大家晚上好~
氧叔在談論美時始終堅持一個觀點，即「美人無性別」，美不會因性別的對立而發生內在邏輯的衝突或對抗，我們對於「他/她」美的感知是共通的。簡單來講，只有軟、硬體的組合篩選出的高等量級、高品質配置，才能使得這些美的載體構成時代的凝視。但之前分析的經典、冷門美人多以女性為主，如「霞玉芳紅」。那麼今天氧叔給大家開始一個專題——「男色」系列。
（「霞玉芳紅）
第一位氧叔要cue的是小田切讓。沒有任何一個男人能夠像他那樣將各種奇異髮型、服飾合理化，並成為亞洲男性裡獨樹一幟的存在。小田切讓，區別於傳統的「小鮮肉」、「硬漢」、「美男」、「型男」標籤，他身上糅合了一種日式的憂鬱、一種看似「混亂」的精緻，以一種激進的方式訴說著不激進的質感，他本身即是形容詞。
（小田切讓）
真正經得起時光檢驗的美，往往離不開優秀耐老的好架構，即通常所說的「骨相」。這些美人都是典型的「越老越香」，女星裡可以皆吉永小百合、伊莎貝拉·阿佳妮理解，年近五十依舊風姿綽約，也更具深度與感染力。這可是一副美豔的皮囊所撐不起的氣度。
小田切讓的骨相非常漂亮，這也是其能駕馭得了各式「奇葩」造型的原因之一。與許多佔據審美鏈頂端的美人一樣，小田切讓的骨相也是接近西方架構。首先，頭骨線條就漂亮。顱頂高，稍寬且飽滿的顳部也保證了一個好看的額頭，給髮型預留的空間也大得多，一個詞形容就是「自由」。
髮際線也適中，呈圓弧形，所以他可以中分，也可以大方方地露出漂亮的額部位，甚至幾分怪異的「陰陽頭」駕馭起來也毫不費力，不會給人一種「不倫不類」的觀感。
（難度太高了，只能你來）
當年「F4」之一的周渝民即是顳部有些凹陷，髮際線的側角收得也生硬了些，顯得額頭稍窄。所以他的顏值巔峰時期都是靠這樣的劉海+髮型遮著。
（周渝民早期）
上了年紀，膠原蛋白流失加上風格轉型的需要，這一缺陷則暴露出來。小田切讓不用怕，他隨便「露」（額頭、髮際線）。
（周渝民近期）
臉型則是瘦長型，顴骨、腮骨的存在感都不強，整體偏陰柔；正側面輪廓的界限、轉折十分清晰，側面整體縱深度高，立體感與骨感強，也就中和了輪廓上的女性化。你看他的臉型線條十分的流暢，也乾淨利落，不帶一絲雜餘。
三庭比例比較均衡，中下庭稍長，自帶成熟感；立體度很高，輪廓上有側面縱深與臉型影響，五官上則是由眉骨、鼻骨這幾點來完成，即常說的「四高三低」中的幾個高點。
眉骨高且平直，眉眼間距近，這樣的組合容易使得眉眼看起來十分深邃；同時眼型也是細長型，縱向寬度也夠，被拉成較飽滿的形態；加上尖利的內眼角與上瞼下垂導致的「遮瞳」，有銳利的冷感；上下眼瞼走勢較平直，則壓住了氣勢，肅穆而不輕浮。
（自然狀態下）
（眉頭微蹙）
鼻子是硬朗的高直鼻，有明顯駝峰，屬於五官之中加持男性特質的元素。沒有這個鼻子增加男性化的堅毅，略秀氣的眉眼與五官輪廓很難避免過於陰柔的「危險」，鼻子這塊兒用的力道稍微差點勁，整個人的氣勢就會「軟塌」下去。恰當且合時宜的鼻子負責的從來不是什麼標緻、錦上添花，而是協調。格局問題。
整體來看，面部立體度高，額-眉骨-鼻-下巴的過渡銜接十分流暢；臉型線條，行雲流水地漂亮且穩定；五官與三庭排布比例舒展，五官從線條與走勢來看也不是什麼華麗款，組合起來還算比較和諧。不如柏原崇、Hyde之類精緻、一美到底。
小田切讓是典型「越老越香」的類型。早期比較青澀白嫩，顏值基礎在這兒擺著，沒有差不到哪兒去，但總覺得少了點什麼。對於風格而言，最致命的不在於是否符合主流或當下的標準，而是明確、及其與自身的契合度。能夠在時光的點撥下不斷重複，乃至形成自己的風格，是美完成的最後也是最關鍵的一步。
（小田切讓早期）
在他開始留起長發、蓄起鬍鬚時，也就越接近小田切讓本身。濃重的黑眼圈、亂蓬蓬的長髮、看似毫無修飾、甚至暴露缺點，但始終都透露出精緻。有些人的精緻在面上，他的精緻在態度。總是像從衣櫃裡很隨便地亂穿一通，但你覺得也是前一天精心搭配一晚上的結果。山本耀司一定很愛他。
這與他非常出色的身材比例也脫不了關係。好的身架子往往是比例>身高，周迅如是，小田切讓也如是。他的頭臉都很小，但頭小並不一定指向好身材，蔣欣頭臉也都小，但很慘的是搭配了個大且厚的骨架；小田切讓則是頭肩比、頭身比都非常優秀，上半身也薄，再加上氣質也是憂鬱而不油膩，設計感強的衣服隨便套。
可以借其與張東健的對比來理解，比較直觀。
美人專屬的紅色也能穿。他很自如、也有種陰鬱的溫和，無論是神態還是肢體傳達，都沒有刻意，也就避免了「型男」裡常見的用力過度與油膩。他是真正地在穿衣服，而不是「衣服穿人」。這種邋裡邋遢的頹廢、垃圾搖滾風，被小田切讓演繹地恰到好處。
有人形容小田切讓是一張縱慾過度的臉，是「日本髒亂差演員裡最渾然天成的一個，一張宿醉臉配上大概從娘胎裡就開始沉積的黑眼圈，任何奇裝異服穿在他身上都是合理的。」
氧叔認為最「小田切讓」的小田切讓，是在《大川端偵探社》裡。看似「一輩子沒洗過的油頭加上軟趴趴的西裝外套」，與平淡到骨子裡的無聊日式幽默的碎片故事，才緊緊咬住了他獨特的魅力。片尾曲裡小田切讓一個人躺在浮世繪下的沙發上睡著，一個翻身接一個，卻也翻滾了多少女兒心。
（出自《大川端偵探社》）
在《深夜食堂》中的吟遊詩人也與自身氣質非常符合。
出道多年的小田切讓也是日本影視界中獨特的存在，長了張少女愛的臉，卻不願意演少女純愛電影，他的審美貫徹到作品中。小田切讓曾直言其將表演視為一種創造；較大投資、名製作而言，他更看重作品的意義，他更喜歡能夠做出自己的詮釋與延伸的角色；喜歡打破平衡。
獨特氣質與良好的審美，使得小田切讓成為被巖井俊二、田壯壯等大導點名想要合作的對象。和北野武合演的《血與骨》也一舉奪得日本電影學院獎最佳男配角獎。《百人斬少女》、《彩虹老人院》、《搖擺》、《東京塔》等諸多作品中奉獻的表演也是備受關注與肯定。
在《國寶山椒魚》中與被稱作是「左右臉最對稱的女人」——香椎由宇定情，二人於07年成婚，後生多子。但這一點也不影響小田切讓成為男女通吃的性感偶像，在2013年日本關西電視臺調查中，更是超越一眾大紅男星成為全亞洲87%的性幻想對象。S.H.E田馥甄也直言對小田切讓有迷戀。
自此，男星開始留鬍子、長發時總會拿來與其作比較。無論是近年的陳曉、王傳君等，我們似乎總能從他們身上看到一些小田切讓的影子。怎樣理解小田切讓的美感或者說風格？可能正如他自己的一句話：「我認為一個事物要壞了才會美，所有的東西都是這樣」。
好啦，今天關於小田切讓的分析就到這裡，也是「男色」系列的開篇。喜歡的話，給氧叔點下「在看」吧~想看哪個男星的分析就快直接留言給氧叔！氧叔下期再繼續~