唐詩學習 《玉階怨》李白

  

　　李白的這首宮怨詩，雖曲名標有「怨」字，詩作中卻只是背面敷粉，全不見「怨」字。「玉階生白露，夜久侵羅襪。」首兩句是說，女主人公無言獨立玉階，以至冰冷的露水浸溼了羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。「羅襪」，見人之儀態、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人之幽怨如訴，二字似寫實，實用三國魏曹子建「凌波微步，羅襪生塵」（《洛神賦》）的意境。

　　「卻下水晶簾，玲瓏望秋月。」末兩句是說，回房放下水晶簾，仍然隔著帘子望著玲瓏的秋月。怨深，夜深，不禁幽獨之苦，乃由簾外而簾內，及至下簾之後，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；若人不伴月，則又有何物可以伴人？月無言，人亦無言。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而詩人寫來卻是一味的望月。此不怨之怨所以深於怨也。

　　「卻下」二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此一轉折，似斷實連；似欲一筆蕩開，推卻仇怨，實則經此一轉，字少情多，直入幽微。卻下，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本已夜深，怨也深了，無可奈何而入室。入室之後，卻又怕隔窗明月照此室內幽獨，因而下簾。簾下之後，卻更難消受這悽苦無眠之夜，無可奈何之中，卻又隔簾望月。此時憂思徘徊，如此情思，乃以「卻下」二字出之。「卻」字直貫下句，意謂：「卻下水晶簾」，「卻去望秋月」。在這兩個動作之間，有許多愁思轉折返復，所謂字少情多，以虛字傳神。中國古代詩歌藝術中有「空谷傳音」之法，似當如此。「玲瓏」形容水晶簾之透明，二字看似不經意之筆，實則極見功力，以隔簾望月，襯託了人之幽怨。

　　詩中不見人物姿容與心理狀態，而作者似乎也無動於衷，只以人物行動見意，引導讀者步入詩情最幽微處，給讀者以想像的空間。使得詩情無限遼遠，無限幽深。以此見詩家「不著一字，盡得風流」真意。以敘人之筆抒情，常見，也容易；以抒情之筆狀人，難且少有。

　　在寫作理論上，俄國作家契訶夫有「矜持」說，也就是說作者應該與所寫的對象保持一定的距離，並保持一定的「矜持」與冷靜。這樣寫的好處是比較客觀，無聲嘶力竭之弊。本詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感受到漫天愁思飄然而至，不著怨意而怨意很深，在藝術上有幽邃深遠之美。這首《玉階怨》含思婉轉，餘韻如縷，正是這樣的佳作。