《一齣好戲》已經上映第六天了，票房成績相當亮眼，還把它當普通喜劇看，是不是有點跟不上節奏？
不是喜劇嗎？當然了，一提黃渤，你的條件反射第一個詞彙就是「搞笑」。接著是「影帝」、「情商高」但今天，這些詞統統翻篇。
「野心」。
試問中國有哪個明星轉導演，第一次拍戲，第一個鏡頭就給了茫茫宇宙，然後就跟恐龍滅絕了一樣，重演人類史。與此同時，春秋筆法，解構當今現實生活，最後順便拿個10億票房。
來吧，大家一起琢磨琢磨，《一齣好戲》到底是戲，還是計。
一、民間科學
《一齣好戲》的故事基於一個科幻設定，隕石來了，世界末日要到了。這個想法在現在科幻災難片爛絕的時代，很廉價。但是一個公司在這天搞團建就很不一樣，非常勇敢，有點犧牲自己解剖全人類的大無畏精神。
1、隕石與彩票
其實地球經常發生磁極逆轉的情況，但這種「經常」，普通人起碼投胎轉世100次才能看到。只有少數幾種辦法可以迅速改寫磁極，比方說把月亮摧毀，或者在地心起爆一百顆核彈……
還有就是電影開場，隕石撞地球。因為隕石附帶巨大磁場，與地球擦肩而過時形成了中和，從而引發了最貴的幾個特效鏡頭。但是，這件事大概還導致本片的重要戲劇起點——中彩票。如果不是隕石破壞了磁極，導致地球在重力、自轉等速度上的扭曲，沒有這一系列蝴蝶效應，馬進未必就能抽中6000萬大獎。
2、魚捲風與狗屎運
英國、澳大利亞、泰國和中美洲的宏都拉斯都下過「魚雨」，你要是留意馬進他們登上小島時環看四周，遠處就有幾片龍捲風。通常龍捲風會把附近水域的魚、青蛙、螃蟹或者蝸牛卷到空中，宏都拉斯這個地方就是，從1998年下了第一場「魚雨」後，幾乎每年夏天必會下，當地人把這個自然現象編進節日，甚至還寫成段子：將近兩百年前，一個西班牙神父為了救濟窮人，連續3天向上帝請求賜予食物，所以今天的口福都是那年積累的「法力」。
《一齣好戲》裡，黃渤正巧走進了魚雨地帶，與此同時，王寶強那邊生活每況愈下，很顯然，王寶強山洞居所外的河道與龍捲風太近了，貨源全被大自然轉移了。如果當時黃渤理解這個道理，他應該感激，沒有把人和魚一塊摔下來，畢竟他的女神舒淇還在王寶強隊伍裡。
3、蜻蜓翅膀與毒蘑菇
全片唯一的愛情，黃渤與舒淇，從女虐男，到最後變成女感化男，這其中有那麼一段過程，大家肯定看得雲裡霧裡的。其實兩個人彼此就有好感，只是缺少兩性調味劑，是什麼呢？
大家回憶，當黃渤逆襲之後，他和舒淇有一場朦朧的山水迷幻戲，你儂我儂，但又什麼都沒發生。舒淇還長出了蜻蜓的翅膀，你要知道人類就是靠研究蜻蜓翅膀才了解到飛機抗震原理的，這是舒淇想帶黃渤安全飛的暗示。到底啥意思啊？
其實，他們是吃了不乾淨的野生食物，也就是我們常說的「致幻蘑菇」。這種蘑菇含有裸蓋菇素，吃下後直接刺激中樞神經，時間可以逆轉，空間可以變形。黃渤從未笑的這麼放鬆，但是舒淇卻離開了他，因為女人覺得，愛情要見天日，不想藏。
二、神話
神話能讓信仰活潑起來，也能讓文學擺脫枯燥，它更可以是一部電影的精神縮影。李安拍的每一部電影都可以解讀成神話故事，光俄狄浦斯情結就可以套用在他三四部電影裡。《一齣好戲》這種特別容易被當做範本的故事，它的神話來源，自然是最崇高的神本身。
1、阿波羅與狄奧尼索斯
古希臘神話兩個重要人物，太陽神阿波羅，象徵著理性主義，另一位，酒神狄俄尼索斯，象徵著情感力量。日神與酒神，是尼採重估「存在」價值的一次比喻，他打壓日神，高捧酒神，倘若我們處在頹廢之中，那麼人的自然本性需要恢復，生命力需要得到解放。
在《一齣好戲》裡，王寶強代表的就是日神精神，而于和偉和黃渤則代表了酒神精神。王寶強在維繫「第一生存，第二生存，第三還是生存」的生活準則，其實是在支撐他「一代君王」的虛榮，他需要不斷支配人，來滿足自己的欲望。王寶強是電影裡三位主宰者中情感最淡薄的一個，即便大胸美女貼近自己，他一開始感到的也是拘謹。
但是于和偉和黃渤各有所愛，前者是女兒，後者是舒淇，他們都肯定了人性的重要性，「人要有尊嚴」，但王寶強看不到這一點，他被生存本身所困惑。所以當于和偉發現半個諾亞方舟時，首先釋放了大家對做文明人的需求——喝酒。黃渤逆襲之後，用音樂解放大家的禁忌，一起跳「最好的舞臺」。王寶強終於「瘋了」，他的權力被徹底交接。酒神與日神的對立與碰撞，就是尼採定義的悲劇。
2、伊甸園的放逐與失火
這裡說的不全是一個亞當和一個夏娃的「夫妻關係」，如果以《一齣好戲》裡于和偉的公司為統一共生關係，這一車的員工，都屬於「亞當們」和「夏娃們」。開始我們還當成喜劇來看待，是因為沒有察覺到電影要設定一個會死亡的災難。直到王寶強使用了暴力，我們才發現最大的災難是人與人，是人性的殘缺。本可以祥和生存的伊甸園，需要進行少數者的「亞當夏娃」的驅逐。而當于和偉建立第二個伊甸園時，黃渤和張藝興，又再次被驅逐。
火，一直被認為是能與神通話的橋梁。火，是全片第一個尋找的要素，它帶來了生存的希望；同時，火也是電影的一大轉折：那艘突然出現的遊輪，放著煙火，打碎了黃渤的美夢。結局中，一場大火毀滅大船，一切虛幻化作廢墟。這是一個伊甸園的傳說，就算最後王寶強作為嚮導，介紹著「亞當與夏娃」的生存軌跡，他們也不再需要火種，因為那個夢早就破滅。
三、人類學
從神到人，只是把比喻句改成了陳述句。神的啟迪，換成白話文，就是人類學社會學心理學教科書。
1、暴力崇拜
幾乎所有中國導演都有一種表達衝動，那就是暴力崇拜，無論是姜文還是張藝謀，時代烙印所積累的經驗就是建立嗜血與奪權的等號。從黃帝大戰蚩尤，到秦始皇一統中國，我們推崇的一切，都把暴力歸納進了信仰。
《一齣好戲》看似努力規避著暴力的殘酷，但我們還是能看到，王寶強一身武藝，將反抗者制服。而他的下場，也是被一群人按在冰箱裡。那一刻天地倒轉，正邪混沌。可是，因為暴力，事情解決了，並且往施暴者所期望的方向發展。很多人說黃渤受管虎影響很大，他倆合作的《鬥牛》和《殺生》都非常精通暴力，以及它登頂下的群體無意識。
2、集體無意識
分析心理學創始人榮格認為，當人還是嬰兒時，僅有的記憶都是個體無意識，當你不斷成長融入社會，內心深處來自同一個發展歷史的心理能量就會湧現，那就是群體無意識。
王寶強施暴的時刻，沒有任何人上前阻攔，所有人像是揪著耳朵受罰的乖寶寶。他們達成了共識——誰也幹不過王寶強，因為我們自古都是暴力崇拜。可集體無意識也屬於一種邪惡啊，只是隱性、被動、平庸。
《一齣好戲》裡大部分女性都沒有主觀意識，在男權社會下她們選擇放棄抵抗，依附強大的領導者。不知道為什麼，這個東西總是默默的支配著我們，讓我們滯後於恐怖，還改不掉。誰叫我們上下五千年，大部分時間屬於封建時代呢。
四、企業生態
有人的地方就有江湖，有工作的地方就有辦公室政治。政治分統治者和被統治者的政治，無論哪一方成功，都是精於計算，它的本質是社交，是表演，是一齣好戲。
1、站隊
站隊，也叫站「對」。《一齣好戲》有很多辦公室政治高手。比方說王迅，他都能做到把大胸女送到王寶強身邊這種拉皮條工作上了，還有他不能拍的馬屁嗎？所以職場高手在轉換陣營時也得心應手，你甚至都察覺不到，他怎麼就走到于和偉隊伍裡來了。
但是，整部電影最強的站隊者不是王迅，而是最後黑化的張藝興。他一開始性格單純，推動了私人關係上的牢靠，在業務能力居上之後，最後反客為主。對待張藝興，應該讓他一點點接近欲望，黃渤一開始就應該把彩票的事情告訴他，沒告訴他，就不能再用了。
2、同事間別搞曖昧
有一種日久生情，是辦公室戀情。黃渤和舒淇是唯一的典型了，為什麼在最初「王寶強公司」不能走在一起，很明顯，所有人都知道黃渤的心思，這種談資對女性一方是種負能量。嗯，舒淇最討厭八卦了。
當然，工作和情感關係總是處於同一空間，這對工作效率和真實情感都是隱患。黃渤就一直不明白，他以為舒淇只要沒有別的情感，對他就是安全的。可他卻始終沒有讓舒淇感到安全，這是一種屌絲逃避啊！
五、經濟學
在電影裡，經濟學這是于和偉的發明，但黃渤最後動了他的規矩，打撲克嘛，看兩局還學不會？
1、貨幣誕生，文明更替
在荒島上，原本攜帶的金錢全部失去價值。第一個撒錢的是于和偉，但造錢的也是他。王寶強註定完敗，是因為他作為統治者，不知道隨著私有制的發展，原始社會註定要進入商品交換的資本主義社會。于和偉說是兩套撲克牌，但其實自己私印「鈔票」，貨幣超發通貨膨脹，不斷貶值你的私有物。要不是黃渤趕上一場魚雨，于和偉的戰術基本就是通吃你們了。畢竟，「你原先在公司不也是給我打工嗎？」
2、革新生產力，改朝換代
黃渤讓張藝興換取別人絕無僅有的東西，意在希望小弟能用技工才能創造發電機，革新生存質量，從而進入全新的制衡秩序。有了發電機，就能給手機充電，充好電，就能看看以前手機裡的照片。在這片荒島上，曾經的都市情感，才是制約每個中產階級最後的心裡底線。