2020年3月27日刊｜總第2411期
作者：第一製片人
2017年《白夜追兇》以高口碑掀起了懸疑犯罪題材的高潮，同年11月，全球流媒體視頻巨頭Netflix買下《白夜追兇》海外發行權，這也是Netflix首次購入中國內地電視劇的版權，時至今日，該劇依然是國內評分最高的網劇，在豆瓣上保持了9.0的高評分。
觀眾對第二季的呼聲由來已久，沒想到時隔近三年，沒等來《白夜追兇2》，卻意外看到了與它有著千絲萬縷聯繫的《重生》。
人物互串、埋設彩蛋，
「白夜宇宙」雛形初現
在《白夜追兇》爆火之時，業內就傳出了編劇指紋的目標是要做「白夜宇宙」。建立IP宇宙的思維在影視圈早已不是什麼新鮮事，打造了22部電影和26部劇集的「漫威宇宙」是最具知名度的典型代表。
與做系列作品不同，IP宇宙是在一個完整的世界觀下描繪各自獨立完整又互相穿插的故事，在故事發展過程中，主人公不再是一個人，任何劇裡出現的配角都可以單獨成劇。人物之間層層交織，又相互獨立，這非常考驗編劇強大而又嚴密的關係網架構能力。
「白夜宇宙」的故事發生在一個虛擬城市「津港市」。2011年，指紋出版的第一本小說《刀鋒上的救贖》主人公是海港支隊的支隊長趙馨誠，《重生》的主人公是西關支隊的副支隊長秦馳，《白夜追兇》的主人公則是長豐支隊前支隊長、顧問關宏峰。
作為「白夜宇宙」中的一份子，《重生》在第4集就與《白夜追兇》產生了聯繫，張譯飾演的秦馳與潘粵明飾演的關宏峰聯手，就九年前的舊案展開調查。此外，《重生》中也出現了《刀鋒上的救贖》的主人公趙馨誠以及韓彬的身影。由此可見，IP宇宙得以建立的最重要的形式——「人物互串」，在「白夜宇宙」中已經初步形成。
而從《重生》中透露的隻言片語也不難推測出三個故事發生的時間線。在《重生》故事裡，關宏峰還未辭職，身份依然是長豐支隊的支隊長，是整個津港刑偵系統裡破案率奇高的傳奇人物，周巡此時還只是個小刑警。而在《白夜追兇》裡，長豐支隊的支隊長變成了周巡，而關宏峰已經以「顧問」的身份在協助周巡破案，因此《重生》的故事其實發生在《白夜追兇》之前。而《刀鋒上的救贖》從時間上來說，則發生在《重生》和《白夜追兇》之後。小說中趙馨誠能打能查案，但從輩份來說，跟周巡、路銘嘉是一輩兒，他跟周巡還是警校同學。
相互交叉的時間線理清了，作為「IP宇宙」關鍵之一的彩蛋也讓指紋筆下的「白夜宇宙」顯得更為合格。在《重生》中，邱冬陽提到過，關宏峰的師傅是秦莽，而秦莽是秦馳的叔叔。當秦馳被毒品致幻看到死去的叔叔時，沒說幾句話眼眶就紅了，這足以見得秦馳跟叔叔秦莽的感情非常深厚，或許秦馳在刑警道路上真正的師傅也是秦莽。也就是說，關宏峰和秦馳都是由秦莽一手帶出來的，這讓兩人在某一程度上，產生了某種連結。
對於彩蛋的埋設，無論是關宏峰的出現，還是秦莽的身份，帶給觀眾最為直接的刺激絕非是對劇情的推動。而是，觀眾會因為不同故事主角之間的人物聯繫，從而產生強烈的好奇心，進而翻看指紋的其他小說，獲得劇透般的快感。而這也是指紋構建的「超連結式」的人物故事圖譜在「白夜宇宙」中發揮的重要作用。
指紋的「白夜宇宙」創作法則
值得注意的是，《重生》《白夜追兇》《刀鋒上的救贖》這三個故事發生的時間順序，與指紋作品的成文時間正好相反。
2011年，指紋出版了第一部作品《刀鋒下的救贖》，2013年5月，指紋開始創作《白夜追兇》的劇本，2014年6月完成後立刻進入《重生》的劇本創作，2015年6月完成。
眾所周知，編劇面臨的一大難題就是「填坑」，而反向創作的難度也就更大。能有縝密的邏輯推導能力，其實與指紋的背景息息相關。
指紋的父親是名校的刑法學教授，在做編劇之前，指紋還曾做過11年律師。2004年，他創辦了「指紋犯罪研究工作室」，經常與興趣相投的幾個朋友聚在一起聊偵探小說、偵破技術和各類案件。2007年，他又開了一家同名咖啡廳，不定期為犯罪剖繪愛好者舉辦小聚會。長時間的耳濡目染和興趣支撐，讓他具備了創作懸疑犯罪題材的優渥土壤。
指紋的助理也曾證實，在二人工作過程中，指紋可以從場號、場名、日夜內外景，到一些段落的標點全部口述。而助理再將指紋交代的內容，全部記錄，「特別省事兒，基本不用動腦子」。這足以見得，指紋對於內容的構建其實早已瞭然於胸。
國內懸疑犯罪題材作品不在少數，《破雲》《默讀》都在網絡上聚集了一大批粉絲，而指紋的作品能夠發展成「IP宇宙」，除了擁有強大的邏輯推理能力，專業性運用也是關鍵之一。例如在《重生》的「家暴滅門案」中，鄭方籤訂了「諾成型」不可撤銷基金，防止家產被兒子鄭鑫繼承。這種專業性情節的運用，不得不說是身為律師的指紋優勢所在。
除此之外，對社會性議題的討論，也拉近了與觀眾之間的距離。指紋將《重生》中的四個單元案件分別圍繞著，家庭暴力、親子關係、偶像女團、朋友等當下社會熱點話題展開，以「毒販拋屍案」為例，犯罪嫌疑人範凱是醫生婁頤的兒子，雖然婁頤本身是高知分子，但年輕時忙於工作經常忘記接兒子，甚至連兒子的生日都不記得，致使兒子走上了犯罪道路。
而在「經紀人被殺案」中，除了揭露了無良經紀人勒索藝人、強迫藝人陪酒等娛樂圈中不為人知的陰暗面，還提出一個現實中存在的問題：在利益面前，你會和朋友反目嗎？這些真實發生在觀眾身邊的事件，被《重生》拿出來探討，不得不說是犯罪懸疑題材作品的一大亮點。
而值得一提的是，《白夜追兇》和《重生》雖然同屬公認的審核難的犯罪懸疑題材，但編劇指紋仍在不丟失懸疑感的基礎上，以其精準把控力讓作品過審並被搬上熒幕。
談及創作法則，指紋曾在採訪中表示，對於藝術作品的呈現，跟真實生活一定是有差距的，但自己始終設有一個「下限」，「比如某幾種成分合在一起效果堪比炸彈，即使我知道正確的成分，也得寫不對。不要說有沒有審查這回事，就算沒有，我也不能寫，或者不能把配比或者配製方法說清楚，一定要把它們模糊化處理，因為寫東西不能害人。」
目前《重生》已播出過半，雖然口碑不及《白夜追兇》，但在國產劇中當屬佳作，已連續三周霸榜豆瓣「華語口碑劇集榜」。毋庸置疑，《重生》之所以被認可，源於它始終保持了作品的「獨立性」，雖然作品中的人物、劇情與「白夜宇宙」其他作品以各種方式彼此勾連，但它絕不是《白夜追兇》的復刻，無論是整體氣質，還是對社會性內容的關注，都讓它不斷擴大著「白夜宇宙」的外延，最終使作品不再成為IP效應的內耗，而能夠互相成就，不斷累積觀眾的關注和口碑。