（封面視頻：田原）
田原
1985年生於武漢。16歲時擔任「跳房子」樂隊主唱，17歲出版個人首部長篇小說《斑馬森林》。2005年憑藉電影《蝴蝶》中的出演獲得香港金像獎「最佳新人獎」，2014年出演電影《黃金時代》。
她踩著滑板到達拍攝現場，青春逼人。
今年是她2字頭的最後一年，是她成長的一個節點，一切似乎有了很明顯的變化：創建「貓田」工作室；一年十一部微電影，從演員轉型到導演；懂得擔負責任為團隊爭取利益；在無數個興趣中慢慢探索出事業的發展軌跡，不再看到新鮮領域就躍躍欲試，開始有所專注。
雖然在滑板上做著危險的跳躍動作，但田原已經褪下那層不羈與叛逆。
誰的黃金時代
《黃金時代》劇本中，對白朗的描繪是這樣的：「她是那種話不多的女人，永遠默默的，默默應許母親把自己頂婚於羅峰；默默當上東北第一個報社女編輯……直到新中國成立後風牽連，她被牽連才發聲，絕不再寫一字。就是她，一直默默幫助著蕭紅，同樣作為東北人，一路從北到南，始終給蕭紅照料。」這樣一個看似與田原大相逕庭的民國才女，卻與田原，有著許多默契與相似之處。
當初，在編劇李檣的推薦下，田原被拉到導演許鞍華的面前。見導演的路上，田原心裡掠過幾個假設，和一絲緊張侷促。坐在許導對面，只回答過幾個極簡單問題，導演用手機為她拍了幾張照片，沒有任何常規的試鏡程序，面試就這樣結束了。過了幾天，田原接到《黃金時代》劇組電話，正式通知她獲得「白朗」一角。外界對田原和白朗，都有誤讀。所有人定義田原是「文藝女青年」，但她覺得過於片面，就像白朗不僅僅是一個沉默的作家，她也有抗爭和瘋狂，只是，外界更認同她們的某一個面，而忽略了性格裡更多的層次。剛讀劇本的時候，只覺得這是一個非常作者化的劇本，拍完電影，田原才悟到這個劇本的深意。田原愛上了《黃金時代》裡所有的人物，也愛上了那個自由奔放的年代。
CITY
ZINE
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田原
城市畫報：你覺得白朗的性格裡，哪些和真實的田原最接近？哪些是與你差距懸殊的？
田原：白朗的個性樂觀，有種苦中作樂的感覺，她和蕭紅是多年好友，和老公一直走到最後，一起經歷苦難，是個非常有個性的人。白朗和蕭紅雖然是閨蜜，其實有很多都不一樣的地方。白朗像個男人，不忸怩，寫的東西很客觀，很犀利，蕭紅則是那種很細膩，很敏感的女性。其實，白朗和蕭紅的感情，是對立面和鏡子的關係，這和我生活中與一些女朋友是一樣的，在交往中我們在對方身上看到真實的自己，看清自己。
城市畫報：中國1920-1940年代，對文藝、愛情、政治思想等自由度，其實比現在還要高，在拍《黃金時代》之前，對那個時代有過怎樣的了解？拍完之後，又有哪些新的認識和了解？
田原：我和許導的想法一樣，看了好幾遍劇本都沒懂，但是拍完戲才恍然大悟，那是一個特別單純的年代，你會有單純的感動，那個時代
有兩種人：一種是在抗爭的人，一種是在服從的人。這部電影裡講的，則是那群抗爭的人，他們如何苦中作樂，如何堅持自己的理想。
城市畫報：看到這次的班底裡，很多是演技派，又比較文藝的演員，比如湯唯、袁泉、郝蕾等等，拍戲中和這些前輩會有交集麼？和哪些前輩會碰撞出一些化學反應？
田原：我和湯唯的對手戲會多一些，很難得，能遇到她這樣的演員。很多演員，在拍戲時更多想的是如何演好自己，甚至搶掉別人的戲。但她卻會和對手互動，有一次，她背對鏡頭和我搭戲，其實她完全不用演，但竟然給了我超出劇本的配合，讓我全情投入進去，那場戲我都哭傻了。這個劇組的氣氛特別好，演員都是互相協助，特別有愛。演白朗老公的演員祖峰，我們後來關係也不錯。感覺最後大家都「拍進去」了。
城市畫報：你本人也在嘗試導演的創作，在和許鞍華的合作中，會偷師麼？
田原：因為我自己做導演，能感覺到導演把所有東西都做得特別到位，沒有綠布和棚景，都是實景，所以演員很容易入戲。造型也特別到位，穿上那個衣服，我就覺得什麼都對了，一下子進到那個時代裡去了。這次和許鞍華導演學到最多的，是控制和節奏。她每天拍完8小時就收工。我以前一直以為，儘可能多拍，儘量多收集素材，結果事倍功半。
/專題製作/
統籌_ 馮晶
圖_ 黎曉亮
文_美 圻
造型_美圻
妝發_LULU ONTIME
服裝鳴謝_philophobia， 棲歌，耐克
耳機提供_荒島黃金時代耳機
本文節選自_ 《城市畫報》360期
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