楓鷹雉雞圖
李迪（南宋）
絹本設色
189cm×209.5cm
故宮博物院藏
這幅畫尺幅很大，在宋代花鳥畫中算得上是鴻篇巨製。畫幅主體是一株老乾縱橫的楓樹，楓樹枯枝上一隻兇猛的蒼鷹正欲襲擊地面上倉皇逃竄的雉雞。
畫面構圖奇崛，主要物象集中於畫面的右上側，古樹森然，怪石嶙峋，給人以強烈的壓迫感。蒼鷹引頸俯視，兇狠凌厲的眼神緊盯著逃竄的雉雞，銳利的鷹爪緊抓枝幹，正蓄勢準備發出致命一擊；雉雞大難臨頭，早已嚇得失魂落魄，毛羽乍起，站立不穩地奔向草叢中藏匿。雄鷹全身緊繃，尖喙緊閉；雉雞眼神渙散，發出絕望的嘶鳴，令人心生惻然。
畫面左下方大片空白，遠處山坡空無一物，近處僅畫雜草荊棘數莖，顯出曠野的荒涼，同時也使觀者的注意力全部集中於主要物象，對這場即將發生的殘酷獵殺心悸不已。
在畫法上可以看出李迪對各門各派兼收並蓄的特點：楓樹與巨石行筆粗獷，線條頓挫有力，用墨渾厚凝重，表現出樹幹的蒼老和巖石的堅硬，有融合山水畫法的意味；鷹和雉雞繼承黃氏畫風，刻畫工整，以勾填法染色，但用線、染色靈活多變，準確刻畫出鷹的兇猛和雉雞的倉皇畏怯；楓葉、雜草雙勾線條細勁，再以不同深淺的暈染表現遠近關係。
鄭午昌先生認為南宋花鳥畫苑「黃派漸與徐派融合」，即所謂「富貴」與「野逸」畫風之間不再那麼涇渭分明，這本質上是花鳥畫成熟期技法和格式自然發展的結果。