2015年被稱為國產動畫電影的騰飛之年，元旦上映的《十萬個冷笑話》成為票房黑馬，暑期檔《西遊記之大聖歸來》更是席捲了10億票房，創造了國產電影的神話。但此後，國產動畫電影又重新回到迷茫的摸索道路中，《大聖歸來》並沒有給國產動畫電影帶來多大的革新。縱觀整個世界動畫電影市場，國產動畫遲遲未能找到出路的原因有很多：一方面，好萊塢和日本動畫在新世紀初就呈現出迅猛發展態勢，不斷擠壓國產動畫的市場；另一方面，雖說中國60年代就有《大鬧天宮》等優秀作品，90年代的上海美術廠更給我們帶來了很多傳世經典，但始終未能形成良性的循環，未能培養國產動畫的穩定受眾，這是中國動畫始終未能找到出路的根節所在。
在世界動畫電影繁盛的國家，其觀眾普遍是從小就積累起來的，無論是漫威、迪士尼或是日本的吉卜力。回看《大聖歸來》，其制勝的關鍵在於西遊IP的廣大受眾群體及其優良的畫面，國產動畫電影還在不斷的摸索和進步：經歷了畫面精美的《大魚海棠》、敘事流暢成人化的《大護法》、低齡化的《熊出沒》系列的不斷洗禮，正在熱映的《媽媽咪鴨》，預示著國產動畫電影終於找對了新路子。
由萬達影視和原力動畫聯合出品的《媽媽咪鴨》，坦言自身的商業電影屬性：凝聚中美兩個團隊上千位幕後人士共同打造、實現全球同步發行。這部電影是在成熟電影工業體系下製作出來的，有著製作精良的動畫、完整流暢的敘事、多樣化的人物形象、賦予深意的主旨內涵等，它摒棄了傳統國產動畫單一的敘事結構，也不是依託傳統故事進行復刻和續寫，更不是低齡化的兒童故事的延展，而是重新創造了一個新的動畫世界，並充分融合了中國傳統精神的完全原創的國產動畫電影。
在畫面製作上，《媽媽咪鴨》中包含的動物種類有很多：主人公大雁「大鵬」、兩隻小黃鴨淘淘和憇憇、烏龜兵叔、話嘮丹頂鶴兄弟寶絨和耀輝、雞夫婦春椒和智明、豬群、大反派肥貓疤仔、愛搞發明的小松鼠等等，每個動物的擬人化不僅要把握住其本身動物的屬性，更突出了人物性格特點，同時還惡搞了一下香港經典電影《春光乍洩》和《志明與春嬌》。小黃鴨淘淘和憇憇乖巧、可愛、古靈精怪的形象通過特效技術完美呈現，絨絨的毛髮根根分明，尤其是大反派肥貓不同狀態下的毛髮變化均有變化：生氣時毛髮炸裂、落水時的水珠、被凍僵之後的動作等更是栩栩如生。這部電影與以往電影不同之處在於，它還創造了多空間、多生態化的動物世界，冒險題材的選擇要求場景在多個空間中展開：一望無際的梯田、夕陽照耀下的湖泊、黑黢黢的巖洞世界、崎嶇陡峭的山路、怪石嶙峋的群山、燈火通明的城市、大雪紛飛的雪山等。每個場景的細節還原度都非常高，這是以前的國產電影所無法達到的，尤其是淘淘和憇憇被趕往燈火通明的夜市的場景，讓人恍惚有種置身於《千與千尋》裡鬼城的錯覺。
在故事上，《媽媽咪鴨》不再依賴中國傳統故事，而是原創了一個新的故事：受傷的大雁和兩個淘氣小鴨的冒險之旅。同時，它還創造了栩栩如生的銀幕形象，不僅主人公淘淘和憇憇深入人心，其他配角角色也各有特色，例如話嘮屬性的丹頂鶴兄弟，他們一口方言使得人物更加本土化，讓人倍感親切。而妻管嚴的大公雞智明也有了許多反諷社會現實的影子。故事中包含的大雁南飛又極具中國傳統文化色彩，落難三人不僅要想辦法在冬季到來之前趕上隊伍，更要擺脫大反派肥貓的追殺，雙重敘事線索使得故事既有歡聲笑語，又險象環生。
在製作和發行上，《媽媽咪鴨》開拓了一條全新的道路，以精彩的故事吸收國外優秀後期製作團隊，並實行全球同步發行，這是國產商業電影走向世界的良好開始。國產動畫電影不能僅僅依託國人的情懷，更不能一味沉溺在故步自封的傳統文化優勢下，而是要製作更多能走入世界市場的優秀作品。《媽媽咪鴨》中既融合了中國山水畫的風格，又吸收了好萊塢敘事和製作的優點，是國產動畫新的曙光，也是國產動畫走向世界的良好開頭。