為什麼很多人練字會「越練越醜」?練書法到底是練什麼?答案來了

西漢文學家揚雄在《法言·問神卷第五》有云：「言，心聲也；書，心畫也。聲畫形，君子小人見矣。」 書法是以形表心的藝術，有所內在，就會有所外在，內心狂亂的人寫不出淡雅的字來。

練書法到底是練什麼？

大家都知道書法要多練，那到底練什麼？只是埋頭苦寫嗎？當然不是，我想不外乎二練：一練眼二練手。 很多人都只重視練手，卻忽視了練眼，這是很大的問題。 我覺得只有眼高手低的人，沒有眼低手高的人。 因為眼界達不到，手是做不到的。 你說對嗎？

書法的練眼是練什麼？通俗講就是練觀察能力，審美能力，書法上有「讀帖」一說，就是要仔細研究法帖，做到孫過庭在《書譜》中說的「察之者尚精」。

書法的練手是練什麼？就是練習臨摹能力，練習手感和控筆能力，對字形、結構都要做到過庭在《書譜》中說的「擬之者貴似」。

學書法一定要重視平時的薰陶，方法有三：

一是多讀書，讀書法史，書法理論的書籍。二是多觀展，有展覽儘量到場觀看，特別是古代的真跡展，是一定不有錯過的。三是多交流，書法最怕閉門造車，要多與同行交流，現在網絡發達，並不一定要現場交流，也可以網上進行。

為什麼很多人練字會「越練越醜」？

為什麼很多人練字會「越練越醜」？只要方法正確，就是因為眼界在不斷提高了，寫完，就會覺得「差」。

因為拿出古人的標準，自己的字處處都是問題。就是「醜」。眼力提升越快，越覺得越寫越醜。這是好事，覺得自己的醜，那絕對是因為自己已經有了對美的理解。

解決的辦法很簡單，除了寫就是看。少用自己的書寫習慣，多建立古人的書寫習慣。雖然每次寫完都醜，但是也能有一個譜，知道怎麼進步。

臨習古代書法碑帖的字寫法與現代的規範字不一樣怎麼辦？

首先，現代的規範字是從古字中來的，而不是反過來，所以不同很正常，看到不同更能讓我們理解這個字的來源及其多樣性。

其次，臨帖學的是古人的筆法、字法和結構等，與規範字不一樣並不會造成技術上的學習問題。簡化後的漢字書寫方法可以同時一起學習。

最後，假如是小孩，就要告訴他們為什麼會有這種區別，在書法創作時可以用古字，但考試書寫就用規範字，這並不會產生衝突。

晉代書法與唐代書法

有人問晉代書法與唐代書法有什麼區別？其實區別還是蠻大的。所謂晉人尚韻，唐人尚法就是非常精煉的總結。

具體來說，晉人崇尚自然，用筆簡練精巧，衄挫無痕，比如折轉就能細緻到不著一絲痕跡，動作非常的精緻到位。 而唐人無法企及晉人的這一高度，於是就整了個以法為宗的書風，折轉頓挫都非常明顯，方折起筆也成了唐代書法的標誌。

也常有人問怎麼看白蕉和沈尹默？ 他們兩人剛好就如晉唐書法的區別。白蕉和沈尹默是書法帖學的兩大代表性人物。都非常不錯的。

具體來說，白蕉的書法更有晉人風韻，有晉人的書寫性。 而沈尹默的書法更具唐人法度。可以說兩人的書風也是中國書法晉唐兩座高峰的傳承。

關於「書法創新」與「創新書法」

書法要創新，但不要「創新書法」！是不是經常看到有人說為什麼老是抱著以前那幾本古帖不放？為什麼一定要臨帖？書法要創新啊！

是的，書法確實要創新，但他們說的是「創新書法」了，就比如蓋房子要挖地基，樹木要往下紮根，你總不是來個空中搜圖或空中大樹吧。

什麼叫做自成一格，不下功夫就能自成一格，天下哪有這樣的好事。果真如此，書法藝術也就一文不值了，也就所有人都是書法大家啦。

因受到印刷體的影響，現在越來越多人無法理解和欣賞書法的線條和造型，認為把字寫得端正整齊才是好書法，而這恰恰是書法最忌諱的，這就變成了王羲之所說的「狀如算子」了。

其實書法史就是一部造型藝術的演變史，從甲骨文到唐宋，書法風格一直在變，每個書家的風格的確立也是建立在高超的造型基礎上的。

我們要創新，就必須在充分理解和熟識傳統的基礎上進行。

請勿免費索字或題字

你會讓你賣車的朋友送你一輛車嗎？相信不會。你會讓你的書法家朋友送你一幅字嗎？相信你會。

但我要說寫一幅字所花的時間比製造一車車時間更長，你相信嗎？

不相信的話我就解釋一下：車是在車間流水線生產，估計一年半載就能生產出來，但一幅字卻是書家幾十年的功夫。

不相信，你拿筆在宣紙上寫一幅字看看。 因為你不會造車，才去買車，你既然會寫字，為什麼還要找朋友免費索字呢？

書法好像是一瞬間的事情，卻是一輩子的功夫。 切勿免費索字！書家也勿隨便題字！

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