溫子仁的多年老友，《電鋸驚魂》的編劇，《潛伏3》和《升級》的導演雷·沃納爾再出「硬貨」。其新作《隱形人》（The Invisible Man）一出就炸了！爛番茄新鮮度91%，觀眾打分高達88%。
IMDB7.5，專家雲集的MTC送出了71分，對於一部商業片來說頗為難得。
影片不僅得到了西方影迷的認可，內地影迷也給出了7.8分，好於95%的恐怖片的高評價。不得不說，雷·沃納爾和溫子仁相互「侵染」多年，雙方的技法套路頗為神似，製造懸疑，擠壓恐懼的方式都比較高級，絕非那些「一驚一乍」的入門級手法。
值得一提的是，環球公司原本對「隱形人」寄予厚望，甚至打算邀請翰尼.德普出演，與木乃伊，範海辛，科學怪人、狼人等經典角色聯合打造成「暗黑宇宙」。結果，《新木乃伊》的票房失利，導致所有計劃全部落空，「隱形人」的預算急速縮水，最後只拿出了「可憐」的700萬美元作為嘗試。
預算越少，自主權越高，性價比奇高的雷·沃納爾也喜歡打造這樣的小成本驚悚片。結果700萬預算的超低成本換來了首周2800萬美元的票房，目前全球票房更是高達1.22億美元，收益率簡直嚇人。環球公司可謂撿到了寶。
《隱形人》的大賣並非巧合或運氣，而是「隱形人」的IP名氣，順應了女性主義崛起的勢頭，加上花費了心思的恐怖氛圍營造，多個原因綜合下的實力之作。
溫子仁式的高級驚悚
《隱形人》能超越 86%驚悚片和95%恐怖片，足見它在觀賞性上的不落俗套。影片一開始就迅速進入狀態，將懸疑和驚悚的氛圍烘託出來，同時精準地完成了主題縫合，為收尾呼應埋下了伏筆。
女主角Cecilia（伊莉莎白·莫斯 飾）從古堡豪宅中醒來，臥室環境優雅，面朝大海，一派富麗堂皇中，她鬆開了男人從後包住她的手，小心翼翼，不敢發出任何聲響的行動起來。
鏡頭一次次地在Cecilia高度緊張的面部與沉睡中的男性之間來回切換，其速率與Cecilia的行動節奏交替並行，以加速之勢很快將劇情推向了沸點。安定藥物、逃跑裝備、孤寂的女性、沉睡但充滿危險的男性，整個故事的寓意不言而喻。
低頻配音渲染著焦慮，突然觸發的尖銳豪車警報聲立刻點燃了劇情，Cecilia的逃跑計劃已「箭在弦上」。
顯然，《隱形人》的第一幕質量極高，凡是重視第一幕的電影，一般整體成色不會太差。這條「黃金定律」百試不爽，基本可以當做最快識別好片的標準之一。
另外，影片用來驚嚇觀眾的鏡頭語言系統也在第一幕打造完成。雖然「隱形人」還沒有登場，但大量的空鏡頭與幽靈般的走位，已經讓影迷很快「入戲」。無人的鏡頭，低頻的噪音，焦躁的女主角，讓銀幕之內暗藏殺機，觀眾根本就猜不到驚悚一幕的表現方式和突然從未知方位竄出的「驚嚇者」。
這種手法在溫子仁的《招魂》與《潛伏》系列中已多次出現，往往會以「聲東擊西」的方式，令觀眾措手不及，失聲尖叫。
當然，有「隱形人」這個噱頭和法寶，鏡頭語言雖大同小異，但驚嚇的場景設計卻可以煥然一新。突然潑出的油墨、塌陷的座椅，甚至是浴室隔斷上的手印和室外突然呼出的熱氣，都會帶來意想不到的驚悚效果。越是克制，潛伏時間越長，越能帶來翻倍的恐懼效果，如繃緊的皮筋突然鬆開，回彈出令人肉疼的瞬間。
所以，當隱形人不再「隱藏」，到高潮時刻被迫現身時，恐懼效果迅速走低，影片頓時淪為普通B級爽片，與之前的高級感拉出了差距。影片最失敗的地方就是隱形人「以一當十」時的暴力宣洩，這場突然的廝殺如果設計得再複雜些，影片可能就攀上神作高峰了。
隱身的男權與無形的壓制
雖然恐懼感不俗，但影片之所以能口碑和票房雙豐收，更重要的還是在於潛文本的細心打造。影片為了突出「大女主」的形象，特別邀請來了《使女的故事》的女主角，艾美獎得主伊莉莎白·莫斯出演Cecilia。剛剛擊垮了「使女國」的男性們，她又無縫銜接到了反殺「霸道總裁」的戲裡，熟悉她的影迷幾乎可以「秒入戲」，瞬間明白導演的用意。
其實恐怖片手法和類型元素只是裝點主題和隱喻的「幌子」。影片中女主角所承受的驚悚都能在現實中找到痕跡。Cecilia遭受了男主角的精神和肉體控制，憑藉著高知和高收入，男主角將Cecilia的生活徹底剝奪，淪為其彰顯雄性權威的「籠中鳥」。
雖然一開始Cecilia成功出逃，但憑藉高科技的隱身衣，以及故意製造的「假死」證明，開始用更為隱秘的方式，重新控制和威脅Cecilia的生活。
影片中，男權的壓迫和殘忍不只是「隱身」狀態，而是真真實實的、無時無刻的「顯形」著。多金的男主角在「死後」為Cecilia提供了每月高達10萬美元的生活資金，讓女主角先從金錢上繼續依賴他，如中毒般上癮，甚至為此興高採烈。
而後，通過這個帳戶，男主「重回」她身邊，窺視著她的一舉一動。更恐怖的是，男主角還佔有了她的身體，Cecilia懷上了對方的孩子，早已深陷其精心布置的圈套裡。
不僅是男主角從精神到身體的控制，就連Cecilia妄圖重新開始生活，面試工作時，新老闆的輕浮和挑逗都讓女性感到熟悉又害怕。而一開始守護在Cecilia身邊的警察朋友，中途也一度懷疑她的精神狀況，在男主角的挑撥之下，不得不將其趕出家門，自力更生。
在片中 ，男性大多扮演阻止Cecilia重新開始全新生活的對立角色，要麼就是無能為力的庸者，他們被塑造為男權的既得利益或者無知幫兇，性別的張力成為了影片最為明顯的劇情推動力。
就連女性與女性之間的互動也多為緊張狀態，無論是警察好友的女兒，亦或Cecilia最為看重的姐姐，她們對於Cecilia的遭遇也無可奈何，想要反抗，但勢單力薄，隨時可能陷入和Cecilia一樣的困境中。
所以，隱身與無形不過男權的一種象徵性表達，在隱形衣下的可以是任何一個人。他們通過金錢和權力，利用地位和性別優勢，對女性施展隱秘的操控，剝奪了她們的一切，甚至連選擇生育的權利都無情掠走。當Cecilia被孤立，被投入精神病院，孤立無援，腹背受敵，毫無招架之力時，好戲終於要上演了。
讓男性膽寒的大女主反殺
Cecilia所遭受的一切痛苦，都是為了最後的反殺做鋪墊。毫不誇張地說，最後的連續反轉，為影片提高了娛樂性和主題深度。
當處於絕對弱勢一方的Cecilia「以其人之道還治其人」時，恐懼立刻消散，長久的壓抑和焦慮得到最大程度地釋放，觀眾的情緒終於找到了洩洪口，《隱形人》躋身年度大爽片。值得一提的是，這場出其不意的反殺承接了前半段恐怖手法的表現方式，空鏡頭、巧妙的機位設置，還有後勁十足的乖張「凝視」，只是持刀者的性別發生了變化，勝負天平頃刻間扭轉。
如此看來，女性的自救還得靠自己「持靚行兇」，披上權力或暴力的隱形外衣，聯合心存善意和愧疚的男性，才能完成被男權包圍的女性主義的艱難突圍。
說點後話，《隱形人》的大女主反殺並非「首創」，性別噱頭是比影片的恐怖元素更為有力的殺傷性武器。在「米兔」風席捲全球時，女性主義到底該如何建構自己的意義，女性該如何重建自己的身份，仍然任重道遠。
因為真正的女性主義絕對不是男性的對立面，《隱形人》之類的爽片呈現了性別之間的張力，以此作為賣點，但暴力之後，影片並沒有給出答案，甚至沒有提供有效方案，畢竟不是人人都能穿上那件牛逼轟轟的「隱身衣」。