古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，在其2000多年的 發展歷程當中始終帶著民間的、俗樂的性質，多為戲劇伴 奏。隨著西方風格音樂慢慢傳人，作曲家們掀起了西式作 曲熱潮，在對古箏的作曲演奏上突破了原有的演奏形式，拓寬了古箏藝術的多樣性。但也由於作曲家們大量地使用 「西為中用」的作曲手法，忽略了古箏本應有的傳統民族韻 味。因此《夜深沉》這首曲子與一些專業的作曲家寫的曲 子相比，它既有當代新式的演奏技巧，又有傳統的民間味，顯得尤為可貴。這一作品是在傳統京劇音樂基礎上由王中 山改編的京戲曲牌《夜深沉》的同名箏曲，也可以作為一 個當代箏樂作品的典型。
《夜深沉》，是由著名古箏演奏家王中山先生根據同名京劇曲牌《夜深沉》改編而成。京劇牌子曲《夜深沉》，以崑曲《思凡》中《風吹荷葉煞》曲牌為基礎，經過京劇琴師的加工改編而成。取原唱詞的首句「夜深沉」三字為名。在 京劇「擊鼓罵曹」和「霸王別姬」兩折戲中，用它來配合 禰衡擊鼓和虞姬舞劍等場面。這首樂曲常以弓弦樂器的形 式出現，經過改編的古箏獨奏曲，通過古箏與大鼓的對話，著力表現了《霸王別姬》中的場景，感傷而不失犀利，尤 其是古箏的按滑技巧和極具顆粒性的快速彈奏的交替使用，使古箏的迷人魅力得以充分的展現，聽來別有一番意味。王中山先生集各家演出之長，進行加工，將樂曲結構設計 為前有引子，後有慢板、中板、快板的板式鋪排，曲調由 繁至簡。作者在快板段落做了較多發展，使原曲的精華—剛勁且優美的音樂得到充分的表現，同時將原來悲哀 怨恨的曲調改成一支剛勁有力、充滿激情的新型樂曲。
《夜深沉》段落分析
全曲共144小節，可大致分為引子、慢板、快板、急 板等幾個部分。
(一) 引子
共6個小節，由大鼓奏起，深沉地帶著律動的鼓點聲，烘託了肅穆的氣氛，5、6小節由弱漸強後變弱，大鼓在開始時是速度較慢較強的擊奏，在引子的後半部分，鼓點開始逐漸的密集，速度開始漸漸的變快，音量也開始慢慢的減小，雖然本部分只有六小節但是卻運用的鼓演奏中的多種技巧。
(二) 慢板
慢板部分（7 ~64) —共58小節。開篇的兩組琶音好 似京劇當中主角的亮相，一下隆重登場，使樂曲的開篇就充滿了激越的情緒。7到9小節這短短的幾句，由於音樂 的不穩定，樂思表達的不完整，迫使音樂繼續向前推進。29 ~31小節，旋律繼續往下進行，經過三小節的過渡，音 符由之前的大音符變為時值較小的音符，使得音樂顯得緊 湊，律動感也逐漸加強。發展到61小節，旋律的漸慢，給 人一種飄浮不定的感覺，62小節，一串琶音加上遙指的出 現忽然把音樂推向制高點，八個和弦音漸快出現，完成了 慢板到快板的轉換，也使得慢板到快板的交接沒有突兀之感。
(三） 快板
共由58小節組成（65 ~ 123小節）。在開始時一樣的 旋律反覆兩遍的出現，鼓樂和古箏的一起奏響，兩樂器的 重音都在同一點上，使得音樂聽起來氣勢不凡。到了 73小 節，一連串音密集出現，鼓的演奏終止，使聽眾的注意力 全部轉到古箏當中來，這部分當中旋律的寫法多使用模進，語氣漸漸加強，層層推進，到了 92小節，鼓樂再次出現，旋律更為激進。
(四） 急板
這部分是全曲的結束部分，共由21小節組成。到了 136小節，幾個小搓堅定地出現，隨後採取了自由散板一連 串的輪指配掃，慢慢把氣氛推向最高點，結束在遙指和刮 奏當中。
演奏注意點
(一）左手做韻滑音
滑音是指右手彈箏，左手在琴弦的左側往下按，發出 的一種餘音音響。《夜深沉》是一首非常具有民族特色的曲 子，為了表現這一特色，作者在移植的過程中加人了很多 的左手的按滑音來表現京劇的腔調。左手的按滑音貫穿整 曲，在演奏的過程中演奏者應準確按到位，切不可時而準 時而不準，那這樣會改變樂曲本身的韻味。
(二） 輪指
古箏當中使用的輪指有三指輪和四指輪兩種。要求輪 指時的每一個音都是清晰的，且每一個手指的力度都是一 樣的，在練習的過程中可以無名指、中指、食指、大拇指、無名指，這樣五個手指一輪迴的練習，這樣練習的好處就 是避免四個一輪大拇指容易加重的現象。輪指練習得好，就像琵琶行中所說的「大珠小珠落玉盤」，每一個音都像珍 珠一樣清亮透明。
(三） 快速指序
此演奏技法是由趙曼琴先生發明。這種演奏技法極大 地擺脫了食指對其他指頭的決定性作用，可以使得每根指 頭都能進行獨立的演奏。練習《夜深沉》快板段落的時候，必須掌握一個要領——放鬆。只有使肩、臂、肘、腕的肌 肉充分放鬆，才能把所有的力量集中到指尖。如果有任何 一個部位緊張，那力量在送往指尖的過程中，就會減弱，同時牽制了手指的靈活性。就好像一股清泉從上而下，突然被半路截斷一樣。