初識不知石中玉，內有玄機氣自華
作者：李京
新漢畫的表現手法以濃破淡、以淡破濃，以色潑墨、冷暖照應，西為中用，古為今用，一幅幅縹緲的雍容華貴的車馬人物圖卷、舞樂百戲場景、彩陶青銅甲骨的組合與書畫同構……讓塵封兩千年的古老的漢畫像石刻人物形象煥發了生機。以此而打通了諸如唐三彩、敦煌壁畫、剪紙皮影、戲劇人物、清末旗袍、民族風情及大型革命歷史題材《飛奪滬定撟》的創作......可謂打通了上下五千年各個重要的歷史關化關節和命眿、這足夠說明王闊海先生所獨創的新漢畫水墨是一種通今貫古的大語音。其沉雄博大的漢文化精神和神秘莫測的色墨幻化、空靈靜泌的水跡墨痕穿透著無盡的歷史空間，讓思緒與浩渺的漢代歷史文化產生了靈魂的振蕩與共鳴。
王闊海的新漢畫藝術是在紮實的傳統技法文化功底上進行創新的，近半個世紀的筆墨耕耘和孜孜不倦的素描速寫研習使王闊海先生對人物狗馬骨骼結構瞭然於胸，從王闊海先生山水、人物、花鳥、書法均可意會到如漢儒般強大的奉獻精神文化內涵與正大氣象。他並不拘泥與傳統技法的成功而沾沾自喜而是絞盡腦汁去創新去研究新漢畫這一藝術形態。把沒骨文人畫提升到另一個高度。
正如王闊海所說新漢畫的創新絕非無源之水，無本之木。玉源於石而為石。它源於傳統書畫藝術的繼承和基高臺厚，而探索創新達到一定高度後的結晶，乃石中之玉也。
寫意之文人畫書法是根本，詩文是靈魂，東方的審美哲學是境界。其新漢畫作品誇張得體骨骼慎密，骨法清奇，氣質妙歸，文養深厚讀起耐人尋味，如果沒有如此學養則味同嚼蠟。內有玄機氣自華，集漢畫之如此大成者唯王闊海一人矣。
新漢畫水墨的藝術創新可用步履維艱來形容，所謂繪畫素材只能從呆板的、生硬的漢畫像石刻中管中窺豹，多少次的午夜夢回，多少次的魂牽夢縈，多少次的痴痴盼望，與摸不到邊際的古人只能在書籍記載中對話，通宵達旦，漢朝有哪些風俗習慣，漢朝的人民有怎樣的精神世界有著怎樣的意志態度，他們以飽滿的精神世界塑造了古老的中國民族性格，這些都是需要研究的課題。用王闊海先生的話說「我是先讀懂了古漢畫後才創新漢畫的，這是個漢文化及國學的深淵，是我一輩子研究的課題。」這一切諸如《孔子見老子》久遠神奇與形象再現，《二桃殺三士》歷史故事石刻本身形象的朦朧與筆墨形象的肯定與重構，刻畫忠孝節義的漢文化之思緒物象在腦海是那麼的清晰，又是那麼的虛幻縹緲，頂頭華蓋雲中依稀只能神交難以物象。
這一切的筆墨再創造而又要不失漢畫石刻的靈魂與味道.....創新難難於上青天，這需要篳路藍縷的執著，和衣帶漸寬終不悔的毅力與耐勞，還要有耐得青燈孤影的寂寞精神……眾裡尋他千百度，驀然回首卻在燈火闌珊處，一次次的嘗試與堅持最終形成了新漢畫如屋漏痕的繪畫跡象，在流淌的水媒介中色墨相融 相衝相破 相呼滲透既有形亦無形的新漢畫藝術形態。
漢文化海納百川，兼容並蓄成就強悍大漢王朝，王闊海的新漢畫藝術創作做亦是秉承漢儒有容乃大之氣度節操兼收並蓄了壁畫、唐三彩、青銅、彩陶、金石、剪紙、皮影書法等古典藝術形式的精髓。茫茫宇宙，生生不息;歷史長河，滾滾向前。 新鮮事物發展的每一個腳步，都離不開歷史文明的滋養與潤澤。唯有兼容並蓄才可成就新漢畫之風貌。
以有限的素紙空間塑造無限的幾千年的歷史文化遐想，以有限的筆墨幻化呈無限的神秘玄妙意象，這就是王闊海先生的新漢畫藝術。
王闊海山水作品欣賞：
王闊海人物作品欣賞：
王闊海花鳥作品作品欣賞：
王闊海書法作品欣賞：
王闊海、中國新漢畫水墨藝術創始人。1952年出生於山東招遠市，1970年入伍，1989年畢業於解放軍藝術學院國畫系，現為中央國家機關美術家協會主席，中央國家機關書法家協會副主席，中國美術家協會第七屆理事，中央電視臺大型高端人物訪談《影響力時代》欄目藝術顧問，中國畫學會理事，中國工筆畫學會常務理事。第二炮兵政治部創作室專職畫家，國家一級美術師。全軍高級職稱評委，中國人民解放軍書畫藝術研究院藝術委員,中國漢畫藝術研究院院長，清華、人大、榮寶齋畫院高級研究生導師。
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