《論語》有句話，知其不為而為之，有些電影你明知道看不下去，但是還想繼續看下去。《蚯蚓》或許就是這樣一部電影，論作品的藝術性和技術手法真的不值一提，但是這部電影卻能觸發筆者許多感受，今日筆者只想談談自己的觀後感。
關於校園性侵事件是屢禁不止的，筆者也深知現實是比電影更殘酷的純在，如果連電影無法面對何談現實，前一段轟動全臺的美女作家林奕含自殺事件還沒有冷卻，緊接著又是北電上演了現實版《熔爐》，生活中每時每刻都在發生著這些事，受害者的緘默讓這些成為社會常態，法律的縱容成了加害者滋生的土壤。
01
貧窮如果是一種罪，那麼我們已經犯下了罄竹難書的罪。記得《這個殺手不冷》有句，人生總是這麼苦還是只有童年這麼苦？《蚯蚓》裡的子若不但出身貧窮，更是要面對腦癱的父親，然而考上貴族大學的她，面對朋友的背叛，男友用菸頭湯胸的侮辱，
緊接著遭受輪姦拍視頻，面對不雅視頻的威脅，她那不為權貴折腰的尊嚴被擊垮了，她選擇了跪地認錯，可是這些只是噩夢的開始，緊接著就是逼迫她去賣淫，自殺的她將所發生的一切記錄成了筆記，但是法律仍舊不能懲罰罪惡，面對缺席的法律，私刑成了受害人最後的選擇了。
本以為看過《壞小子》裡將一個女大學生變成妓女的過程的我，完全可以風輕雲淡的面對這一電影，結果真的出乎筆者的預料。
記得林奕含在死前的訪談中說過，藝術是不真誠的，藝術是巧言令色了的，那些千錘百鍊的真文人最後背叛了五千年的傳統文化，最後變得只是食色性而已。她質問的並非是社會對誘姦的裝聾作啞，而是對藝術本身的質疑，藝術的存在一直以來只是食色性的偽裝形式，世界本來就沒有純粹的藝術，即便有也是巧言令色的藝術。
02
她的小說《房思琪的初戀樂園》中描寫的方思琪的原型是她自己，而李國華則是她高中老師的縮水原型。書中細緻的描寫到，房思琪在被李國華強姦後，長達5年在維持著虛假的戀愛關係，她一直配合著老師，她說她的書不是對社會的控訴，而是描寫了一個女孩子「愛」上誘姦犯的故事，這一個「愛」字的沉重是我們正常人無法想像的，思琪強迫自己去愛上李國華，
因為只有這樣她才能對所發生的一切合理化，有了愛情的包裝，她才會覺得自己不再骯髒，因為每個受害人都會覺得自己被玷汙「髒」了，而在這一過程中她真切的感受到了痛苦與恨，當他們第一次時，她什麼都不會，她對她沒有做好功課感到內疚，她對李國華說過對不起。
加害人對自己的寬容使其所做理所應當，他們的良心解套了，認為他們追求的是愛情，而受害人感到骯髒和愧疚，無法對內心的矛盾解套，在精神備受煎熬的她寫完書，選擇了自殺。筆者想當人遇到了比死還痛苦的事情，才會選擇死亡。
03
而影片《蚯蚓》仍是另一個翻版的林奕含，開始就是抽完一根煙的女孩子若跳樓自殺。生活中的乙方永遠選擇緘默不語，他們不是被甲方強姦了，而是被生活強姦了，有的人是為了一紙畢業證而選擇沉默，有的人是為了迴避別人的歧視而選擇沉默，
筆者有時在想，如果這樣的畢業證沾滿了骯髒的回憶，我們真的還有必要去拿那份虛偽的證明嗎？世界都變得如此骯髒，我們所讀的高等學府意義何在？虛榮之心人皆有之，可是我們不能將這些作為縱容犯罪的藉口。
影片的前半段真的很寫實，女主面對連筷子都拿不穩的父親，總是心平氣和，她從不以父親為恥辱，面對強權從不屈服的她，終究還是在強暴與侮辱中崩潰了，也許我們對女性的貞潔過於苛刻，迫使她們選擇了聲譽，放棄對抗施暴者的勇氣，而像蚯蚓一樣被加害者捻碎。
歷史總是在重演，有時我們在對別人犯得小錯讓步時，他會犯下一個更大的錯，而這樣的錯有時會吞噬自己。影片整體上說還不錯，結局父親的復仇雖然大快人心，但是破壞了影片整體節奏，以父親的身體是根本無法復仇的，結局更是不合理的存在。
總之，只有斯文敗類才會在強姦中尋求愛情，只有斯文敗類才能說出：「在愛情裡，我懷才不遇。」，這個世界上最可怕的是那些文化人犯罪，他們的行為確實是噁心與可惡的，但是他們本身是真正的文學者，就如那些能寫出曠世奇做的作家，他們也同樣也做過這般禽獸所為之事，但是我們並無法否定他們的才幹，從而有了受害人去質疑藝術的本身是否就是一場謊言，藝術的本身就不是純潔的，也不是真誠的。