大海呀，大海
1980年，中央電視臺和福建電視臺聯合拍攝了上下集電視劇《何日彩雲歸》，李谷一配唱了兩首插曲《何日才相會》《大海呀，大海》。
李谷一：大海啊大海
03:10來自知音李谷一的藝術天地
海風啊，你輕輕地吻著我們的臉龐，海浪啊，你重重地拍打我們的心房。千般的情萬般的愛，都凝聚在你身旁。啊大海呀大海，你怎能夠忘記這美好時光？
海風啊，你悄悄地捎來親人的問候，海浪啊！你默默分擔著別離的憂傷，千般的思萬般的意，都溶匯進你的胸膛。啊大海呀大海，你何日才迎來那幸福的時光？啊大海呀，大海呀！
《大海呀，大海》（音配像）
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《大海呀，大海》由中央樂團創組員王玉民寫詞、田豐獨立作曲。王玉民後來擔任過中央樂團的副團長和中華文學音樂協會秘書長，李谷一演唱的電視片《四川的杜鵑花》插曲也有他寫詞的身影，歌詞是傳統的寄物抒情法，親切自然。
田豐用西洋歌曲的詠嘆調寫法，古典八六節拍增強了旋律的婉轉性和動感，雖然是低音5到高音2的12度音階，但用的是F大調，每一個音符處理講究、複雜，對歌詞處理上增加了不少「啊、呣」襯詞，增加了歌曲細膩度。旋律第一部分，音符「233,566」在每個樂句裡重疊進行緩緩下行、上行，又與下一個樂句形成不斷的反覆推進，每個樂句後面用了一個小拖腔，營造出海風吹動著海浪緩緩拍打著海岸的意境；第一樂句與第二樂句間用八度的拔高聯結，形成一浪高過一浪的效果；再經過一個樂句平行的「123」疊進下行、上行陳述性寫法，進入到歌曲第二部分，又是直接從第一樂段結束時的低音「6」提高八度，既是海風掀起了巨浪，也是主人公心中最痛的問詢。
另外，田豐在譜曲創作時，運用了戲曲創作中的一些手法，擴大了歌詞中的疊詞運用，把「都凝聚在你身旁」和「你怎能忘記這美好時光」寫成「都、都凝聚在你身旁，你怎能忘記這、這美好時光」，兩個「都」、兩個「這」之間用休止符進行隔離，既呼應了前面「輕輕、重重」，又增強了歌曲的問情力度。第二段歌詞「都溶匯進你的胸膛」和「你何日才迎來那幸福的時光」兩句，也做此處理。
歌曲最後以「大海呀，大海呀」結束，這一句也是用了戲曲創作的寫法，總共是六節高音旋律，樂譜在第二個「大」字的音符上標出了延長音和漸強符號，又在第二個海字的音符上標出了漸弱的符號，第一個呀的音符「607」和第二個「海」的音符「7065」，演唱過程的突然由弱轉強中加上穿插其中的兩個休止符運用，帶「65」上標註的斷奏符，特別突出了人聲的詠嘆效果，最後的「呀」用音符「6」完成七拍的連接音結束。
《大海呀，大海》演唱難度很大，需要把一首民族歌曲唱出西洋歌劇的詠嘆感覺，李谷一的演唱情緒飽滿，處理細膩，巧妙的處理每一個音符的細微變化，在婉轉的旋律中，不疾不徐、由弱漸強，情緒在甜蜜回憶與深沉惆悵中交錯，增加了歌曲的明暗對比，幾處斷聲音符，仿佛主人公內心流露的一聲聲輕嘆，進入第二段高潮處的「大海啊大海……」和歌曲結尾「大海呀，大海呀」的處理，運用了戲曲高腔的喊唱方式，製造出歌劇激情的詠嘆效果。整首歌曲的演唱，低回處婉轉深情，高潮處澎湃激蕩，在大苦大悲中傳遞出真摯的念情，戲劇衝突效果突出。特別是歌曲最後的「大海呀，大海呀」結尾，激情的問詢演唱，一氣呵成，如文學創作中問號與驚嘆號的疊加運用效果，向大海發出了深情的呼喚，表達出一定要團圓的渴望和決心。
《大海呀，大海》被收錄在中唱上海公司出版的李谷一電影歌曲《祖國春常在》專輯裡，用的是電影原聲，以後未見李谷一再演唱過。
《大海呀，大海》在後期發表時，很多刊物、網站上用了《大海啊大海》為名，估計都是根據演唱記錄，有的還標註的是宋瓏、田豐合作，這些應該都是錯誤。1980年12月由河北人民出版社出版、建國後第一本為歌唱家出版的《李谷一演唱歌曲選》中，選登了此歌，但歌詞第二段有不相一致情況，估計是錄音時，為了增強歌曲的政治性，王玉民做了臨時改動，修改部分擴大了歌曲的內涵，也更具藝術性，《李谷一演唱歌曲選》如下，感興趣的讀者可以自作比較。
海風啊，你輕輕地吻著我們的臉龐，海浪啊，你重重地拍打我們的心房。千般的情萬般的愛，都凝聚在你身旁。啊大海呀大海，你怎能夠忘記這美好的時光？
海風啊，你默默地吻著我們的臉龐，海浪啊，你重重地拍打我們的心房。千般的思萬般的想，都溶匯進你身旁。啊大海呀大海，你何日才迎來那幸福的時光？啊大海呀，大海呀！