信條
Tenet
上映時間：2020 導演：克里斯多福·諾蘭
推薦！！視聽呈現和敘事手法真的絕了！絕了！豆瓣評分8.1。
《信條》上映以後，無數影迷做好了心理準備，提前打起十二萬分精神，試圖去理解這個燒腦大師的最新力作。結果在正面迎戰後無數人都節節敗退下來。一條熱門評論說「我不配給這部電影打分，真的，我連影評都沒看懂。」
這是一部連劇透都不知該如何下手的作品，我的感覺是諾蘭把他的時空理念和創作想法在這部作品裡做了個集中的爆發式輸出。似乎他的過往作品，都將以《信條》為中心，形成過去與未來的正反向交互。
大多數作品僅僅是講好「時空穿越」就已耗盡心力，諾蘭竟然可以在「時空穿越」的主題裡再加入「時間倒流」這個更加複雜的元素，將過去與現在、正向與逆向的時間維度像交插的手指一樣，緊密交握在一起。我相信一般的影評人都不敢輕易嘗試寫這部電影的解析文，要把如此複雜的時間敘事線抽絲剝繭的分開、講透，實在是太難。（即使手握諾蘭的原劇本，估計都很難做到）
在男主剛剛穿越回去，逆向行動的時候，我尚且還能保持頭腦清醒，自以為對所有細節都瞭然於胸。但越是往後，我的腦子就跟轟鳴的混響聲一起，化作了一團不斷攪拌稀釋的漿糊。這種感受，在終極之戰裡達到了頂峰，正向隊伍和逆向隊伍同時行動的時候，我感覺腦子嗡嗡作響。只有當鏡頭切到安德烈和妻子的感情戲時才能減輕一點兒頭痛。
我終於理解了導演非常貼心的提示「別去試圖理解它，去感受它。」
推薦看IMAX的版本，如此震撼的畫面呈現說是絕無僅有也不為過。
唯一的缺點是，看完會腦子疼，副作用可能會持續幾小時。
八佰
上映時間：2020 導演：管虎
推薦！！山河破碎，男兒許國，是壯舉更是悲劇，豆瓣評分7.7。
《八佰》是我看的第一部院線新片。八百壯士不僅在那個年代，振奮了租界區的中國人，它也同樣為經歷了疫情的當代國人打了一劑強心針。
《八佰》取材自1937年淞滬會戰末期，中國國民革命軍第三戰區88師524團在上海四行倉庫以必死之心抗擊日軍的故事。這「四行孤軍」在歷史上被稱為「八百壯士」。
淞滬會戰是「第二次上海事變」，是抗日戰爭中的第一場大型會戰，也是整個中日戰爭中規模最大、戰鬥最慘烈的一場戰役。戰爭持續了3個月，日軍死傷4萬餘人，而中國軍隊的死亡人數在30萬人以上。
與電影中呈現的故事一致，八百壯士的死守實際上就是一場「表演」。當時正值「九國公約」會議召開之際，蔣介石對此次會議充滿期待，希望能通過一場「孤軍奮戰」的戰鬥向全世界展示中國抗戰的決心與鬥志，以爭取國際社會的同情以及各列強國的介入調停。
於是，蔣介石命令88師死守上海。當時率領他們的正是第524團的團副謝晉元，他們最後的陣地便是租界對面的四行倉庫。
電影最後定格在八百壯士在槍林彈雨中衝向對面的租界區，很多觀眾一定還覺得意猶未盡。管虎選擇在此結尾的原因，有很重要的一點是進入租界的倖存孤軍最後的結局卻非常悽慘。他們在進入租界區的那一刻就被要求繳械，之後的四年被囚禁於「孤軍營」中。謝晉元最終被汪精衛收買的叛徒亂刃刺殺慘死，享年僅37歲。
看這部電影的時候，你幾乎不會去關注電影裡的歐豪、魏晨、俞灝明、鄭凱等青年演員的外貌，或者他們與姜武、張譯、王千源等實力派演員的演技差距是不是很大。在一聲聲「來生再見」，自報家門從樓上跳下的時候，你只會記住他們是88師的八百壯士。他們展現出來的愛國「團魂」，早已超越了自身作為偶像演員的魅力。
小時候，看英雄電影，滿眼都是英雄主義與愛國情懷。長大了再看這樣的電影，眼裡少了太多的「應該」，當然也有對英雄的崇敬，但更多的是看到每一個個體的悲劇，多了很多的切膚之痛。所以對於像老算盤那樣的逃兵，不再會怒其不爭，如果有選擇，誰不想活下去呢。
看完《八佰》只希望和平年代會一直延續下去，男兒許國的壯舉可以不再發生。
春江水暖
上映時間：2020 導演：顧曉剛
能看出導演的野心，但所有留白也被勃勃的野心填滿了，豆瓣評分7.4。
《春江水暖》是今年第二部在愛奇藝上線的作品，它比《春潮》還要貴一倍，但看完以後覺得即使有著雙倍的時長，也不值這個價錢。
《春江水暖》描繪的是杭州富春江畔的山水畫卷以及生活在富陽城中的四兄弟與他們患了老年痴呆的母親的生活，與六百年前元朝畫家黃公望筆下的《富春山居圖》遙相呼應。將家庭的變故與富春江畔一年四季的景象徐徐展開。
這部影片是有很吸引人的地方的，比如它趨近於紀錄片形式的真實感。大部分非職業演員，將這樣一個樸實無華的故事真實而渾厚地演繹了出來。他們不同於職業演員的靈巧、輕鬆，每一個人都很笨拙，但正是這種被生活磨圓了的笨拙，讓他們就像身邊的普通人一樣真實。
顧曉剛：因為演員90%都是我親戚嘛，就真的等於家族總動員，包括我爸媽其實都在裡面幫忙參與。就像我之前說的，這部電影就是在製造無限逼近的真實，一個再造的真實。
但演員的水準，或者說風格的差異，也是這部電影最直接表現出來的一個很擰巴的地方。好不容易建立起來的生活感和真實感，在職業演員奶奶和顧喜出來的時候被砸了個稀巴爛。她們倆在這部作品裡實在是太突兀了，你能想像到在一群說著吳儂軟語的普通家庭裡突然出現兩個戲劇腔的突兀感嗎。
還有導演通過鏡頭平移與長鏡頭的形式，企圖打造出與《富春山居圖》類似的長篇畫卷感，卻讓鏡頭之外的觀眾感受到了無聊和不解。小江老師沿著富春江畔遊泳的那五六七八分鐘裡，我也過得很煎熬。導演其實沒必要這麼著去炫技，小江老師也沒有必要豁出命去遊泳，何苦要做這種吃力還不討好的活計呢？
為大家拔草了這部電影，節約了寶貴的兩個半小時。對了，這部電影還只是「卷一」，照這架勢，還得有好幾捲兒，看來真得拍成一部「家族史詩」。
菊次郎的夏天
上映時間：1999 導演：北野武
推薦！！夏天必看電影之一！豆瓣評分8.8。
《菊次郎的夏天》要在內地重映啦，大家有機會可以去重溫一下這部溫情滿滿的電影。
《菊次郎的夏天》被稱為是北野武作品裡最溫暖的一部，也是最適合拍成動畫片的一部電影。
講述了一個幼稚的中年大叔帶著一個陌生小孩去尋找他的親生母親的故事。原本是一個悲情的故事，過程也極其坎坷，但在北野武的鏡頭裡，卻都變成了詼諧和歡樂的橋段，好像只是講述了一段冒險奇遇一般，讓觀眾和主人公都度過了一個難忘的夏天。
久石讓的音樂一響，更是為影片鍍上一層可口的麥芽糖，看著看著好像也回到了童年，舔著兩塊錢一根的麥芽糖，收穫無價的快樂。
九月份的長文我要寫它！所以先說這麼多！大家可以去康康！