在現代建築中，雖然玻璃代替了傳統的窗欞，但從藝術表現力來說，窗欞所產生的趣味、意蘊及美感是不可取代的。
花格的圖案形狀，蘊含著濃厚的藝術語言；圖紋表現出來的效果，成為房屋立面的「肌理」；千變萬化的圖案，傳遞出不同的精神風貌，刻畫著建築空間的性格，這其中又以六邊形的紋樣運用更為突出。
談到這個話題，先舉個具體的紋樣例子：
這個紋樣我們中國古人叫做「六方式」，用現代話來說，就是正六邊形，因為古人當時還沒有現在的幾何術語語境，所以就叫六方式，六方即六邊的意思，同理，古人把正八邊形也叫做八方式。
日本的組子把這種紋樣稱之謂「積石龜甲」，即堆積六角形的意思。不管叫什麼名字，反正就是六邊形這個紋樣。
歷史上很多格子樣式，經常一種圖紋樣式有多種叫法，書面的和口語的叫法不同，官方的和民俗的叫法不同，地域上南北方叫法不同，由於各方面差異而造成名字不同，這是很正常的現象，沒法也沒必要去統一，只要知道是指什麼就可以了，名字畢竟只是個符號而已，但是紋樣構成背後的幾何規律卻有必要仔細研究。
比如這種六邊形的幾何法構成方式，形成的紋樣連續而無盡。此框為紋樣元素的局部效果，可往四方無限擴展，整體圖紋簡潔而富有韻律美。
照片上只是基本元素樣板，其四周皆可無限延伸，實際製作時，要根據空間的具體面積，來定尺寸大小。
六邊形是自然界常見的圖形，是自然生成之圖形。正六邊形是自然界中的幾何圖形之一，在基本幾何圖形中，只有正六邊形、四邊形（指等邊四邊形，包括正方形和菱形）、和正三角形才能夠完美拼接起來，可以做到圖形連續而沒有多餘的縫隙。
其實六邊形也歸屬三角形，由六個三角形基本元素構成，三角形圖案可以形成六邊形。六邊形圖案可以向六個方向，形成規則正延續（規則正延續是指圖案不顛倒）；四方形也可以向四個方向形成規則正延續；而三角形圖案，雖然可以做到連續無縫隙，但難以做到向三個方向規則正延續。
所以在規則幾何圖形中，能做到即拼接無縫隙，又可以規則正延續的，就只有四邊形和六邊形。運用三角形和菱形單個元素製作的紋樣雖也常見，但由於幾何元素單一，難以組成大量複雜美麗的規則圖案，比較而言，不如正方形和六邊形運用的頻率高。
因此不管是中國古代花格還是日本組子細工，反覆用這兩種基本幾何圖案製作的紋樣就尤其多，其中又以正六邊形運用的多而突出。
在中國古代花格中，明顯的例子，比如雙交四椀菱花就是用正方形的連續原理，三交六椀菱花就是用六邊形的連續原理製作，見下圖紋樣圖案的組成，其中正方形單個元素組成田字格，作為一組而形成紋樣；三角形單個元素組成六邊，作為一組形而形成紋樣。
日本組子細工就更不用說了，幾乎到處都是運用四邊形和六邊形連續原理形成圖案，比如角麻就是運用正四邊形連續原理，櫻花、龜甲、胡麻都是運用六邊形連續原理製作。
在中國花格和日本組子紋樣中，為什麼六邊形使用如此廣泛呢？關鍵就是上文已經強調的：即能做到拼接無縫隙，又可以規則正延續。那麼在自然界中為什麼六邊形那麼多呢？其實這是有數學邏輯作為支撐的。
因為在正方形、正六邊形、三角形這3種圖形中，面積相等的情況下，正六邊形的周長最小，這意味著，在自然界裡，如果蜜蜂選擇用正六邊形來造蜂巢，那它們就可以使用較少的原材料和工作量，來完成相同表面積的蜂巢。自然界中的雪花、 分子、晶體、海洋生物上都發現了天然的正六邊形，這是一種自然選擇的結果。
雖然中國花格和日本組子的紋樣，圖案有的相同，有些則各具本民族特色，但其背後的製作原理是一樣的，畢竟幾何法則，是人類通用的自然法則，向全世界的人們，表現著幾何圖形的自然之美。
此木結構花格系列，於2019年春節期間設計完成，設計稿達50份之多。期間涉獵了中國古代營造宮殿、寺廟、園林的專著，參考了中國古代門窗隔扇的表現形式，也借鑑了深受中國文化影響的國家，如日本、韓國的木結構工藝原理。並結合當下及未來二十年建築空間軟裝的風尚，設計了這些稿本式樣，目前已經製作完成，圖片即為實物圖。
此系列花格的製作，本著棄糟取精的原則，從構成、尺寸、工藝、表現形式及效果方面，都進行了反覆調整，以期在未來的空間軟裝中，真正體現出木結構應有的精彩，為未來的軟裝設計提供標本型的木結構參考元素。根據圖樣的構成原理和視覺效果，由半個木匠張均成重新訂正命名。
關於半個木匠張均成：
明式家具研究學者，古典家具榫卯研究 創始人
網絡熱傳33種榫卯結構整理製作者，木結構研究學者
從事美術、工藝美術工作20餘年，畫家 工藝美術家
左手搞藝術，右手當木匠 = 半個木匠！微信：bgmjzjc
專業木結構設計——家具木結構（榫卯）、軟裝木結構（花格）、 建築木結構（大木樑架 鬥拱），更多創意木結構 ，歡迎關注更新。
原創圖文：半個木匠張均成 ，引用轉載請註明出處
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