我們知道，BEYOND是在1992年初離開香港，前往日本發展的。那麼，到底是什麼原因讓他們做出這個決定的呢？難道真的像有的人說的，他們是在香港混不下去了嗎？
今天我們將一起回顧一下BEYOND在離開香港的前一年，即1991年，他們到底經歷了些什麼事，並由此去了解他們遠走他鄉的真實原因。
BEYOND自1988年通過《大地》在香港成名，雖然不能像偶像明星一樣一飛沖天，但發展速度絕對是BEYOND式的奇蹟。從當年到1990年，每年都有歌曲爆紅並打入「十大勁歌金曲」和「十大中文金曲」。其中《真的愛你》、《無悔這一生》、《灰色軌跡》、《歲月無聲》、《光輝歲月》等，一首接一首膾炙人口的歌曲，傳遍了大街小巷，常年佔據著電臺榜單。BEYOND的影響力，很明顯是一年一個臺階，成為了香港最耀眼的一支成功打入主流樂壇的搖滾樂隊。
在影響力持續擴大的同時，BEYOND的眼界與格局也在隨之擴大。黃家駒在1990年不僅遠赴巴布亞紐幾內亞考察，還寫出了致敬曼德拉的《光輝歲月》；年底，熱愛慈善與和平的BEYOND還成為了香港世界宣明會的代言人。另外，1990年BEYOND還推出了像《俾面派對》這種具有強烈批判意識的作品，辛辣地諷刺了香港娛樂圈的浮華風氣。有意思的是，這首批判作品竟也獲得了十大中文金曲獎。
帶著這樣的光芒，BEYOND進入1991年。在這一年內，他們主要做了四件大事：
01自傳電影《莫欺少年窮》
BEYOND四子在1991年主演了第一部也是唯一一部自傳電影《BEYOND日記之莫欺少年窮》，電影由黃百鳴出品，BEYOND四子是主角，還有王菲、萬綺雯、唐寧、程夢兒等。電影講述了四個熱愛音樂的年輕人，組樂隊追逐夢想，但每個人又有各自的夢想和生活軌跡的故事。因為是本色出演，所以他們在裡面的表現還可圈可點，至少沒有尷尬的地方。那時20出頭的王菲在戲中飾演葉世榮的女友，而小唐寧在戲中飾演家駒妹妹。
這部自傳電影，看得出他們還是十分上心的，黃家駒為電影一口氣寫了四首曲子：
一首是小美填詞的主題曲《不再猶豫》，很經典的一首歌，由BEYOND四子演唱，當年打入電臺排行榜冠軍；一首是劉卓輝填詞的插曲《誰伴我闖蕩》，家駒演唱，十分勵志的一首經典；一首是葉世榮填詞的插曲《完全的擁有》，葉世榮演唱，這也是四子時期他唯一主唱的一首歌，是家駒力挺他唱的；最後一首是黃貫中填詞的《明日世界》，黃貫中演唱，是一首重金屬搖滾的歌曲，適合黃貫中。
02震撼心靈的非洲「生命接觸」之行
1991年2月1-8日，作為香港宣明會代言人的BEYOND，在宣明會協助下，前往東非肯亞進行考察。在那片貧窮而飽經戰火摧殘的土地上，他們看到了那些無辜而可憐的孩子們，他們目光中充滿了恐懼和排斥，而自己又無法用語言與他們進行溝通。
這時候，家駒選擇了用音樂作為紐帶，慢慢地走近孩子們，最終與他們心連在了一起。他僅僅向當地嚮導問了關於愛與和平兩個當地語言的詞彙，用幾分鐘時間，就哼出了《AMANI》的副歌，然後與孩子們手拉著手一起唱了起來。
這一段非洲之行，是BEYOND有史以來最撼動心靈的一次異域旅程，他們把這一過程謂之「生命接觸」。「生命接觸」也是當年香港宣明會的主題，後來還成為了他們當年紅館演唱會的名字。這個過程讓這些搖滾赤子的內心得到升華，讓他們更加清楚，音樂的使命是什麼？搖滾的意義是什麼？對他們後來的音樂方向有著重要的影響。
03飽受爭議的《猶豫》專輯
1991年9月5日，BEYOND發行了他們的粵語專輯《猶豫》。這是一張特別的專輯，而特別之處倒不是說這張專輯多牛逼。
首先這是BEYOND在新藝寶最後一張專輯，之後他們就轉投華納唱片了。其次，這張唱片推出後被批判過於商業化，但這不是他們的本意，因為他們本意是想做一張與非洲之行相關的概念專輯，但遭到新藝寶高層否決。
《猶豫》更像一張流行精選輯，主要收錄了之前為一些電影創作的歌曲，如《不再猶豫》、《我早應該習慣》、《誰伴我闖蕩》、《完全地擁有》等，另外加入了《AMANI》，還有值得一提的，是一首由黃貫中創作的《系要聽ROCK'N ROLL》。
這首《系要聽ROCK'N ROLL》是重搖滾風格，表達的正是黃貫中在被公司否決他們的概念唱片樣板後心中的憤怒。
04激動人心的紅磡演唱會
1991年9月19-23日，BEYOND首登紅館，一連五晚，舉辦了他們出道以來最大型的「Beyond Live 1991 生命接觸演唱會」，加上11月24日，在馬來西亞舉辦一場，一共六場。這註定是一場載入華語音樂史冊的音樂盛宴。
BEYOND由此成為首支登上紅館舞臺舉辦演唱會的搖滾樂隊（溫拿不算搖滾樂隊）。單憑這一點，就完全可以證明，BEYOND的聲勢的確是一年盛過一年。這場演唱會就代表了他們在香港的巔峰狀況，濃縮了他們音樂上的那一段光輝歲月。
這場演唱會上，他們演唱了BEYOND四子生涯中大部分的經典曲目，舞臺上無數的經典瞬間，成為所有BEYOND樂迷永不磨滅的記憶。當然，基本上大家也都是通過視頻畫面了解的，那時的BEYOND，在內地還知之甚少。
通過這場紅磡演唱會，我們可以肯定的是，他們並沒有在香港混不下去，他們是香港風頭最勁、作品最受歡迎的樂隊，只要他們願意迎合娛樂圈規則，他們完全可以在香港大紅大紫，享受和那些偶像巨星一樣的風光。
但是他們不願意，搖滾有搖滾的精神，這是與流行偶像歌手永遠不一樣的地方。為了出頭，這三年多來，他們確實妥協過，但他們不想一直這樣妥協了，他們受夠了，想要遠離香港娛樂圈這種虛偽做作的「俾面派對」，不想在商業操控下成為一支受眾無數的流行樂隊。即使那樣輕易能取得商業上的更大成功。他們只想自由自在地做自己的音樂，真實地表達自己對這個世界的憤怒、批判和關愛、憐憫，還有內心對自由與理想、和平與愛的追求。
正是通過這次演唱會，他們在後臺見到了一個人，那就是日本Amuse經紀公司的老闆。對方驚嘆於他們在舞臺的表現，驚嘆於香港竟然有這樣一支厲害的樂隊，於是誠意邀請他們去日本發展。他告訴BEYOND，日本是注重原創的音樂市場，能給你們更自由更廣闊的創作空間。
這話正中BEYOND軟肋，經過權衡思考，他們最終接過了對方遞來的橄欖枝。年底正式籤約，1992年初，家駒率BEYOND東渡日本，開啟全新的音樂之旅。
「香港沒有樂壇，只有娛樂圈」，黃家駒這震耳發聵的一句話，才是他們遠走他鄉的真正理由。從1988到1991，BEYOND在香港的飛速發展肉眼可見，若不是理想與現實的巨大衝突，誰會放下辛苦打拼的一切，去異國他鄉重新起步？
如果從後面發生的意外來考慮，赴日發展固然是一個遺憾；但從音樂來看，衝出香港走向亞洲，也是一支優秀樂隊的必然發展之路。如果沒有意外的發生，BEYOND無疑會是中國最接近於「華語Beatles」這一地位的唯一樂隊。