說到恐怖懸疑類漫畫，大多數人首先想到的應該是伊藤潤二、丸尾末廣、鬼頭莫宏這些以奇特畫風獲得讀者青睞的漫畫家。
但如果我們追溯到日本恐怖漫畫最開始的年代，無論如何也繞不開它的開山鼻祖–楳圖一雄。
從上世紀五十年代開始，日本動漫之神手塚治虫拉開了漫畫行業的大幕，藤子不二雄、赤塚不二夫、石森章太郎等漫畫家聚集在常磐莊創作，先後開創了科幻系、搞笑日常系等領域的漫畫，這些主流的漫畫家對後世影響深遠，在很大程度上推動了日本漫畫行業的發展。
然而有些小眾領域的漫畫家卻常常被我們忽略，他們一直在打造著屬於自己的「暗黑江湖」。
楳圖一雄比手塚治虫小那麼幾歲，兩人在某種意義上都是漫畫界的開派祖師，楳圖一雄專注於研究暗黑氣息的恐怖懸疑類漫畫，從14歲開始，他就立志要當一個漫畫家。
上世紀五十年代，不管在繪畫還是創作上，都沒有什麼能夠借鑑的經驗，全靠楳圖一雄自己的摸爬打滾，他嘗試著將日本傳統的志怪神話融入到作品中，但他過於跳脫的思維不適合構建龐大的鬼怪故事體系，於是他轉而創作一些比較與現實生活相結合的漫畫。
1956年，楳圖一雄發表了第一篇恐怖漫畫《無底的小鎮》，他沒有設置什麼長相奇異的怪物，而是用誇張的人物表情和深入人心的劇情一步步營造出令人恐懼的氣氛。
他筆下的女性角色，通常都是容貌姣好，氣質優雅的美女，然而在陰暗處，又會暴露出怪物的面孔，美女變怪物的套路，雖然在現在已經司空見慣，但在當時幾乎沒有人用過。
在這一方面，他的後輩伊藤潤二也曾親言自己在很大程度上受到偶像楳圖一雄的影響。
另一位恐怖漫畫領域的元老級人物–日野日出志，實際上也借鑑了楳圖一雄的創作思路。
但楳圖一雄的恐怖之處絕不僅限於對外在氣氛的烘託，他還非常擅長用嚴密的邏輯來構造劇情。
有時候你會感覺很矛盾，他本人是一個想像力天馬行空的老頑童，而在不少作品中，展現出的卻是不下於偵探類動畫的邏輯能力，從後期作品中我們不難猜測到:楳圖一雄老師大概率是想到哪裡畫哪裡，腳本、系列構成全都一人包攬。
楳圖一雄的代表作《漂流教室》展現的是末日災難後人們內心陰暗面的爆發，在末日題材的漫畫裡，他早就展現高瞻遠矚的眼光，生化危機、圍城困境、世界性的大災難、惡劣的環境所催生出的可怕怪物，這些所有被後世用爛的套路，實際上早在上世紀五六十年代就被楳圖一雄大規模應用到了漫畫裡。
另一部被視為楳圖一雄巔峰之作的《14》則是各種意義上都讓人大開眼界，作品中加入各種暗黑元素勸退了不少讀者，我當初看的時候也倍感不適，比起楳圖一雄的漫畫，那些被後世打上十大恐怖、十大陰影標籤的cult電影都不過是小意思，由於一些元素的特殊性，在這裡不再贅述，感興趣的朋友可以去閱讀一下。
楳圖一雄老師因為身體原因在95年停止連載漫畫，正式封筆，但他一直活躍在與動漫相關的藝人領域，可以說是一位愛耍的老頑童。
他有好幾部漫畫都被改編成了電影，像《貓目小僧》和那部《神之左手 惡魔右手》。
我以前看過楳圖一雄的《紅蜘蛛》《半人魚》《碟之森》和《人形少女》，至今仍然印象深刻，當初可是給我帶來了很多陰影~