《秦時麗人明月心》：亂世江湖，王宮質愛古裝大戲
有江湖的地方，就有糾紛，就有愛恨。而在王宮這個充滿權欲之地，江湖變得複雜，愛情也難以述說。融合古裝、宮廷、武俠、愛情元素的電視劇《秦時麗人明月心》，就囊括了一個「王宮」的江湖。只不過，這個江湖之「大」，「大」到了秦國、衛國等；這個江湖之「小」，「小」到了每一個俗世之人。但是，「大」「小」江湖的融合，又使得愛情別具風情，因為一旦夾雜著國家（或者說宮廷）的因素，愛情便發生了變化，變得更為虐心，成為了一段風雲變幻的家國故事、一場虐人心動的曠世之戀。
根據小說《秦時明月前傳》改編，由劉新執導，迪麗熱巴、張彬彬、李泰領銜主演，劉暢特別出演，張璇、王汀、邱意濃主演的《秦時麗人明月心》，講述了公孫麗、嬴政、韓申、荊軻四人王宮與江湖的陰謀與愛情的故事。
在整個故事的建構層面，導演劉新和編劇陳慧如、朱先中以故事為王，遵從作品至上的原則，讓這個「江湖」與「王宮」的平行故事在高能甜虐、多角糾葛的情感脈絡中一一呈現。從劇中來看，既沒有俗套的人設，也沒有俗套的故事，並且流露出高品質的特徵，值得期待。劇中，每一集的故事設置鬆弛得當，如開篇嬴政在及冠之前，導演就先鋪墊了各國合縱連橫對抗秦國的大背景，進而將視角對準秦國，以趙姬與嫪毐之事為推進，完成嬴政為王的故事講述。同時，也暗示著嬴政這一人物的性格特徵——殺伐決斷的果敢。
作為成熟名導劉新首部古裝之作，《秦時麗人明月心》通過仿造精雕細琢的古代場景、服裝造型以及貼近觀眾審美的人物對白，完成了快節奏、多反轉、強情節與強情感的敘事建構，塑造了一群在「王宮」與「江湖」生長的人物形象，頗具看點。值得一提的是，這個江湖、宮廷雙線敘事的故事，在新生代、實力派與老戲骨的強大陣容演繹下，既出精又出新，呈現出好看的格調。以至於，《秦時麗人明月心》中的每一個人物，如公孫麗、嬴政、韓申、荊軻、蓋蘭等人的命運扭成一團，形成故事的一個核心點，推動劇情的發展和人物的起伏變化。劇中，當嬴政找到曾救過他性命的公孫麗時，心裡藏著的是滿滿的愛，但他又不能以秦王的身份與之相識，反而是採用隱瞞的方式，表露著自己的愛。然而，等公孫麗離開不久後，秦王又下旨捉拿公孫麗，預示著一場別開生面的愛，就此展開。同樣，韓申、荊軻、蓋蘭等人的命運也隨之改變。如此一來，整個劇的人物就有了深度，人物性格在王宮與「江湖」的變化中立刻變得豐滿立體，有了變化的弧度。
此外，該劇頗有武俠魂兒。作為戰國末年劍客的蓋聶，面對著對手的攻擊，他總是能將功夫運用得恰到好處。劇中，蓋聶先是與公孫麗的爺爺公孫羽一比高下，凸顯出其武功的一流。這是「江湖」的處理方式。在這場對決中，他們兩人的一招一式，都在刀劍下完美的呈現，在暴力之中流露出一種寫意式的美學，讓人看得「爽」。再如，面對著兩個人的追擊，一鐵錘，一刀劍，蓋聶竟然用樹枝與其一戰。刀劍的鋒利，鐵錘的重與樹枝的柔，形成了剛柔相濟的風格，盡顯經典武俠的影像美學精髓。這是「江湖」與「王宮」相結合的處理方式。當然，這種以竹、風、劍等意象來描繪武俠神韻的方式，頗有《一代宗師》的韻味，也凸顯出製作者的「匠人」與「匠心」精神。
這是一部有別於那些在屏幕上描述女人的宮鬥、男人的權謀，且符合現代人審美的帶有一些正劇品相的優質劇，不僅滿足了觀眾在文化精神上的訴求，而且還在男女情感的問題表現上也具「現實」與「虛」之色彩。換而言之，這些人的情感問題，能讓觀眾找到契合點，反映的是當下人的情感問題。