好讀的小說，必須是精美的，幾年前，我就在我的小小說實踐中推行「詩情畫意」的寫法。
「詩」即是小小說的語言應該是詩的語言。
小小說因為篇幅短小，通篇要給人一種詩意，這樣的小小說，才會好看，有品味。有研究者論及我的小小說創作，認為我「對生活進行高度的審美把握，對生命、人性的認識達到更高的層面，即使是生活中一個簡單的細節，一件普通的事件，一句平凡的話語，在他筆下，都能洋溢著一種詩意美。」而這麼多年，我一直在我的小說中追求一種詩意。廣東湛江師範院一位學生在做畢業論文時，就以試論《劉國芳小說的詩意美》為題，寫了一篇畢業論文。他認為我的小小說富有詩情畫意，讀之，讓人有一種審美愉悅，精神得到釋放，心靈回歸了本真狀態。因此，讀我的小小說是一種享受，一種審美的享受，一種悅神悅志的享受。
可見，小小說的詩意美是很重要的。
「情」是指小小說應該寫情。人有七情六慾，小小說寫情，以情感人，才能感人動人。
婚姻需要愛情，家庭需要親情，同事朋友之間需要友情，整個社會需要真情，情是和諧社會人與人之間關係的黏合劑。
因此，小小說寫出人的情感，就會吸引人，引起共鳴。這裡的情不僅僅是指作品本身以情為題材，寫愛情親情友情，還指作者要用飽含情感的筆墨，來反映當下多姿多彩的生活。以情感人，應該是我們小小說追求和努力的目標。
「畫」即小小說要有畫面感，即有動感，有立體感。
一篇好的小小說，要讓人在閱讀的時候感到靜中有動，動中有靜。閱讀小小說時，平面的文字，要讓人覺得看出了畫面。閱讀者隨著文字的流動，感覺眼前的形象在動，人物在動，一言一行，一舉一動，都跟活著似的。
小說裡的人物活的一樣，在我們眼前活動著。唐朝田園詩人王維的詩即詩中有畫，畫中有詩。如《鹿柴（音寨）》：「空山不見人，但聞人語呼。返景入深林，復照青苔上。」
空寂的山裡看不到一個行人，只是隱隱約約聽到有人說話，太陽的餘輝照進幽深的樹林，又在青苔上投下斑駁的光影。
這首詩以光照和人聲來襯託深山的幽、靜、空，妙不可言。短短二十個字，既是一首優美的詩，又是一幅生動自然的畫。
又如《竹裡館》：「獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。」
我獨自坐在幽深的竹林，一邊彈琴一邊高歌長嘯。沒人知道我在竹林深處，只有明月相伴靜靜照耀。這樣的詩，難道我們眼前不是看到一幅畫嗎？
「意」即小小說要有意思，要有意義，要有內涵。
唐朝詩人白居易提出過「文章合為時而著，詩歌合為事而作」，這就是說，作為作家，要關注時代，關注社會。我不認為一篇小小說能反映一個時代，但一百篇一千篇呢？小小說要從關懷生命，關注生存出發，這樣的小小說就會有思想，有內涵，才會意蘊深遠，回味無窮。
原載《小小說選刊》2018年第23、24期合刊