2020-12-17 21:15 來源：澎湃新聞·澎湃號·政務
原創 楊曉林 孟暢 上海文聯
2020年國產網絡懸疑劇的
敘事突破
文 | 楊曉林 孟暢
近來，以愛奇藝「迷霧劇場」為代表的網絡懸疑劇，如《隱秘的角落》《沉默的真相》等，採用短劇模式，節奏緊湊，結構複雜，抽絲剝繭，環環相扣，實現敘事形式的革故鼎新。
2020年，國產網絡懸疑劇創作呈井噴之勢，不但數量眾多，而且品質上乘，口碑皆好。據豆瓣評分統計，超過8分的劇共8部，其中懸疑劇佔4部，撐起了半壁江山。從《沉默的真相》到《摩天大樓》，懸疑劇敘事有了重大突破，深刻的社會內涵與簡短凝練的敘事形式尤為令人稱道，是其成為爆款劇的不二法門。
懸疑劇的濫觴與淵源
藝術是對現實生活的能動再現。
上世紀40年代，戰爭和經濟危機的陰霾籠罩全世界，人們迫切地需要釋放情緒，於是在硬派私人偵探小說的基礎上，黑色懸念小說異軍突起。以阿加莎·克裡斯蒂、江戶川亂步等為代表的懸念大師以社會上的種種亂象為素材，剖析罪案撲朔迷離的背景和犯罪者的精神狀態，表現人類的心理瘡痍。與此同時，以希區柯克為代表的電影人開始了「精神病患者」類的懸疑片創作，試圖通過驚悚敘事來影射時代，引導大眾關注社會新病痼疾。
阿加莎·克裡斯蒂
江戶川亂步
希區柯克
懸疑片進入中國後一度改弦易轍，曾以「反特片」等樣貌，自建國後盛極三十年，七十年代末才偃旗息鼓。進入新世紀，隨著城市化進程加速，消費主義浪潮洶湧而來，生存壓力加劇，精神異化愈演愈烈，深度反映社會問題，批判百拙千醜，富有消遣性和感官刺激性的懸疑片和懸疑劇在中國風雲再起。
植入社會痛點，反思人性
2020年國產網絡懸疑劇面向現實生活，植入了大量社會痛點，加強了人性反思力度，突破了傳統推理形式的鉗制，以人文主義的內核吸引受眾，實現了敘事主題和內涵的突破。
2020年是不平凡的一年，疫情、洪水天災不斷，經濟熔斷、失業等人禍不絕，聳人聽聞的大案要案為現實題材創作提供了豐富的素材。藉助網際網路，網絡懸疑劇大放光彩。如《隱秘的角落》關注原生家庭與青少年心理健康問題，進而審視正邪黑白的界限，叩問人性善惡的邊際。《十日遊戲》同樣講述童年陰影的故事，內核卻是都市人對自我的探討與追尋。這部劇集的原著是日本作家東野圭吾的《綁架遊戲》，但編劇卻一改日式的暗黑與消極，在懸疑的皮囊下潛藏救贖的筋脈，真正做到了本土化的主題改編。
除此之外，優酷的「她懸疑」系列劇以《白色月光》《女孩們在那年夏天》《刺》等為代表，以家暴、性侵、性騷擾等敏感犯罪事件為內核，探討生育歧視、職場歧視等性別權力問題。關注女性面臨的社會困局，聚焦女性的成長，突破了傳統的「婚戀」、「婆媳」等內容束縛，開拓了女性主義題材的疆域。
採用短劇模式，結構複雜化
以愛奇藝「迷霧劇場」為代表的網絡懸疑劇採用短劇模式，節奏緊湊、結構複雜，抽絲剝繭，環環相扣，實現敘事形式的革故鼎新。
當下短視頻高度發展，各類娛樂手段日新月異，冗長拖沓且無特點的長劇已難以吸引觀眾的好奇心與注意力，在「快節奏」與「碎片化」網際網路時代，短劇勃興是時勢使然。相比於電視劇動輒四五十集的龐大體量，網絡獨播劇一般不超過24集，偶有超規，一般也會以分季的方式進行切割。愛奇藝「迷霧劇場」出品的5部懸疑劇均為12集短劇，每集時長在45分鐘左右。騰訊的自製懸疑劇稍長，以16集為主。最為獨特的是優酷，以24集為限，具體集數不定。最短的《女孩們在那年夏天》採用英式迷你劇形式，僅有3集，每集60分鐘。與短劇模式相對的是敘事結構的複雜化，今年的網絡懸疑劇基本都採用多線並行結構，以非線性的敘述方式加強故事的懸疑感。雙線並行、雙重敘事時空迭合、限制性視角、第一人稱視角等花樣迭出，令觀眾深度沉迷於敘事的迷魅之中。
總之，2020年國產網絡懸疑劇以現實主義精神為創作圭臬，深耕內容和質量，以凝練的短劇模式，嚴謹複雜的結構，極富吸引力的懸念設置，實現了懸疑劇敘事水準的升級。
作者｜楊曉林（同濟大學電影研究所所長，教授，博士生導師） 孟暢（上海大學上海電影學院碩士生）
文編｜劉莉娜
美編｜潘華佳
原標題：《國產懸疑@2020: 敘事突破▸微評◂》
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