■《曹雪芹像》 賈平凹
■賈平凹 書法
■賈平凹《兩棵樹》
■朱以撒 著名書法家
收到了賈先生寄來的《賈平凹書畫》,這是第三次收到他的書了。
這些年有一些作家奮力挺進書壇畫壇,「搖身一變」成了書法家、畫家。其實,哪有那麼容易?賈先生算是其中一個,書名畫名都快蓋過寫作的名聲了。據說早上開門,已經有人蹲在門口等候多時,拎著從土壤裡挖出的陶罐、陶俑等古物,說:換一幅字,或換一幅畫吧。
賈平凹出書畫集曾讓我寫一篇書畫評論。像他這樣沒打基本功的人,憑著膽子,敢下筆,塗塗抹抹,談不上多少技法儲備,就寫一篇《大精神與小技巧》吧,我並不看好他在這方面有什麼遠大前景,但他還是有胸懷的人,全文照登了。
一個人沒有什麼基本功卻如此大膽,的確讓人驚奇。像書法線條,那麼抽象,在一根線裡要寫出神韻、氣象,賈做不到,就靠蠻力了。至於繪畫,沒有畫過模特,筆下人物就多是歪瓜劣棗,生理上的缺陷讓人看了心酸。只有一幅《鄰院的少婦》還不錯,大概是賈觀察她太久了,畫得美好一些,有一點像鞏俐,可又是平面的。真正的畫家有專攻,專攻得以深入。賈則全攻山水、人物、花鳥,樣樣敢遣之於筆下,一冊翻閱完畢,我有些要昏厥過去了。
賈平凹寄了一幅書法給我,作為我給他寫評論的感謝。為了防偽,還附了一張他縱筆時的照片。內容是「大道撒韁」,把我名字中的一個字嵌進去了。內容很新穎,字還是老樣子,蠻力、粗放。明人唐順之說:「西北之音慷慨,東南之音柔婉,蓋昔人所謂系水土之風氣。」在大餅像鍋蓋,麵條像皮帶的三秦大地,這樣的水土,滋養這樣的筆調,似乎也在情理之中。江南就不是這樣,山水明瑟,四時蓊鬱,或杏花春雨,鶯飛草長;或淡煙疏柳,漁舟唱晚。那細如銀絲的線面和興化粉能做得出來,就如筆下婉轉優雅的遊絲,瓔珞相連。賈領悟不了細膩之妙,他揮毫時最致命的就是筆提不起來,無法做到提按交替,輕重相生,粗細相激。就像麵條都是粗的,沒有細的。這一點不能改善,他的用筆就永遠套在這麼一個死結上。
有的人卻說,啊,多麼厚重蒼勁。
《賈平凹書畫》比起《賈平凹畫語》,倒真的更厚重了———紙張質量更好,書畫作品更多。在我見到的作家熱衷書法的人,大多是以幾個套路進行的,一是水墨點染,濃濃淡淡,溼氣淋漓,雲裡霧裡,以遮掩功夫之不足;二是迅馳疾奔,如受驚之野馬,狂掃狂塗,揮筆如帚,不知所終。賈平凹與這兩種類型不同,他盡全身之力,如杵搗物,動作倒是很慢。揮毫不是夯地,犯不著下這麼大的氣力。蘇東坡當年就表態,如果有氣力的人就能寫好字,那麼天下大力士都是書法家了。
有朋友來家裡,看雪白牆壁,便問為何不將賈的書法張掛起來。我說可能要等我調到西北工作才張掛吧。他們不知道,這幅字一掛起來,家中擺設也要換過,博古架上那些薄如蛋殼的瓷器得換成笨重的陶罐,金邊小碟要換成沉沉大碗,都換過了才可能協調,要不還真難匹配。有人出散文集,是清詞麗句那一類,也請賈題字,兩相對照,真是敲牙板的十八女兒戴上了關西大漢的面具。不過,往這方面想的人著實無多。
一年又一年,賈平凹除了寫書,又畫了許多畫,寫了許多字,既送人也賣錢。量是大大地增長了,質還是停留在老地方。他總是按著自己的意趣行事,其餘皆不顧及。這樣的藝術品性,是應該向他表示祝賀,還是一聲嘆息?
在我發表題為《如是我觀》的評論中,想不到結尾人人都說寫得有趣,這個結尾是:「賈先生,再下把勁,就上去了!」
不過,就我現在讀到的賈平凹的那麼多大作,還是沒有上去。
(本文據深圳市書法院公眾號,原文有刪改,題目為編輯後擬)
【來源：新快報】
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