歐顏柳三種字體還是很好辨認的，完全可以零基礎區分。但是要區分歐陽詢和虞世南，或者區分蘇東坡和黃庭堅，相對就需要點基礎，好在問題只是區分歐顏柳，那麼就說點竅門。掌握了這些小竅門，就算你從沒學過書法，當你再看到一幅書法作品的時候，也可以賣弄一番，說上幾句了：「很有一股顏體的味道啊！」「有些柳體的風骨嘛。」
先來個大體印象：這是歐陽詢：
這是顏真卿：
這是柳公權：
歷代關於這三個人字體的評價有很多，這裡就不多引用了，主要說些竅門。先說筆畫。
從左向右依次為歐顏柳的「點」。典型的歐體的點，有點像個鈍角三角形；顏體的點像個半圓，上半部的圓弧很圓滑；柳體的點則是個類似梯形的四邊形，上半部有角有楞。
再看橫劃的不同。典型歐體橫劃，起筆是大約45°傾斜，然後很緩的過渡；顏體起筆也是傾斜，45°或者更小角度，而且非常突然的過渡，就是起筆比較重，中間行筆的時候突然變細，過渡比較突然；柳體的起筆幾乎是直的，像刀切的一樣90°，行筆過渡也很緩。最終落筆的地方，歐體橫劃也很緩，成一個圓弧頭；顏體頓的很重，都向下耷拉了，不過是個圓弧疙瘩；柳體落筆也重，也是個疙瘩，但是有角有楞，它的起筆和落筆都像是刀切出來的。
再說鉤的不同。歐體的鉤很有特點，就是含羞帶臊，欲出還羞的感覺，鉤出來的很小，很克制；顏體就是一個粗壯樹幹上的一個小細枝椏；而柳體的鉤是最奔放的，形成一個很銳利的等腰直角三角形。
再看捺的不同。歐體的捺腳是最平滑的，而且開頭細最後粗的很明顯；顏體捺腳有個窩，最不平坦，像是一個腳心；柳體也不平坦，但是腳心的凹度比顏體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一致。
豎劃的對比。歐體的起筆是45°斜入，邊角銳利；顏體也是45°斜入，但是圓滑，是個圓頭；柳體豎的起筆是個稜形，像是個鳥嘴樣。三者區別很明顯。
再說說一些典型的結構不同。顏體的橫細豎粗非常典型，某些偏旁的特點也很分明。
比如說三點水。歐體的三點水排列，有點像是撇、短豎、提的寫法；顏體就是點、點、提；柳體也是點、點、提，不過他的點是典型柳體的「梯形」點，而且提很有特點，下面有個大疙瘩。
再比如寶蓋頭。除了筆畫上的不同，比如橫鉤寫法，歐體很平滑，顏柳有個大疙瘩頭，寶蓋的結構上也有不同。歐體和柳體中間的點，幾乎是豎劃的寫法，就是個短豎，而顏體中間則是一個典型的顏體點；左側的點，歐體和柳體都更豎直，顏體更斜，歐、柳的區別在於，歐體漏鋒入筆，頂上是尖的，柳體也像個短豎。
除此之外，還有小「口」字和「口」字框的不同，走之旁的不同等等，都各有特點。總的來說，歐體受魏碑影響更大，顏柳的特點就是那句最最經典的「顏筋柳骨」。
最後補充一點關於字體：
從左向右依次是歐顏柳的「則」和「者」。首先，我們可以從每個字中看到典型的各自字體的筆畫特點，比如「則」的鉤和點，「者」的豎和橫，另外還有沒提到的「折」法。顏體因為橫細豎粗明顯，所以折的位置橫豎交匯，形成一個疙瘩頭；而柳體疙瘩頭很小，折成45°；歐體則沒有疙瘩頭，折角度更平些。另外，顏體的橫折豎的豎劃成「內方外圓」，就是說豎的邊框內側是直的，外側是弧的。從字體上看，歐體的四邊框基本就成矩形，四個角90°，互相平行，比如「者」的「日」和「則」的「貝」；而柳體則是上寬下窄，典型的像「者」的「日」；另外，顏柳四邊框的兩側豎劃取相向的，就是都略往外弧出，比如「則」的「貝」。這些都是歐顏柳典型寫法。
當然，這些都是些小竅門，只是不同人書寫習慣上的不同造成的，而書法字體不是電腦字體，貴在變化，還會有些變種，就不細說了。