彎壺流高位銜接，與壺把遙相呼應。
陳殷尚 菱花壺
南京博物院
陳殷尚 菱花壺
《紫砂古調》著錄
《荊溪紫砂器》著錄
清 水仙筋紋大壺
大壺泥質細膩，器型修長優雅，筋紋挺拔氣勢貫通，並且器表和器內一樣，口部和壺蓋的要上下對應、合縫嚴密，體現出一種精巧和秩序之美。
明末清初 松鼠鈕紫泥菱花壺
筋囊器具精準嚴密的秩序美，向來受世人喜愛，此大壺摶紫泥精煉而成，呈黯肝色，泥色古雅可人，質堅緻而溫潤，無論質感與觸感皆上佳。
壺體作七瓣菱花形，十四條稜線清晰明確，凹凸交錯，呈現立體的透視感，壺體凡陽線具伸張之力，陰線具收勒之力，陰陽相協，可謂張弛有度。三彎流、素端把的稜線亦前後呼應，與壺身呈合奏之美，端把垂耳順貼於壺身下端，微微作勢，可見巧思。
壺口與壺蓋的筋囊上下對應，連接嚴密，亦可通轉，壺蓋板線精修凸起折線一圈，蓋面剷平，上承壺鈕，下接壺頸，極富層次感。
的子為松鼠，兩爪前伸，長尾側甩，本應機靈卻作憨態，頗具明季遺風，大度挺拔，古拙生輝，巧趣足可。此器氣勢力度到位，盡現古壺之美，必為明末清初高手之作，如此陶苑佳器，令觀者愛不釋手。
太極如意
「笨嚴款」御製壺
該壺為紫砂質地，其泥色配製講究，呈瓜稜形，如意紐，壺蓋雕有梅花；壺身堆泥繪御製詩文「御製生平愛茗飲，石釧煮金芽。拈得蘆仝碗，盛來陸羽茶」及山水景物。泥質較細，呈紫褐色，設計巧妙，做工精道，雕刻精細，底有「笨嚴」款，款識遒勁。
線條流暢，細小的壺流挺拔上昂，至口端又向下彎垂，以求整體線條和諧一致，環形把柄彎曲得當，謹嚴有力，器身雕梅花古樹，橋水人家，意境淡遠，構思新穎，做工講究，以仿生形為基礎，增加了自己的創作思想，將畫、印集於一壺，增加了文化藝術內涵，也提升了藝術欣賞品位。
「笨嚴款」御製壺
這件笨嚴款御製堆泥王維詩意圖海棠形壺，有著典型的清乾隆宮廷風格，器形文雅別致，呈海棠形制，飽滿挺闊。從上至下逐漸變寬，底盤穩定，有著極強的層次感和韻律感。蓋鈕以樹杆為鈕。壺身堆繪王維詩文「空山不見人，但聞人語聲。
返影入深林，復照青苔上」，氣格高古。另一面則堆繪有勁竹數竿，疏朗有致，與王維詩文搭配的天衣無縫，畫中有詩，詩中有畫，呈現出一派清新淡雅的田園氣息。全作詩文、泥繪、器形三者一味相承，搭配的相得益彰，頗有醉情于田園之間的野趣。
芝碩壺
清乾隆 芝碩壺
朱泥菱花
清中期 朱泥菱花壺
朱泥壺的筋紋器以菊瓣為主，吳梅鼎《陽羨茗壺賦》記載：「腰洵約素，照青鏡之菱花；菊入手而凝芳。」
此器作菱花式，胎質色澤頗具豐盈之美，口蓋結構為壓蓋，蓋緣卡入壺頸，面面通轉，製作難度較高，工藝繁複，因此菱花壺式的蓋牆不會太長，且多微微內斂，以利於開合。
此壺造工極佳，稜線的陰陽之別，明暗起伏的律動感，最能展現菱花壺輻射狀的脈絡張力。
「金鼎」商標
範大生 合菱壺
民國 唐鳳芝制紫砂蜜菊壺
顧景舟 寶菱壺
顧景舟 菱花組壺
俞國良
俞國良 梅花周盤
六瓣筋紋與縱橫的線面交待清晰，壺身上下對稱，口面立起與蓋相吻合，蓋麵筋紋線漸隱消失。
直嘴與壺肩相交，自然貼切；壺把飾飛扣，又有起伏變化。整器氣韻瀟酒，韻味秀美。
王寅春
王寅春 梅花周盤
壺形製取自梅瓣造型，全器由六片筋紋從壺的到壺底一氣呵成，線條挺拔、流暢，六瓣梅花飽滿豐腴，氣度極佳。
王寅春 筋紋壁鼓套具
王寅春制 紫泥五頭六瓣筋紋茶具
王寅春 筋紋套壺
此壺壺身起筋紋六道，斜面順序略收，規矩挺括，壓蓋準縫嚴密。三彎流呈圓柱形，起弦紋圓鈕，環形把置扣，底內凹，以假足平置壺身，使之沉穩而厚重。此壺式衍變自竹節，有節節高升的寓意，造型新穎別致，乃王寅春獨創佳作。
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中國紫砂茶壺的分類
按其不同類型，大體可分為圓器、方器、仿真器、筋紋器和其他器型。在紫砂發展的各個歷史時期，各類造型均有生產，歷代名師巧匠，都擅長製作某類造型，而形成自己的特色。壺之全身，無處不圓，無處不渾，圓中寓節奏，圓中富變化，多樣統一，渾然天成，為圓器壺類之典範佳作。扁圓器中之「虛扁壺」，壺身極扁，但扁而氣昂，口、蓋、嘴，無不協調諧和，似天然生成於壺體。以半圓組成之「半瓦當壺」，造型別致，別具一格。方器方器為宜興紫砂壺造型基本款式之一，古有「方非一式」之說。它主要以方形為基本形，運用各種長短直線組成。造型明快、工整、有力、具陽剛之氣。 -
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