回味經典《沙揚娜拉》
文/徐銀秋
「最是那一低頭的溫柔
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞
道一聲珍重，道一聲珍重
那一聲珍重裡有蜜甜的溫柔
沙揚娜拉
這首詩歌的朦朧之美，情感流暢，細膩而又潤滑。作者並未寫出女子的容顏，而是以一種依依不捨的情感，恰如其分的將男女之間的那種只可意會不可言傳的美感躍然紙上。這種詩歌的風格既未寫實又有所指的朦朧美感，讀起來比那種平鋪直敘的詩歌相比之下有了一種寫意。
這首詩，言簡意賅。作者就是名滿天下，譽滿全球的民國才子徐志摩。他是新月派詩人的代表。徐志摩讓人們津津樂道的不僅僅是他風流倜儻的情愛故事，更是他才華橫溢的作品流傳，我們不去詬病他的情感，你說他始亂終棄也好，多情風流也罷，這些在他魂歸藍天之前的一生情債，本是他的私生活，在那個特殊的年代裡，不足為奇。我們更應該去研究他流傳於世的生前作品。就比如這首名氣並無《再別康橋》大的小詩《沙揚娜拉》。
沙揚娜拉並不是一個女孩子的名字而是日語中「再見」的意思。詩人徐志摩以「沙揚娜拉」為題，重在寫出他對日本女郎依依不捨的情感，這種愛與非愛之間的似是而非。《沙揚娜拉》贈日本女郎，它是徐志摩沙揚娜拉十八首》中的最後一首。這首詩寫於徐志摩陪印度詩人泰戈爾訪問日本時所作。他是徐志摩一生中抒情詩的絕唱。加上徐志摩既有新月派詩人的紳士風度，又有文人才子身上的才子風範。他沒有郭沫若的瘋狂，也沒有聞一多先生的莊嚴沉重。就如這首詩《沙揚娜拉》。又如《再別康橋》。詩人徐志摩與日本女郎的情感交融，愛與不愛，似與不似之間，那種朦朧之中的含蓄，不寫其人卻實有其人，好像很愛，卻又不得不分。讓人想起人生若只如初見之感。從寫作手法上來說，其實，這也是現代詩人創作詩歌的「祖傳秘籍」了！
最是那一低頭的溫柔
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞
道一聲珍重，道一聲珍重
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁
沙揚娜拉
徐志摩一生都在追求著愛與自由，踐行著享受生活，享受愛情的幸福。沙揚娜拉，這樣美麗的遇見，不也是一種幸福嗎？整首詩讓讀者覺得道一聲珍重，說一聲再見（沙揚娜拉）。然而詩人的這種愛與非愛之間，一種兩性情感的彈性藝術離。將現實的情愛拓展為了詩意的朦朧，彼此放在心裡，「道一聲珍重」祝福對方。這好像現代愛人一樣，不能在一起，卻和平分手，互相祝福，你有你的他，我有我的他，只是在錯的時間裡遇上了你。說一聲「再見」，寫盡了溫柔。
作為讀者，我們沒必要去刨根問底探索詩中日本女郎的真實人物。詩人徐志摩寫給哪位日本女人，本身就不重要。詩歌的美麗在於意境，而這種朦朧之美，更是賦予了讀者無限的想像空間。至於徐志摩和日本女郎情感上達到何種程度，也不必研究。如果詩中寫出其人，就破壞了日本女郎的溫柔之美。沒有其名卻有其人，讓讀者停留在了對他倆情愛的纏綿悱惻層面上。從現實中退回到了詩中寫意。
我們可以想像詩人徐志摩與日本女郎的難捨難分，卻又無可奈何。戀戀不捨的情感，彼此心照不宣，那點愛在心裡萌芽，卻又不能在強光下成長。詩人把這種言與不言之間的情感，只可意會，把控得很好。把有可能情感的衝動，放在心裡。將無限的柔情與愛戀化作了一聲珍重的告別。把簡單的形式定格成了美不勝收的永恆。那日本女郎一低頭的美感，那種溫柔在詩人心中的記憶。像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。在低頭的情感上延伸。寫得豐滿，有色澤和質感。這不是一般友人之間的告別，而是男女之間互相傾慕卻不能在一起的無奈。你走，我也走。當日本女郎把這一切盡情的展示給一個才華橫溢的異國男子時，一次並非言情說愛，融入了朦朧的美感美感。道一聲珍重，體驗著甜蜜的憂愁。但如論如何，告別難免，終究沙揚娜拉。
《沙揚娜拉》，緣分天定，人生際遇，有時有緣卻又無緣，有時無緣卻又有緣，誰能說得定呢？君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。有時候，相遇即是緣，但未必有始有終。好合好散，彼此留點曾經來過的記憶，生而何憾？既已相遇，曾經心動，何憾之有？那就道一聲珍重！後會無期！
生命就是這樣，匆匆而來匆匆離去。時間走了，不能重新來過，有時候，每一分都是別離，每一天都有遺憾。就如日本女郎與詩人徐志摩之間，分別之際，仿佛有很多話要說，卻又難以啟齒，道一聲珍重！千言萬語，溫柔低頭的鞠躬。想到這裡，我們似乎想起了一個情景，黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
作者簡介：徐銀秋，女，湖南邵陽新寧人，畢業於湘潭大學漢語言文學專業，1986.06月出生，目前工作於廣東東莞，喜歡文學，國學，歷史，哲學，閒暇之餘，喜歡寫作，閱讀，以自己的人生經歷，以文字的形式傾訴，我以我手寫我心。重拾時光的碎片，記錄人生生活！