靳尚誼，1934年12月生於河南焦作。現任國務院學位委員會藝術組評審委員、國家教育部藝術教育委員會副主任、中央美院博士生導師、教授、中國美術家協會名譽主席、中國文聯副主席、全國政協常委。
靳尚誼 看手機的女孩 布面油彩 90cm×60cm 2017中國美術館藏 他開創了中國油畫新古典主義學派，中國油畫中堅力量，把東西方女人的美畫到極致！
《高原情》 1986年，中國油畫百年的成長史中，他令中國油畫發展，得到質的飛躍。一位中國文人情懷畫家前中央美院院長靳尚誼。
《三個塔吉克少女》 1985年，在藝術創作及教學方面的突出貢獻，國務院授予其國家級專家稱號，享受政府特殊津貼。曾主持過中央美院第一畫室及油畫進修班的教學工作，其藝術實踐和主張，在80年代中期以來影響了我國一大批油畫家向古典主義吸收營養的熱潮。
面對博大精深的歐洲藝術傳統，靳尚誼並沒有簡單地否定前面的東西，他一向理性地評價蘇聯油畫和契斯恰可夫素描教學對中國油畫發展的積極作用。
靳尚誼《陳曦肖像》80×55.5cm 2006 布面油畫，他在第三階段的藝術探索，也把從前學的本事譬如把握對象的能力全都用上了。
靳尚誼《林笑初08肖像》60×51cm 2008 布面油畫，靳尚誼的作品看起來比較成熟、比較完美，很少有毛病。中國油畫整體來說處於發展階段，他的作品挑不出大毛病是很不簡單的，很有成就。——詹建俊
《果實》 1985年，靳尚誼先生於國中被評為『新古典主義』繪畫之先河，後來學步者甚眾，然其品位、格調、意蘊、深邃諸多優長，卻無一可與之比肩者。
靳尚誼《穿白連衣裙的女孩》80×65cm-1993-布面油畫。究其原因，無非遜其鑑識、學養、功力、敏慧而神凝也。
靳尚誼 畫廊經紀人 布面油彩 90cm×60cm 2016中國美術館藏 靳尚誼先生於西方傳統繪畫研究既深、錘鍊亟精，此已是珍。尤可貴者，是其藝術煥耀我中華民族文化之審美精神，無絲毫矯飾張狂浮華強弩之勢，而是一派典雅大方、蘊藉和諧、端莊清麗之氣象
靳尚誼《塔吉克小姑娘》60×50cm 1990 布面油畫。畫境高邁至此，亦臻神逸而自勝矣。—— 朱乃正中央美術學院教授 中國美術家協會油畫藝術委員會主任
靳尚誼《塔吉克姑娘》110×55cm 1994 布面油畫，靳尚誼雖然沒有去過蘇聯，但是他的創作是受到了其影響的。1949年15歲的靳尚誼考入徐悲鴻任院長的北平國立藝專，並因中央美術學院的成立而成為了一名少年大學生。
靳尚誼《穿牛仔褲的女孩》65×53.5cm 2000 布面油畫，在這期間靳尚誼第一次接觸到了國畫，並參加了由蘇聯專家馬克西莫夫舉辦的在當時中國畫壇聲名遠播的"馬訓班"，這個"馬訓班"正是按照蘇聯的美術學院的理念進行教學的。
靳尚誼 側面人物像 布面油彩 65cm×45cm 2016中國美術館藏。 靳尚誼可以算是中央美術學院正式成立以來的第一批學生，這時的央美可謂是大師雲集，吳作人、葉淺予、齊白石、李可染、董希文等著名畫家都在此教學。
靳尚誼《探索》81×66cm 1980 布面油畫，中國近現代畫家中，大多數要麼是像齊白石、張大千、黃賓虹他們那樣專心於國畫，要麼是受到西方現代繪畫影響較大，而研究寫實古典風格的畫家卻不多。
驚恐的婦女 2007 布面油畫 ， 靳尚誼在中國現代畫家中，是比較特殊的一位，他是中國古典主義油畫的領軍人物，由他主持的中央美術學院第一油畫工作室也是如此。
在靳尚誼看來，古典主義油畫是西方藝術的源頭，要想真正了解西方繪畫並找到中國的油畫發展之路就必須對其有深入的了解。
《肖像2004》在創作上他並不局限於古典主義，而是從不同的畫派中汲取靈感。
靳尚誼 塔吉克新娘 布面油彩 60cm×50cm 1983中國美術館藏。 一個油畫家成不成功，主要看他有沒有自己的獨特語言，其它都是次要的。
靳先生是典型的技術派；一生都在鑽研油畫技術，一生都在對付「基本功」
在搞臨摹，研究色彩，研究結構，研究如何脫去中國藝術家用線的觀察方法，而改為用面，用結構，用光來塑造形體，從而在真正意義上達到西方油畫的高度。
油畫與水墨畫的結合，進行油畫民族化的創新，不是將油畫畫成中國畫，只是借用點水墨畫的元素而己。
靳尚誼先生被業內譽為中國油畫新古典主義學派創始人，是對其藝術成就的最高褒獎。
寫實，進而超寫實，中國學院畫家的代表作都透出一股紀念碑式的莊重，和靳尚誼帶來的古典氣息不無關係。
畫畫是一種能力，不僅是能力，而且是修養，是對於造型的修養，對於色彩的修養。
《老橋東望》 1997年，很多搞設計的都是畫油畫出身，設計棒極了，比專門搞設計的都棒，因為他們懂得造型色彩。
靳尚誼 畫家黃永玉 布面油彩 80cm×80cm 1981中國美術館藏 靳尚誼解決素描問題後，一直在研究探尋油畫的本源。作為一個中國藝術家，無論他怎樣研究西方的繪畫，落點都會在中國文化的元素上。
靳尚誼 八大山人 布面油彩 132cm×100cm 2006中國美術館藏 靳尚誼希望畫出更具有典型中國特色的肖像來驗證他的追求。《藍衣少女》、《青年女歌手》、《果實》是用古典方式畫出的中國現代少女的肖像，這三張作品體現了靳尚誼追求的理想美。
靳尚誼 老藝術家鍾涵 布面油彩 100cm×80cm 2017中國美術館藏 靳尚誼回憶錄中寫道，馬克西莫夫常在學生面前示範，一次寫生，靳尚誼看到馬克西莫夫頂著炙熱太陽，正對著黃土房子畫著。
學生都在休息，馬為了捕捉自然瞬間光色變化，從不睡午覺，忘記周圍一切。多年以後，當靳尚誼畫累了，想舒服一下，想起當年老師的樣子，這段記憶也成了靳尚誼繪畫之路上堅持不懈的動力！
靳尚誼 年老的中學教員 布面油彩 99cm×77cm 2014中國美術館藏 靳尚誼認為「教學生風格是錯的，風格是自己的事，是自然形成的，風格是不能教的，能教的是水平」。
《孫中山》 1986年 他不教自己個人的東西，也不教當下的一些現象，他教的是繪畫的規律、繪畫元素的本質，是作為一個藝術家必須要掌握的東西，這對任何人都是十分重要的。
楊飛雲說「靳先生的學習態度、追求精神」對自己影響最為深遠。當時，中國油畫發展處於一個特殊時期，向著兩個方向走，一種趨勢是走向現當代，而另外一種趨勢就是走向藝術的源頭。
在大家紛紛調頭搞現代藝術玩前衛，他卻選擇一條非常純正的古典的道路，追求油畫本質的東西，在走向藝術的源頭的道路上做拓荒者
靳尚誼 晚年黃賓虹 布面油彩 115cm×99cm 1996中央美術學院藏 進行了大量的創作和實踐，探索繪畫的造型、技法、結構，尤其是古典油畫的技法這方面他做了很深入的研究，並有自己的創見，能夠用自己的油畫實踐來證明這些東西。
靳尚誼 醫生 布面油彩 120cm×110cm 1987中國美術館藏 靳尚誼一直沒有停止探索，他酷愛表現同行大家，以各種開創的手法，繪製了一系列畫家。 如《齊白石》、《黃賓虹》、《八大山人》等，在中國山水畫與油畫結合的藝術探索上，走得更遠。