商業化，已成為這個時代童書的標籤
童書讓人眼花繚亂，真正適合孩子閱讀的並不多
這個時代的孩子到底需要什麼樣的童書，已成為一個社會關注的話題
「類型小說」家、童書暢銷書作家亦農，昨日接受本報記者專訪，縱論他心目中的童書
亦農：書是心靈燈 童心不可欺
□本報記者 王平
如果說，20世紀80年代的中國兒童文學只考慮藝術取向，90年代的兒童文學與市場還是若即若離關係的話，那麼，進入21世紀後，兒童文學已經完全進入一個商業化時代。
當下兒童文學的創作與出版非常熱鬧，但在兒童圖書熱鬧的背後，一些問題卻不斷出現。比如，圖書眾多，具有人文關懷和品質的精品力作不多；出版繁榮，同質化、跟風作品卻頻頻出現；銷售火爆，但形式單一，多年來都是由校園小說主導。那麼，這個時代的孩子到底需要什麼樣的兒童文學？記者昨日就此再次採訪了著名作家亦農。
童書本是愛心書
「我的爸爸是一位作家，出版過好多書。他每天都坐在電腦前，不停地寫，從早上八點一直寫到晚上九點多。
爸爸很勤勞。每天我和媽媽不在家的時候，他總是掃地、拖地，讓地面保持乾淨。家裡沒有菜時，爸爸就去買菜。家裡的體力活大都是爸爸幹的，真是辛苦他了……」
這是亦農女兒小時候寫的一篇日記，在女兒的眼裡，亦農是最溫情最有愛心的一位爸爸。
亦農自己也說：「寫作時我是一位作家，甚至在心中認定自己就是一位大師級作家。但是，當我離開書桌步入平常生活時，我就是一平凡居家男人。」
《桐桐的點點狗》讀起來溫馨、溫暖、溫情，寫的就是亦農一家和一隻小狗的幸福生活。看過這本小說的人都有一個感覺：沒有對家庭的愛，對孩子的愛，和對小動物的愛，是寫不出這樣的小說的。
事實也即如此。亦農承認，他寫懸疑小說等類型題材時，會考慮到市場因素，在某種程度上說，這種創作更多是一種技巧，就像好萊塢商業大片，必定會在影片開始後十分鐘左右，發生謀殺、爆炸與死亡等一樣，以此來強烈地吸引讀者和觀眾看下去。然而，寫童書時他完全是另一種全新的狀態。特別是在寫《桐桐的點點狗》一書時，他更深刻地認識到，童書是真誠之書、愛心之書。
亦農說，寫童書時他心目中的第一讀者就是女兒，仿佛女兒就坐在面前，傾聽他講的故事。每次寫作他都在想，女兒是否會喜歡？對她的成長是否有幫助或啟發？「作為父親，我會更注重用規範的用詞造句，更注重小說的思想內涵。我絕不允許自己寫出那種不負責任的垃圾文字來誤導或傷害女兒。」
對女兒的負責，推而廣之，也是對所有兒童讀者的負責。
純真童心不可欺
亦農說，走進新華書店，各種不同類型的兒童圖書令人眼花繚亂，其實真正適合孩子閱讀的作品不多。
他說，很多作家一晚上可以寫一篇甚至數篇小說，卻無法寫一個好故事。孩子天生對故事最感興趣，作家如果不捨得花時間體驗生活，坐在家裡玩文字遊戲，就會導致故事情節薄弱，敘事乏味，散文化傾向嚴重；還有一些作家輕視兒童文學，認為兒童文學隨便寫一寫即可糊弄過去，寫作以成人視角，語言、思維嚴重成人化，表達方式機械呆板，孰不知童心最純、最真、最不可欺，如果作品不能在短時間內觸動孩子心靈，很容易被小讀者拋棄。
說起當下一些兒童圖書內容重複，跟風嚴重，亦農更是言辭犀利：「文學是一種創造性很強的勞動，需要作家全身心投入。某些出版社或書商看到童書好賣，就組織作者一轟而上，進行流水線生產，同一主題創意，換個名字、場景，又是一部新書。很多童書注水嚴重，幾千字能表達的，偏要寫成幾萬、十幾萬字。有的甚至玩曖昧、打擦邊球，充斥不健康因素。不僅毀了孩子們的閱讀興趣，毀了兒童文學，還可能使小讀者誤入歧途，貽害終生。」
在不久前的一次兒童題材作品研討會上，亦農就當面批評一位著名兒童作家，因為在這名作家的作品中曾有很大篇幅涉及孩子不該知道的禁區。亦農說，教師是人類靈魂的工程師，作家也應該是人類靈魂的工程師。作家生產的是精神食糧，如果粗製濫造、假冒低劣，其危害更甚。
「穿越未來」更美好
亦農告訴記者，除了近期出版的《桐桐的點點狗》和少年懸疑探險系列小說《龍跡》、《怪獸星球》、《功夫女生》外，他又完稿《仙家奇兵》、《天字一號追殺令》、《大秦歷險記》、《網絡大營救》四部少年懸幻系列小說，目前已交付出版社。
說起2012年的創作安排，亦農說，除了完成答應給出版社的一部長篇懸疑小說之外，他會把大部分精力放在少兒題材小說創作上。目前正在收集素材，構思一個科幻系列小說：「中國作家喜歡穿越到古代，總想活在過去裡，而西方作家則喜歡穿越到未來，對未來充滿想像。我覺得對孩子們來講，更應該關注美好的未來。我進行這個系列的創作，會更有趣和富於挑戰。」