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陳一諾，影視編劇，上海戲劇學院戲文系本科、戲劇影視編劇MFA研究生畢業。影視劇作品有：湖南衛視電視劇《美味奇緣》、浙江衛視電視劇《你好喬安》、優酷獨播網劇《我的保姆手冊》。改編自劉震雲同名小說的話劇作品《一句頂一萬句》獲日本東京愛麗絲戲劇節最高獎項——評委會特別獎，兒童劇《小巴臘子流浪記》獲上海國際兒童戲劇展演最佳劇目獎、第六屆戲劇奧林匹克全國話劇院團劇目展演獎。
網紅劇、「爆款」電視劇一部接一部，那些吸引人的故事是編劇在自己的書齋裡安安靜靜寫出來的嗎？影視產業那麼紅火，做一個電視劇編劇是不是很不錯呢？青年編劇陳一諾在講座中分享了自己從業近10來的難忘經歷和心得體會，讓人瞬間明白，電視劇編劇這活，遠不是一般的作家能夠幹的！「這個行業，沒有上班時間，也沒有下班時間，我們是按照交稿時間來安排自己事情的。做一個電視劇編劇，不僅要做好吃苦的準備，要甘於寂寞，還要受得了委屈，不能玻璃心。」這是陳一諾的切身感受。
編劇和影視公司，
是乙方和甲方的關係
當今電視劇編劇的工作狀態是怎樣的呢？很多人可能以為，編劇嘛，和作家一樣，在家裡把幾十集的劇本寫好，然後拿給製片公司，賣個好價錢。其實，遠遠不是這樣！陳一諾說「那是好久以前的工作模式了」。
「現在的影視劇需要跟市場緊密結合，所以影視公司、製片公司的存在就非常有必要。因為製片公司不僅僅是執行拍攝、製作、發行等工作，更重要的是要分析這個行業，很多影視公司都有項目策劃和戰略規劃部門，其實就是分析目前市場上哪些劇播得好，哪方面的劇需求量大等，去摸清觀眾的需求。通過數據支撐具體分析，影視公司會明確接下去要做一個什麼題材、什麼類型的電視劇，然後再去找相應的編劇。比如，要找一個都市情感類題材的編劇，有哪些編劇可以聯繫，檔期等各方面適不適合。經過初步聯繫後，雙方還要面對面地聊一聊對這個電視劇項目的看法和思路，如果能夠合拍，然後編劇才能進入寫作狀態。」陳一諾介紹，在這種情況下，編劇相當於是乙方，影視公司是甲方，甲方覺得你合適，請你來寫這個作品，你也接受了這個事情，「其實就是影視公司給編劇的一個創作邀約」。
從這樣的工作模式來看，編劇自然是需要聽從和配合影視公司的工作。「經常是這樣的情況，編劇寫了一部分內容之後，製片團隊會出具意見和建議，進展到一定階段後，導演也會進入，這時候就需要結合導演的意見、風格，甚至再結合未來要請的演員的表演風格和特色，需要融合很多東西。」陳一諾坦承，編劇很難對整部電視劇的最終呈現進行把握，「對於劇本的文學內容，編劇是主控，但是，後續環節的二度、三度創作也很重要。」
遇到劇組臨時改戲，
編劇需要連夜趕工寫出來
得臨時改戲。「改戲的時候，儘量保留原來的核心，比如原本讓女主角上遊艇是為了幹什麼，是為了讓她遭遇情感重創落水還是僅僅展示一個歡樂的場景，要考慮怎麼替換比較合理。」
還有減戲的情況，比如，後期製作中，發現演員漏拍了一場戲，又或者發現拍攝的素材有問題，這一場戲沒法有效呈現，這時候導演就會和編劇溝通，是不是能夠巧妙處理，把前後銜接上。
「所以說，編劇不是把劇本寫完一交就沒事了，在真正的執行階段，會有很多情況出現。」 陳一諾遭遇最緊張的一次改戲是：當天拍攝收工已將近半夜12點，劇組各部門回到駐地後，導演開始聊當天的完成情況，溝通明天哪些戲要拍，哪些戲要融合新的信息。聊到凌晨2點，其他部門都去睡覺了，只有編劇組不能睡，要熬夜把明天要拍的戲改好。之後，劇組統籌會把改好的劇本列印出來，一份份塞到演員、導演、服裝、化妝等各部門工作人員的門縫裡（他們還在睡覺）。第二天六七點，導演帶著大部隊又出發開始新一天的拍攝。這種大型的工作組一旦運轉起來，是不能停下的，否則後續的連環影響就太嚴重了。
「那個時候，就算我生病了也沒辦法請假。因為一旦休息，編劇就沒有人了，劇組每天的拍攝量在等著呢，責任感迫使你不會去休息。」這是陳一諾的心裡話。
劇本寫完，並不意味著編劇的工作結束了，一部電視劇開始拍攝的時候，編劇和劇組的配合還有很多。「劇組建組後，編劇會入駐劇組進行劇本圍讀，各部門的人都在，編劇不但要面對導演、演員的提問，比如劇中這個人為什麼要這樣設置、人物的動機是什麼等，而且，服裝、道具、武術指導等各組，他們都會向編劇提問。」 陳一諾說。
比如，一部古裝劇，劇中場景是皇帝在看奏摺，負責道具的工作人員會問，這個奏摺攤開來，上面的字是什麼？因為鏡頭會拍到。這就需要編劇寫得很清楚，否則工作人員很難做這些道具。所以，編劇要考慮的內容、需要寫進劇本的東西很多。
而劇組讓編劇臨時改戲，也是難以避免的事。比如說寫了一場遊艇戲，拍攝場面比較大，但拍攝過程中，由於受條件制約，比如遊艇租不到，或者是場景租不到，那就
寫作猶如跑馬拉松
編劇尤其需要強大的內心
「以前我也認為編劇只要把劇本寫好就可以了，後來才發現寫好劇本只是完成了一半，還有一半就是配合，並且情緒要穩定，態度要積極。」這是陳一諾的工作心得。
她總結了青年編劇最需要的五條「自我修養」，分別是：強烈的表達欲、個人的積澱、個人藝術素養、平和的心態、做好勤奮吃苦的準備。「有人說，編劇是聰明人下笨功夫的活。能寫劇本肯定是聰明人，但這活需要下笨功夫。因為劇本創作不輕鬆，量非常大。比如寫一部電視劇，每集的有效字數是15000字，約45分鐘，加上故事大綱、分集大綱、分場大綱，還有一些反覆的改動和刪減，總字數常常在幾十萬甚至上百萬。這麼多字都需要你一個一個在電腦上敲出來，所以說，寫作是跑孤獨的馬拉松，即便有人在旁邊給你加油、吶喊，但腳下的路只能是自己一步一步跑過去。」
陳一諾特別強調編劇還需要一顆強大的內心，要受得了委屈。這委屈不僅在各種改戲時會產生，還包括要面對電視劇播出時的各種評論。「聽到觀眾的各種意見時，要虛心，要寬容，不能一聽到批評聲就很生氣，就心情不好，這樣的玻璃心是無法勝任編劇工作的。當然也不是所有人的意見都需要考慮，編劇自己需要有藝術主見。總之，要有效地聽，這個度是區別優秀編劇和普通創作者的分界線。」
【來源：寧波日報】
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