「春眠不覺曉，處處聞啼鳥」
隨著城市綠化面積的增加
形形色色的鳥兒也多了起來
鳥與人和諧共生
彰顯著城市的活力
中國人愛鳥、護鳥，還善於畫鳥，古代畫家對鳥兒的觀察細緻入微，使得作品中的鳥兒栩栩如生。如今窗外春意漸濃，處處鶯啼燕語，此時觀賞這些古代畫作，與「萌鳥」混個眼熟，再和它們相遇時定會多一分驚喜。
《梅雀圖》·灰喜鵲
灰喜鵲在我國北方比較常見，它們成群結隊地穿梭於樹林間，四處捕食害蟲。灰喜鵲頭呈黑色，兩翅與尾呈藍色，層次分明，容易分辨，因而成為古代畫家繪鳥練習的常用模特。現藏於臺北故宮博物院的宋畫《梅雀圖》繪有灰喜鵲兩隻，此畫作者不明，藝術價值極高，在宋代花鳥畫中極具代表性。
△《梅雀圖》（局部）
這幅《梅雀圖》絹本設色，縱25.5釐米，橫約29釐米。圖中從左向下斜伸出老梅一枝，清麗冷豔。枝上有兩隻灰喜鵲棲息，其中一隻抬頭遠眺，另一隻低頭梳理羽毛，形神畢肖，茸毛質感逼真。畫家不但以雙鉤填彩法畫出兩隻灰喜鵲的溫潤，還以「點」的方式畫出飄落的梅瓣，畫面細膩傳神。
《秋樹鸜鵒圖》·八哥
古代所謂「鸜鵒」其實就是八哥。世人皆言八哥極通人性，偶有模仿人語的行為，所以儘管它通體黑色，其貌不揚，但也深受畫家喜愛。古人為八哥創作的繪畫裡，以宋畫《秋樹鸜鵒圖》最為出彩。
△《秋樹鸜鵒圖》（局部）
《秋樹鸜鵒圖》縱約25釐米，橫26.5釐米，絹本設色，現藏北京故宮博物院。圖繪一八哥棲止於枯樹上，它回首注視遠方，目光銳利，體態豐滿，尾翼整潔。因八哥通體純黑一色，故畫中八哥全身皆用墨染，而且不同部位之毛羽的質感、層次均表現無遺，足見古人墨法之妙。畫家以極其細膩的筆法對樹葉勾描暈染，層次異常豐富，堪稱達到極致。然而可惜的是，本幅並無款識，作者不詳。
《桃鳩圖》·紅翅綠鳩
斑鳩是比較常見的中型鳥，它毛色灰暗，很不起眼；然而與其同屬的紅翅綠鳩卻毛色豔麗，顯得十分出眾。在古代繪畫中，有一幅專門描繪紅翅綠鳩的絹本設色畫，名為《桃鳩圖》，據稱為宋徽宗趙佶真跡，被譽為折枝花鳥畫的典範之作。
△《桃鳩圖》（局部）
《桃鳩圖》縱28.5釐米，橫約27釐米，此圖早年流失於日本，現為私人收藏。《桃鳩圖》中的桃花與枝葉勾勒精工，棲息在樹上的紅翅綠鳩自然生動，畫家用生漆為其點睛，使之富有神採。畫作整體色彩華麗，洋溢著悠揚的神韻，細部的輪廓線非常明確，描法纖細，傅染鮮潤。
此畫右署「大觀丁亥御筆」，其時宋徽宗趙佶二十六歲。款下有一押字，似「天」字，傳為「天下一人」四字之合體，印證了畫家的身份。
《果熟來禽圖》·棕頭鴉雀
棕頭鴉雀體長與麻雀相當，長得圓頭圓腦，十分惹人喜愛。古代畫家諸如林椿、黃筌、郎世寧等都曾為其作畫，其中以南宋畫家林椿的《果熟來禽圖》最為精彩。
△《果熟來禽圖》（局部）
《果熟來禽圖》縱26.5釐米，橫約27釐米，絹本設色，現藏於北京故宮博物院。圖中繪有林檎果一枝，枝上碩果纍纍，系掛著沉甸甸果實的樹枝仿佛在輕輕地顫動。果葉正反面刻畫細緻，連蟲蝕的痕跡都頗為清晰。果樹上有一棕頭鴉雀，它轉頸回眸，振翅欲飛。
畫家林椿繼承了北宋畫家重視形似的傳統，對自然景致體察入微。畫中小鳥用細勁柔和的筆跡勾出，並用渾融的墨色暈染出蓬鬆的羽毛，顯得特別真實親切。綜觀整幅畫作，畫面雖不繁複，卻充滿生機盎然的意趣，表現出作者蘊藉空靈的審美追求。
《枇杷山鳥圖》·繡眼
繡眼比麻雀略小，生性活潑，其眼睛周圍有一白圈，鳴叫聲似「滑兒」，十分婉轉動聽。繡眼在古代已廣為飼養，養者皆知其一嗜好，那就是特別愛吃水果，而這一點在宋代畫作《枇杷山鳥圖》中體現得淋漓盡致。
△《枇杷山鳥圖》（局部）
《枇杷山鳥圖》絹本設色，縱26.9釐米，橫27.2釐米，現藏於北京故宮博物院。此圖傳為南宋畫家林椿所作，目前尚有爭議。圖中描繪碩大的枇杷葉和成熟的果實，在盛夏的陽光中金碧璀璨。一隻繡眼鳥翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情生動有趣。畫家對花果、鳥、蟲的形象都作了生動的、精雕細刻的描繪，小鳥秀雅的形態，光潔的羽毛和那炯炯有神的眼睛，都被刻畫得惟妙惟肖；就連小如針孔的螞蟻，其頭尾足須都畫得清晰可見，足見畫家紮實的繪畫功力。
《霜篠寒雛圖》·白腰文鳥
小巧的文鳥種類繁多，它們大多毛色亮麗，但有一種文鳥形色皆似麻雀，不甚美觀，其名白腰文鳥。古人喜愛白腰文鳥，主要是因為它特別親人。家養的白腰文鳥非常眷戀主人和它棲居的籠子，常常打開籠門也不飛。經過訓練的白腰文鳥還會落在主人手上，並做些簡單的動作。
△《霜篠寒雛圖》（局部）
宋代佚名畫作《霜篠寒雛圖》是描繪白腰文鳥的佳作，圖縱28.2釐米，橫28.7釐米，絹本設色，現藏於北京故宮博物院。圖中繪五隻白腰文鳥集於枯棘上，它們姿勢各異，神態如生。畫家將聚集四隻文鳥的重心著落於畫面中心偏左的位置，而將另一文鳥繪於右側高處的棘枝上以分散重心，其回眸向下的眼神與另外四隻相呼應，如此布局使畫面既錯落有致又重心突出。畫家先勾出鳥的輪廓，再用細勁的筆鋒繪出羽毛，並施以淡墨、赭石等色，渲染出毛絨的質感，筆法老到。
《疏荷沙鳥圖》·白鶺鴒
在河邊水草茂盛處，常能見到一種靈巧的小鳥，它通體呈黑白兩色，尾羽常有規律地上下擺動，這種小鳥名叫白鶺鴒。古代畫家對白鶺鴒青睞有加，將其視為水鳥的代表，與其相關的作品中，《疏荷沙鳥圖》最為著名。
△《疏荷沙鳥圖》（局部）
《疏荷沙鳥圖》創作於宋代，作者佚名，圖縱約25釐米，橫25.6釐米，絹本設色，現藏於北京故宮博物院。畫中繪荷塘一角，一隻白鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態被刻畫得惟妙惟肖。蓮梗兩端的白鶺鴒與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鶺鴒目向小蜂的視線則帶動觀者的視線落於畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩定又生動。此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。
《白頭叢竹圖》·白頭翁
白頭翁學名白頭鵯，是城市中較為常見的小型鳥類。它兩眼上方有一條白色枕環，耳羽後部也有一白斑，白環與白斑在黑色的頭部均極為醒目，如同老人的頭髮，故而得名。
△《白頭叢竹圖》（局部）
《白頭叢竹圖》是描繪白頭翁的佳作，圖縱25.4釐米，橫28.9釐米，為南宋佚名畫家創作，絹本設色，現藏於北京故宮博物院。圖中繪白頭翁兩隻，棲於自竹篁中長出的幾根落葉老枝上。兩隻白頭翁上者低頭梳理羽毛，長尾下垂；下者凝視前方。竹枝向畫幅左上方伸展，打破了左面景物過於稀疏的格局。畫家為了表現白頭翁羽毛的質感，先用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫十分準確。
《榴枝黃鳥圖》·黃鶯
黃鸝的種類很多，古詩裡的黃鸝是中國較常見的黑枕黃鸝，也就是黃鶯。它通體金黃色，兩翅和尾為黑色，頭枕部有一寬闊的黑色帶斑。因為通體呈黃色的鳥並不多見，所以古人也將黃鶯稱為黃鳥，相關畫作流傳較多。
△《榴枝黃鳥圖》（局部）
現藏於北京故宮博物院的《榴枝黃鳥圖》出自宋代佚名畫家之手，縱24.6釐米，橫25.4釐米，絹本設色。圖中繪黃鶯鳥一隻，嘴啄小蟲，棲止於榴枝上，神形畢肖。圖中枝梗從右向左斜出，沉甸甸的石榴掛於枝幹。榴葉蕭瑟，黃鶯的羽毛用淡黃染色後，再用粉白以短而細的筆觸勾描，使之具有毛茸茸的質感。鳥的翅膀和尾部等處，濃淡墨色摻用。整幅畫面設色濃豔而又對比鮮明。
《榴枝黃鳥圖》對幅有清乾隆御題詩一首：「榴子熟時鶯轉時，野蟲銜得集橫枝。笑他自喜權供飽，忘卻有人彈挾之。」落款「辛亥清和御筆」，鈐「八徵耄念之寶」「太上皇帝之寶」「八徵耄念」「自強不息」璽印，可見此圖深得乾隆皇帝喜愛。
《竹鳩圖》·伯勞
伯勞是一種體型較小的猛禽，看上去有點像雀類，但能捕捉與其體型相當的獵物。伯勞通常毛色亮麗，眼部有寬闊的黑色帶斑，這點與黃鸝很相似。古代畫家常以伯勞作畫，如《雪樹寒禽圖》《竹鳩圖》皆屬上乘。現藏臺北故宮博物院的《竹鳩圖》為南宋畫家李安忠的傳世名作，圖雖名「竹鳩」，但所繪實為一隻長尾灰背伯勞。
△《竹鳩圖》（局部）
《竹鳩圖》絹本設色，縱25.4釐米，橫26.9釐米。畫面主體為一隻伯勞鳥，它棲息於荊條枝上，爪喙鉤曲，姿態從容，背羽與胸羽毛色不一，一條長尾下拖至木叢之中，下方繪一叢竹葉及幾根荊條，烘託出伯勞在荊條枝上的居高之勢，同時似有風吹枝斷之勢，其構思之妙令人印象深刻。畫家用筆挺拔有力，荊、竹、鳥形象生動，富有藝術感染力。
來源：西安晚報
編輯：蜀妹在西安 | 審核：何礫 陳穎
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