一、前文《楷書結構原則之形態應變原則》回顧；
在上一篇文章中，筆者分析楷書結構布局中的形態應變原則。一條原則下，可以衍生出多種多樣的實際處理方法，但是只要滿足了這些布局原則，我們的書法作品的一筆一畫或長或短、或直或曲，或方或圓都有了依託，而非憑一念臆斷。
「詞」字形態應變的應用分析圖：通過言旁邊的變形，讓這個「言」字失去其獨立性，形態上更像一個漢字的偏旁。而後橫折鉤的折筆變形後更有了力量感。
圖：詞字結構布局實例分析書法，提筆書寫一個漢字之前，我們就有了一種從整體布局再到局部的字根、偏旁部首、筆畫組合的布局規劃，形成古人所謂的「胸有成竹」或者「腹稿」。書法的技能最後還在於「習慣的形成」與「潛意識本能的形成」，這與數學題的解答完全不同，但卻與我們體育技能完全相似。
「春」字在整體上是一個上尖三角形的框架。然再繼續在這種三角形中來安排筆畫排兵布陣，中宮收斂，又讓突出在中宮軀幹之外的肢體舒展開去，讓整體布局不顯得死板。
圖：春字的結構布局分析雖然數學問題的解答完全來源於邏輯推理，但是筆者實現也是將書法理論系統納入邏輯推理系統。通過對從仿生規則中衍生出來的書法原則的應用，我們可以從理論邏輯上來推理書法的筆法、結構、形態、章法條理。
十條結構原則並不需要拿每一條去「套路」每一個字。結合筆法與章法在不同的意圖下使用不同原則，讓我們的點畫結構去展示我們的希望這些書法去表達寓意，讓我們的書法不至於缺乏「思想性」。
圖：楷書的10種結構布局原則讓我們的書法每一筆每一畫，每一結構模型都有其邏輯依託，這樣的積累，在不太長時間的積累練習之後就會有了我們自己的長進，提筆可以信手而寫，開講還能道出事點畫就位的理由與布局意圖。雖然這肯定是一個長期積累的過程，但是「有根有據」的起筆、行筆、收筆最終讓我們的書法書法黑白點畫寓意其中。比較「較真」的書法家比較講究書法點畫橫豎的起源與寓意，筆者以為原因就在於此。
圖：壽字結構實例分析二、包圍結構變異原則－－一種特殊的「形態應變原則」；
全包圍結構、半包圍結構兩種結構構成了所謂的包圍結構。實際上除去全包圍結構之外，半包圍結構還可以細分為左（右）半包圍、上（下）半包圍、左上（右下）半包圍等情形。在對這類文字進行布局的過程中，可以在保證可識性的基礎上將包圍結構轉變為近似左右或上下結構，自然多了一種新鮮感！
圖：最難布局的家字的一種書寫方法本來家字是規範漢字中比較標準的上下結構，但是如果將上面的寶蓋頭寫得大一些，也就有了包圍結構的氣勢。另外一字是盛大的「盛」字，書法形態也多以上下結構轉型為上包下結構進行處理，不影響識別的基礎上，多了一點「上包下」的形態，多了險中出奇的作用（當然這樣的變形，在我們的考試之中是千萬不能用的，否則只會帶扣分的風險）。
圖：盛字的書法示例下面是一個關於「病」的半包圍結構處理示例。需要說明的是，這個漢字的書寫方法參考了田英章先生的書寫方法。實際上左上、右上、左下、右下半四個角位上的半包圍結構漢字，書寫時很難把握其字態的平衡感，通過形態的變化可以給書法本身帶來一些新意，不至於「千人一面」的審美疲勞！
圖：病字的布局分析三、結構形態變異過程中不得忘記「主筆與應變呼應」
在上文圖例中，病字中的廣字根中厂部分離書寫，使病字在結構上有了一點左右結構中味道，筆畫結構中穿插條理在觀察者的觀過程中就有了新的變化，可能一會有了上下的層次感，一眨眼又發現文字筆畫間有了另外的條理層次。但是要是這當中蘊含的線索太多，反而讓人觀賞起來有一種混亂感。如果使用主筆的方法人為給一個文字加入一條「主線」，這條主線就容易幫助觀賞者自覺地找到一條觀賞層次。
圖：道字書寫方法布局比較行書與草書被稱為動態書法。用一句生動的話來形容這種動態書法的話，高手們的行劃書法經常被有稱讚「行雲流水」。行雲與流水的特點就在於軌跡圓滑流暢，每一個筆畫起筆與收筆之間總是相互映襯、相互呼應，點墨行跡一氣哈成，沒有那種阻澀感。
圖：寫意筆法楷書常言道，一字一畫。用理性的方法來分析隨興展示的書法點畫，也是一種嘗試。書法文字比畢竟是一種抽象化的語義符號，我們能讓書法在一種設計中包含豐富的寓意與故事，書法也許多就多了一份故事與觀看趣味。
書法經驗｜楷書10條結構原則的應用方法分析
書法結構｜楷書10大結構原則詳解5－－筆畫順手原則
結構理論｜楷書10大結構原則詳解之2－－筆畫分布均稱原則