出院後，珍寶改過自新，重新成為一個好人。--《紅玫瑰與白玫瑰》
他經常用玫瑰來形容他所有的情人，因為他的初戀情人，他迴避的那個女孩叫「玫瑰」。
從那以後，他所經歷的所有關係都經歷了同樣的模式，那就是潛逃。
因為他們都是刺著刺的玫瑰，嚇壞了他。
這個人是電影《紅玫瑰與白玫瑰》-佟振保中的英雄。
《紅玫瑰與白玫瑰》是香港導演關錦鵬的金馬獎作品，改編自張愛玲同名小說。這部影片在臺灣電影金馬獎最佳改編劇本中獲得五個大獎，可被選為張愛玲並改編為成功。
《紅玫瑰與白玫瑰》的結構非常清晰，分為佟振保和紅玫瑰王嬌的婚外情；以及白玫瑰孟煙鸝的婚姻生活兩部分。
主人公佟振保，一個有著「柳下惠」美譽的人。他從留洋回來在一家外國公司工作，他待在老同學王士洪家裡，認識了王士洪風情萬種的王嬌。當王嬌芮想和丈夫離婚時，佟振保跑了，後來，他娶了一個傳統的賢惠女子孟煙鸝，但他過著自由的生活。
佟振保是一個充滿矛盾的字符，表面上看「周到、認真、熱心、義氣」，他只是一個虛偽、懦弱、自私和好色的偽君子。
這樣一個主人公在關錦鵬鏡頭中的男人並不無聊，這是由於演員對這個複雜人物的細緻刻畫，以及影片運用鏡像、美術等手段營造了曖昧色調，渲染出美麗而女性化的繪畫風格。在尊重原著精神的基礎上中，他展現了出色的電影技巧。
1分裂人格膽小鬼
佟振與女性有過兩次接觸史：第一次與一名妓女交往，雖然妓女花錢，但他不控制卻；另一個是自願送貨上門的華僑女同學，雖然他知道這位女同學很隨便，但他還是不敢承認自己值得愛。
這種壓抑導致了比普通人更多的性幻想。
他在浴室裡看到一些毛髮的嬌瑞，興奮得神智恍惚，當他發現嬌瑞的生活很隨意，結了婚又有了情人，他變得更加興奮，不由自主地不落俗套地取笑言語。他不知道王嬌芮會對他做什麼，他無法控制自己的幻想，所以他不得不迴避，以減少出醜的可能性。
直到有一天回家的路上，發現焦瑞坐在自己的房間裡，穿著雨衣，點著菸頭，聞著衣服和抽的煙，他才不敢證實對方也對自己有欲望。
當晚，他用酒勁吻了嬌瑞，終於釋放了他的欲望。
當一個男人期待著一個女人的身體，他關心她的靈魂，欺騙自己他愛上了她的靈魂。只有佔領了她的身體，他才能忘記她的靈魂。
佟振保就像生命的小老鼠，在黑暗中，總是偷偷地盯著燈下的奶酪，卻不敢動手。
當有一天時，他終於感到安全了，伸出他的小爪子去抓奶酪，他突然發現奶酪比他想像的要大得多，超出了他的胃口，這讓他感到害怕，他不得不逃走，躲在黑暗中，發誓以後再也不會偷偷摸摸了，將來他會發「好人」。
他不能遵守諾言。因為他是一隻老鼠，他的天性決定了老鼠必須偷東西；但同時，他的天性決定了他非常膽小，所以他永遠不會偷東西，他只能在沮喪和痛苦中欺騙自己：「我要做一個好人」。
當他知道王嬌芮真的愛上他並想離婚王士洪時，他震驚了：他不需要愛。他的脆弱不足以讓他承受愛，他只需要一個已婚女人的安全感，他很害怕自己無法控制感情的泛濫。
他拒絕了王嬌芮，又一次躲在他黑暗的角落裡，發誓不再做壞事做一個好人。
2弱者的暴君
孟煙鸝是一個讓佟振保感到安全的女人。
孟煙鸝只是沒有長大的子級。她從來沒有找到自己的性別，也沒有找到自己，她只是依靠鎮寶，服從他，以換取這個家庭的安全感。
這使得佟振保成長為暴君，暴露了他隱藏在內心深處中的殘忍。他肆意欺負孟煙鸝，絲毫不擔心女人會傷害他並反抗他。他在鬼混外面找一個女人，在家裡他在找孟煙鸝冷漠。
對他來說，孟煙鸝只是一個謹慎的奴隸，沒有性意識，這讓他感到安全。
當他想解決性問題時，他寧願花錢，這也是最安全的。
他與孟煙鸝，表現的性生活是日常事務，下一個鏡頭直接切換到產房生孩子，這是他性生活的唯一目的。
即便是這樣一段真寶不在乎的婚姻也發生了變化，面臨危機，這讓他平添許多
下雨天，進去看看，雨衣不在衣架上。他的心怦怦直跳，仿佛十年前的事情又恢復了生機，他走進了客艙，心裡不斷怦怦直跳，有一種奇怪的緣分感。
連平淡的婚姻是如此的不可預測和不可預測，黃鸝和裁縫之間的愛情讓曾經純潔的「白玫瑰」難以接受。真寶從秘密玩弄女人變成了公開玩弄女人，一家人原來的無精打採一去不返了，他也從冷漠變成了憤怒。
他曾經認為完全可以掌控的婚姻也出現了裂痕。讓他愛情與婚姻讓他焦頭爛額，逃避並沒有給他帶來真正的安全感。小老鼠，無法抵抗外部的世界力。在無法支配的世界中尋找溫馨的真愛也是虛幻的，最終我們不得不面對冰冷的現實。
字幕「第二天起床，振保改過自新，又變成了個好人。」在影片中出現了兩次，每當佟振保改變了一個好人，他都保持著他看似完美的理想世界，繼續生活在這個世界上。
事實上佟振保不是個壞人，他的人生哲學，對待愛情和婚姻的方式，甚至是許多男人的真實寫照。他只是普通的成功人士，不能成為別人的主人，他選擇了一個看似完整的人生，但實際上卻充滿了漏洞。
蒼涼與悽涼是他人生的背景，對佟振保來說，靈魂與肉體分離的悲劇註定是無法彌補的，欲望的衰退只會讓他的生活更加不幸。
3敘事特徵——鏡像
電影《紅玫瑰與白玫瑰》採用全知視角，張愛玲的語言風格一致「刻薄入世」，似乎看透了所有的人事和男人的感情。
在構圖上，影片借用書籍翻頁的形式，用副標題標明事件和時間，並將畫外音設置為充滿文學意義，以男聲再現張愛玲的小說語言。
鏡像是關錦鵬喜歡使用的最佳電影圖像之一。
影片中有四次鏡像，其中三次意義重大，表明了人的生命中的三個重要節點
和第一次和女學生在車裡，他看著鏡子裡的自己，用他假裝的鎮定來掩飾他想要和害怕的恐慌和緊張，他搬進了王士洪家，在焦瑞剛洗完澡的浴室裡，鏡子上滿是霧氣，他渴望地看著鏡子前的自己，然後搖搖頭，露出嘲笑的微笑，聽說嬌瑞的近況後，珍寶帶著嬌瑞再遇的場景在鏡子前練習，偽裝成男人成功和驕傲。真寶的三個形象分別體現了他的三個人格特徵：自我、欲望和虛偽。
鏡像代表認知，可以理解為人與人的心靈之間的聯繫，通過對外在形象的考察，我們可以重新認識內心世界，欲望或簡單，強弱。
鏡像的欺騙性在於人們總是試圖在鏡子前展示自己最美麗狀態。人們看著鏡子裡的自己，自戀或自我放縱。
真寶的個性就像一面鏡子，他總是模稜兩可，猶豫不決，他是一個生活在鏡子前的人，對鏡子中衣冠楚楚的錯覺感到滿意。
他想建立一個正確的理想世界，「好人」的世界，但他不知道什麼樣的世界。他的行為標準是：
他是最理想的現代人物。沒有人像他那樣為母親著想，沒有人像他那樣為提拔弟弟著想，沒有人像他那樣為辦公室工作著想，也沒有人像他那樣熱心正直地對待朋友。
他的經歷分為三個時期：初戀、戀愛和婚姻；以及與他有關的三個女人：南洋學生，紅玫瑰，白玫瑰。在片中，珍寶一直以「玫瑰」來稱呼這三個女人，這意味著珍寶生活中的女人只是符號，沒有完整的人格形象。
起初，他在情感上被充滿激情的紅玫瑰（嬌瑞）所吸引，但理性否認了這种放縱。因為「紅玫瑰」和「白玫瑰」承擔著男性社會規定的「娼妓」和「妻子」的角色。
貞寶體現了父權社會的雙重價值：要求「妻子」對丈夫貞潔，卻不遺餘力地追求「別人的女人」。
隨著故事的發展，原來的紅玫瑰變成了一個貞潔的妻子，白玫瑰卻變成了一個不忠的情婦。結果，女人變得無法控制，她們不再只是「玫瑰」和符號。
影片中的真寶被放在兩個女性角色的對立面上，反映了戀愛中女性的成長。
振寶迷失在了他自己建立的所謂世界中。他在極度憤怒中打碎了鏡子，看著反射著自己臉的鏡子碎片，他瘋了，絕望了，沒有出路。
這意味著徹底粉碎自我崇拜，讓他撕掉長期以來的偽裝。影片結束時，他終於在嬌瑞面前落淚。從那以後，「他又變成了一個好人」。