提起李賀這個唐代詩人，大家第一時間就想起一個詞：「英年早逝。」27歲就去世的李賀，假如多活一些年頭，一定可以產生更多經典唐詩。
話說回來，若不是坎坷遭遇，若不是鬱悶在心，若不是悲憤難言，李賀的詩歌也就不會有那麼大的成就。正因為李賀的詩是嘔心瀝血而寫成，融合了李賀的身世與人生之感，才會有那種獨特而迷人的魅力。
同是唐代大詩人的杜牧，對李賀曾經有一個評價，歷來被認為是公允之論：「雲煙綿連，不足為其態也；水之迢迢，不足為其情也……鯨呿鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。」
李賀的詩詞，正是將華麗和荒誕表達到極致，利用奇怪而又華麗的描寫，留下千古驚豔。我是真遊泳的貓，一個詩詞文化愛好者。記得關注我，一起來看看李賀的詩詞吧。
第1首，《李憑箜篌引》：吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧鍊石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛溼寒兔。
這首詩是選入課本的名作，相信很多朋友都會背誦。詩歌寫的是李憑彈箜篌的情景，但是全篇採用想像之詞，華麗而新奇，用語奇特而抓人，完全超出了人們的想像。
同樣是寫音樂的名篇，白居易《琵琶行》：「嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。」更多還是生活化的表達。而李賀的《李憑箜篌引》更是對現實生活的一種超越，利用神話和虛幻來營造一種獨特的氛圍。
「崑山玉碎鳳凰叫」，用叫字似乎有些通俗，卻有一種奇絕的感覺。之前都是鳳凰鳴，忽然來了一個鳳凰叫，你是不是感覺特別新奇？「石破天驚逗秋雨」，一個逗字，用得何等巧妙，何等抓人。
「老魚跳波瘦蛟舞」，更是絕唱中的絕唱。誰形容魚是「老魚」，誰形容蛟是「瘦蛟」？李賀與其他人那種怒蛟肥魚的俗套徹底劃清了界限，而形成了自己的獨特美雪。
這種意象是超現實的，甚至帶有魔幻主義的色彩。而其中的情感卻是接地氣的，能夠一下子就鑽入到讀者心中，而不是漂浮在空氣裡。
看到這樣神奇的詩詞，就算是不喜歡李賀這個「詩鬼」的「鬼氣森森」的感覺，卻也不得不拍案叫絕，為李賀的神奇想像力送上無限掌聲。
第2首，《崑崙使者》：崑崙使者無消息，茂陵煙樹生愁色。金盤玉露自淋漓，元氣茫茫收不得。麒麟背上石文裂，虯龍鱗下紅枝折。何處偏傷萬國心，中天夜久高明月。
這首詩寫的是漢代漢武帝建立雄偉基業，又積極求仙問道，建立金銅仙人承露盤，希望獲得崑崙西王母的長生之術。而等待漢武帝的，依舊是人人逃不過的死亡，依舊是千年後的荒涼與傷心。
李賀《金銅仙人辭漢歌》有名句曰：「衰蘭送客鹹陽道，天若有情天亦老。」而這一首《崑崙使者》的主題與意境，頗有相似之處。
所謂「金盤玉露自淋漓，元氣茫茫收不得」，天人之間，無可奈何，並非人力所能扭轉。就算是帝王之尊，就算是雄才大略，依舊逃不過歲月無情，終究化為冢中枯骨。
李賀之所以抓住漢武帝求仙不放，除了感懷歷史，也有針砭時弊之意。因為唐代中期，皇帝醉心求道求佛，與漢武帝故事頗有相通之處。則李賀之「元氣茫茫收不得」，與韓愈之「諫迎佛骨」又有何異？
「麒麟背上石文裂，虯龍鱗下紅枝折。」麒麟是仙獸，而居然會有裂紋。虯龍是神獸，而居然會有斷折。這種荒誕而又華麗的意象，真是直指人心，點出求仙之虛妄。中天月滿，一抔黃土，何其悲傷，何其悽豔？
第3首，《貝宮夫人》：丁丁海女弄金環，雀釵翹揭雙翅關。六宮不語一生閒，高懸銀榜照青山。長眉凝綠幾千年，清涼堪老鏡中鸞。秋肌稍覺玉衣寒，空光帖妥水如天。
這首詩寫李賀在貝宮夫人廟所見，是李賀在南遊途中所寫。所謂貝宮夫人，有人說是龍女，有人說是海神，總之與海脫不開關係。
詩歌開篇先不寫貝宮夫人，而是先寫伺候夫人的侍女，「丁丁海女弄金環」，小女兒之狀，正可以襯託貝宮夫人之穩重。
六宮不語一生閒，大概是採用了桃花夫人那種「脈脈無言幾度春」的不說話的典故。但桃花夫人不說話，乃是為了愧疚、報恩、還情。而貝宮夫人之不言不語，乃是因為神仙風度，超脫凡人，獨有一種氣度。
也因此，「長眉凝綠幾千年，清涼堪老鏡中鸞」，這樣華麗而又奇怪的意象便自然而然，毫不突兀。幾千年長眉凝綠，熬過了空虛與孤獨，早已經習慣了這種枯寂的生活，恍若古井無波，早已經忘記了凡人的感慨。一個凝字，何等精確，何等神奇，非李賀不能道也。
但是李賀還不滿足，他畢竟要讓「神女」也有人心。於是結尾兩句，便演化出最神奇之景：「雖然貝宮夫人已經古井無波，成為了大家眼中的神，但是她畢竟還是一個人，還是一個女人。當秋風吹起，海水漲潮，貝宮夫人也微微感覺到寒涼的。」
如果前面6句，貝宮夫人給人們一種超越現實的疏離感，是一個沒有人情味的神女。那麼，結尾的「稍覺」兩字，則透露了貝宮夫人隱藏心底深處的一縷波紋。
貝宮夫人畢竟還是與你我他息息相通的一個「人」。這一點神奇的轉折，恰恰透露了李賀詩歌在荒誕華麗外表下的內心世界。
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