巴洛克時期的賦格,你真的聽懂了嗎?

2020-11-23 騰訊網

今天的主題是賦格。在聊賦格之前，需要先和大家說說「巴洛克時期」。

巴洛克時期是什麼時期?

很多人對巴洛克的理解，可能還處於「巴洛克風格裝修」的範疇

巴洛克一詞最早是一個（葡萄牙文Barroco）貶義詞——畸形的珍珠。最早用於藝術批判：巴洛克藝術指那種離經叛道、過度華麗博人眼球的藝術。在建築裝潢藝術中辨識度尤其高：

所以說巴洛克風格牆紙和真正的巴洛克藝術相比

還是有一定差距的。。。

音樂上的巴洛克時期是指17世紀到18世紀上半葉的一段時間。這個時期著名的音樂家有：

等等…

提到巴洛克音樂，就不得不提到眾多巴洛克時期的音樂名稱，包括卻不僅限於：

·帕薩卡裡亞和恰空：兩種重要的變奏曲。比如巴赫BWV1004中的恰空對古典吉他來說一首很重要的作品。

·奏鳴曲：用古奏鳴曲式寫的作品（你彈的所有D·斯卡拉蒂的作品幾乎都是這種奏鳴曲）。

·卡農：這個大家非常熟悉，以前的文章也介紹過

·賦格：這就是今天要為大家介紹的。

古典吉他獨奏：D小調託卡塔與賦格

賦格（Fugue）原意是『追逸』（形容聲部間互相追逐）。是一種模仿類的復調音樂的寫作手法：一開始在一個聲部出現主要樂思的主題，並依次在其他聲部模仿這個主題（答題）；除此之外，當第二個聲部在模仿主題時，第一個聲部同時開始演奏第二個主題（對題）。在後面的這些進行中，通過模仿、變形、轉調等手段，使樂思的表現潛力得到充分的發展，並在結束時得到肯定：

你能從這個圖示中看出多少67曾經提過的知識？

經過這個過程，作品的面貌會從簡到繁，如同其他精美的巴洛克藝術一樣。賦格寫作法寫出來的作品可以單獨成曲，也可以和其他樂曲組合（比如前奏曲與賦格）。也可以用來寫一個單獨樂段（賦格段）。有時在奏鳴曲式的展開部中，也會用賦格的寫作手法可以展開主題材料。

除此之外，學習賦格的寫作方法也可以打開作曲家復調化思維的思路。傳言說莫扎特6歲就可以寫賦格了，以此證明他的音樂天分之高。

我…我隨便亂寫的…

賦格精妙的地方在於能夠高度凝練一個（或幾個）主要的樂思：

·主題：賦格的主要樂思出現在主調上就叫做主題。一般來說賦格的主題非常精煉，且具有很強的可塑性。從節奏上來看，由於一開始主題是沒有伴奏的，所以它自己的節奏必須有點動力化。

·答題：主要樂思出現在別的調上就叫做答題（主要就是屬調），這也是賦格最大的特徵，一般來說至少能聽到一次主題和兩次相應的答題。

·對題：對題的功能是豐富織體，表明和聲，一般來說就是襯託紅花（主題）的綠葉，不過有的時候這片綠葉要是本身就很精彩，那麼作曲家（比如巴赫）就會將它作為第二樂思在樂曲中擔任重要功能。對題用副對位寫成，這樣可以在後面的發展中交換聲部的位置。

·過渡：間插是指賦格中非主要樂思（上述三者）的部分，按照不同的結構地位分為小尾聲、擴充和間插。

賦格手法中一種比較基礎的樂思呈現方式

可以記住最初的主題

並聽聽看後面的答題以及過渡部分

顯然，上面這種圖示雖然標準，卻很容易讓人陷入表面化的沉思。讓67找一些代入詞來增強大家的理解力：

從字面上就可感受到「儘管十分渴望，但還是不想被傷害」的思想

你甚至可以將代入詞在心裡默念出來，就會發現這種模式是具有非常強的表達作用。

賦格藝術有著非同凡響的魅力，直到20/21世紀，我們還在用各種形式繼續著賦格的魅力：

探戈音樂大師皮亞佐拉用現代配器寫的探戈。一開始由班多鈕演繹出主題，然後小提琴在班多鈕的下屬調、電吉他在小提琴的下屬調以此進行答題。之後音樂開始發展開來。

機器獨奏：D小調託卡塔與賦格

這個視頻雖然音質差了些，噪音也很大。但我們可以發現機器使用錘擊的方式彈奏的，音色不禁讓人想起了鍵盤魯特琴（當然還是不一樣的）

*順帶一提託卡塔

託卡塔（TOCCATA觸技曲）是一種賦格的體裁（其他四種分別是利車卡式、類利車卡式、佐坎那式、協奏曲式）。託卡塔原先是一種炫技、即興的鍵盤曲，模仿式織體在託卡塔中只是經過性的片段。不過巴赫把這關係顛倒，讓裝飾性的片段用作經過。

本文出自公眾號：芝貓開門

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