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作者|姜姜
近些年，伴隨著懸疑劇風的席捲全球，英美劇中孤島、冒險、科幻、未來等類型劇集愈發吸引著年輕觀眾們的目光。驚險刺激的鏡頭、充滿幻想的劇情、英雄主義色彩等因素成為了這一類型劇集風靡國內外圈粉觀眾的原因。
不過，反觀國內影視市場對該題材的開採現狀，除了部分劇集有意識地在強化「懸疑」「推理」等元素外，劇情受限、製作難度等因素成為了此類題材在國內影視化創作中的「攔路虎」，使得該題材一直未有激增，影視市場急需懸疑精品劇出現。
當然，有困惑，就有破局者。
隨著愛奇藝《無主之城》的收官，劇集整體突破的就是一次觀眾對國產懸疑劇的認知，其點燃的不僅僅是觀眾們的觀劇熱情，還從劇情創作、剪輯手法、題材內涵等多方面展現出了懸疑題材本土化影視創作的實力。
有目共睹，作為一向精準定位用戶個性化需求且敢為人先的視頻平臺，愛奇藝不止成功打造出了一部品相俱佳的懸疑劇，作為國產懸疑冒險類型化題材中「第一個吃螃蟹的人」，更樹立起了該領域的新標杆。
暑期檔的獨特「消暑之地」
暑期檔作為各大平臺的「兵家必爭之地」，備受期待是必然的，當然今年也不例外。不但依舊是大劇扎堆battle，談及類型也是相當多元，可謂古裝劇、都市情感劇、甜寵劇各有各的精彩。不過，要數最為亮眼的是哪部，愛奇藝的《無主之城》，絕對是懸疑類型劇中令人矚目的一部。
作為繼《河神》、《無證之罪》等作品後愛奇藝打造的又一差異化懸疑劇，《無主之城》的熱度有目共睹。在播出期間，不僅穩居愛奇藝飆升榜排名第一，目前在微博同名話題閱讀量已達4.9億、討論量近60萬。此外，包括中國新聞網、光明網、新華網、《北京日報》在內的黨政媒體都紛紛稱讚其為「在『暴風雪山莊』式的懸疑情境裡，上演了一出求生大戲」，「具有煙火氣的冒險劇傳遞出的人間真善美，於無聲處浸潤人心，真實可感」。
值得一提的是，《無主之城》的討論度之高，甚至還催發了一些有趣的微博熱話題，#無主之城慎入##末日妝仿妝#等熱話題的成功「上位」，由「侃劇」到「玩劇」，傳播模式的種種變化，不可不說與其在孤島冒險這一細分題材上的首開先河有關。
在暑期檔這一黃金時段的強競爭之下，《無主之城》能收穫如此成績的背後是愛奇藝冒險精神的支撐，不盲目迎合所謂的市場熱點、勇敢做內容的先行者，從而另闢蹊徑推出了《無主之城》這一強圈層性的垂直品類劇集，滿足了市場對懸疑題材的差異化需求，愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理、《無主之城》總製片人戴瑩此前在接受採訪時表示：「《無主之城》這部作品，能夠為『甜劇』包裹的暑期帶來一絲清涼的同時，內容打造上的創新突破是愛奇藝一直所追求的，儘管懸疑題材劇集本身具有一定的觀看門檻，但優質的創新內容總能吸引並滿足最懂平臺的用戶」，正是這樣的創新與果斷，才讓《無主之城》在今夏暑期檔成為獨一無二的「消暑之地」。
國產懸疑類型劇的高光時刻
回顧目前市場中可以見到的優質懸疑作品，其實不難發現，不管是《心理罪》《滅罪師》，還是《無證之罪》《悍城》《原生之罪》，愛奇藝在國產懸疑題材的創作上，已經早就開始了有意識地布局和策劃。立足國內懸疑題材的稀缺現狀，率先結合本土化的創作手法，一次次升級「加料」，積極探索。
何為本土化的創作手法？
即聚焦用戶的審美口味，在保證精良製作的同時，將劇情元素、剪輯手法、劇集內涵方面再進行深挖，以保證作品既符合用戶味蕾，又帶有革新的「驚豔感」，引領國產懸疑類型劇創作潮流。
以《無主之城》為例，不同於其他懸疑類作品，作為一個原創故事，用全新的「孤島密室」為視角，在題材上更融合了冒險、科幻、驚悚、懸疑等元素，以試圖打造更為精品化的「懸疑+」品質，使其在懸疑的基礎上營造出更加緊張、更沉浸式的觀看體驗。這是愛奇藝在劇集類型和題材創新的又一次嘗試。
在與世隔絕的環境中，不同的元素承擔著不同的功能性作用。孤島城市元素讓整部劇的「封閉感」設定更加多元和有層次，冒險元素滿足了觀眾們對未知事物的好奇心，驚悚元素時時挑戰著觀眾的腎上腺和心率，科幻元素則鋪墊著整個「密室遊戲」的最終謎團……無疑，《無主之城》的多元素糅合將懸疑冒險題材中刺激感、富有戲劇張力的劇情設定無限放大開來，所帶來的觀感震撼，不言而喻。
除此之外，跳脫出傳統影視作品平敘或倒敘的敘事風格，《無主之城》此次運用的大量閃回鏡頭來交代人物背景，並且通過孤島求生矛盾衝突的不斷激發，來引出人物群像背後故事的敘事手法，也使得該劇劇情環環相扣，緊湊又留有懸念感。
可以說，作為一部懸疑劇，故事內容的節奏把控和核心的疑問設置是兩大繞不開的重要因素。劇中的閃回便是每個人物的「小傳碎片」，不但可以豐滿每個人物的形象，碎片化地穿插回憶也帶領觀眾不斷穿梭於現實與過去中，起到了調試整個敘事腳步的作用。
而在核心的疑問設置上，通過不斷發生矛盾的人物群像故事來體現，同樣恰當不過。火車脫軌、孤島逃生、蝙蝠襲擊、食物缺失等步步緊逼而來的碰撞感，將視角從聚焦懸念迭生的故事，逐步分化到每個人身上的支線秘密，通過他們的故事和經歷，逐步指向孤島之謎的真相，絲絲入扣。
當然，作為一部優質的懸疑冒險劇，正如戴瑩所言，「沒有人是一座孤島，我們的命運緊密相連，這句話可以概括《無主之城》想要表達的核心。」在《無主之城》中，在層層包裹的懸疑外衣下，在遊走在生存與死亡的社會群像中，聚焦的最終仍是人性的深層次探討。
極端環境下，激發出來的不僅僅是人類的求生欲，當善良、正義，忠誠成為了「求生負擔」，貪念、痴妄、自私等人性的弱點開始不再受理智所支配。在這場人性的拉鋸戰中，無論是男女老少，都無法被倖免。看似「殘忍」，實則真實。可見，在《無主之城》強懸疑情節、緊湊故事節奏設定中，真正展現的其實是人性的複雜和多變，由此觸及到的對現實社會的思考和人性的解讀，才是它最深刻的地方。
值得一提的是，該劇頗為精妙的一點還在於，即使是立足人性的大議題，但全劇卻從未試圖給觀眾講道理，或者灌輸某種思想，只是真實地呈現便足矣發人深思。同時，通過對人物絕地求生日常的記錄，片頭的名句賞析+片尾的AI客觀分析，也潛移默化間發揮著暗示和點題的功效，留給觀眾體會的空間。
有目共睹，愛奇藝在對懸疑冒險題材的創作思維上已經足夠成熟，從故事的飽滿程度，到劇情的整體觀感，再到留有餘地的內容回味，層層遞進，相互反哺，在每一個環節為這種本土化的懸疑冒險劇創作提出了新的思路。
懸疑劇類型化的新標杆
據藝恩網發布的《中國懸疑劇市場分析報告》顯示，近3年來，在懸疑劇數量比例的分布上，電視劇、網絡劇數量佔比已經出現反轉，懸疑網絡劇數量佔比逐年增加，從21%上升至71%，懸疑類網劇迎來了最好的時代，市場需求激增。
不過，面對如此機遇，也卻並不是所有人都能夠把握得住的。
首先，長期以來，因懸疑劇劇情難以過審、製作難度大等因素，久久停留在單一、傳統的影視創作思維模式中的影視創作者們並不在少數。其次，懸疑題材的確存在比其他題材更加高的審美門檻。因此，想要打造出這樣一部既具有先鋒意識，又極盡追求作品品質並不是一件簡單的事，所要承受的壓力和危險係數均比其他作品要大得多。
映襯如此背景，愛奇藝打造的《無主之城》便是這樣一部激流勇進的作品。
既敢於打破固定創作模式，以「懸疑+」模式破局，令整個題材類型豐富飽滿。又格外注重故事深度挖掘，並注入了深層次的人性思考以及當下的時代意義。從觀賞性、故事性等方面，堪稱國產冒險懸疑劇類型化的新標杆。
不同於過去影視創作者們常常「摸著石頭過河」，在飛速發展著的影視環境中，對市場的敏感度以及對用戶訴求的把握常常能夠直接決定了作品的成功與否。顯然，一向創新樂於並精準定位用戶需求的愛奇藝很早就注意到了這一點。
無論是早期靠險象環生、出乎意料的情節滿足觀眾獵奇心理的《盜墓筆記》《河神》等，還是如今從「題材內容」到「表現形式」一步步挖掘和思考的《無主之城》，愛奇藝在懸疑冒險類型劇的打造上，已然走在了行業的前列。
當然，創新者總是飽受爭議和關注的。不過，這種目光何嘗不是另外一種「肯定」？
在扎堆的暑期檔大劇中，《無主之城》之所以能夠以黑馬之勢突出重圍，離不開的是愛奇藝一直致力於懸疑類型題材上多維度開採的堅持，以及結合本土影視市場發展概況的落地意識。帶有鮮明特色的品質劇作+差異化排播的打法，這也是愛奇藝先後能夠成就諸多爆款精品的原因。
總的來說，《無主之城》的品相和市場口碑已經足夠說明了國產懸疑類型劇的探索空間。不管未來懸疑類型劇的市場如何，《無主之城》在2019年暑期檔為國內觀眾帶來的強烈衝擊力和震撼感是無法被磨滅的。
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