《心術》叫好不叫座
「電視劇行業年年有煩惱，但如今年般全線收縮、質量崩盤實所罕見。 」在評價2012年電視劇播出時知名影評人李星文如是說。回望2012年，和往年的「諜戰風」、「穿越風」、「宮鬥風」相比，特點並不明顯，但收視率低迷卻和一些怪現象不無關係！
NO.1
熱劇不少 收視率卻下滑
2012年電視劇的收視率出現普遍下滑。這一現象在上半年的收視率榜單中就已初見端倪。2011年湖南衛視熱播劇《回家的誘惑》曾一度創下破5的高收視率。而今年雖然有《宮鎖珠簾》(觀劇)和《夫妻那些事》(觀劇)收視率大體上也只能艱難破2。此外，江蘇浙江、安徽、北京等衛視的收視率和往年相比也出現了整體低迷，像《心術》這樣的熱劇，平均收視率也不過0.8。
越來越多的觀眾選擇在網絡上觀看電視劇，被認為是收視率下滑的首因。但如果仔細回想一下，今年的電視劇即使登頂收視率榜首的，也並無太多亮點。電視劇質量不過硬才是收視下滑的主因。如果再沒有符合觀眾更高審美要求的電視劇出爐，這種頹勢必將無可挽回。
NO.2
黑幕曝光 造假成潛規則
「每年交5000萬元，保證你出品的電視劇進入收視前10強。」中視豐德董事長王建鋒連發數條微博直指電視臺收視率造假，揭開了收視率買賣的黑幕。
隨後，一些收視數據得以曝光，顯示多家電視臺的收視率存在偏差。業內人士紛紛站出來痛批「收視率萬惡，扼殺電視創新」，著名主持人崔永元(微博)更通過微博表示「希望司法機關介入」，嚴懲造假分子。
NO.3
片酬瘋漲 用不起演員了
「去年初某女藝人2萬/集，今年已經是30萬/集。去年15萬/集的男藝人，今年是50萬/集……」麥特文化傳媒總裁陳礪志的一條微博，讓天價片酬現象引發業內外唏噓聲不斷。
知名製片人、監製嚴從華用「演員片酬漲得我心臟病要發作了」來形容用不起演員的憂慮。對於演員片酬的飆升，業內人士皆認為是這兩年熱錢盲目湧入，市場的虛假繁榮造成的。演員費用瘋漲，最直接的影響便是降低了製作成本，投資中純粹留給電視劇的費用少得可憐，結果就導致了電視劇題材的扎堆和粗製濫造。
NO.4
精品劇目 卻叫好不叫座
史詩大戲《聖天門口》的開播引發了一個怪現象。該劇開播後，被一些專業人士評價為難得一見的精品，但卻因鏡頭過於抽象、臺詞過於文藝腔、人物表演過於舞臺範兒等原因無力挽回「曲高和寡」的命運。對於高品質電視劇總面臨叫好不叫座的窘境，上海大學影視學院教授石川如是說：「電視劇是大眾的藝術，電視臺最關鍵是要研究自己的受眾群，某些衛視的狗血劇之所以收視率高，是因為對目標觀眾的定位很準確。」
NO.5
偽周播劇 掛羊頭賣狗肉
去年多家衛視嘗試了「周播劇」，但均因收視率不如預期戛然而止。今年湖南衛視率先恢復了「第一周播劇場」，播出了《新白髮魔女傳》、《姐姐立正向前走》等。此後，東方衛視也開始試行周播《刷新3+7》，但收視率遠不如預期。
在國外，「周播劇」要邊拍邊播邊寫，並要根據觀眾意見及時調整情節走向，但我國目前「周播劇」其實就是把原來的「日播劇」分周播放，變成了「慢播劇」、「斷續劇」。有專家指出，中國觀眾早已習慣了連續收看電視劇的收視習慣，如果不能培養高素養的製作團隊，用「偽周播劇」的概念來吸引觀眾，總不會是長久之計。
NO.6
都市題材 偏愛聚焦80後
今年《北京青年》、《小夫妻時代》、《我的經濟適用男》(觀劇)、《離婚前規則》等多部都市情感劇相繼登陸螢屏。它們無一例外地將焦點對準了「80後」群體。「個人奮鬥」、「夫妻相處」、「婆媳關係」、「房子孩子」等現實話題成為這類劇目的主要內容。造成這種現象的原因，一方面是80後已成為社會主力軍，另一方面則跟古裝劇受限、製作方轉型有關。播出後，雖能引起一定的關注度，但成為話題的卻屈指可數。總之，跟風不能成就經典。
NO.7
家庭題材 劇情橋段雷同
2012年的螢屏，婆媳關係依然緊張。《當婆婆遇上媽》將極端婆媳衝突擺上了臺面，此後又有《丈母娘來了》、《嶽母的幸福生活》、《房戰》等接連登場。但看來看去，父母遺產分配不公，七大姑八大姨一起製造事端，悍婦一哭二鬧三上吊……這種類型劇的題材和角色設置基本都保持著它周而復始的套路，從而引發了觀眾們的消化不良。其中，「沒事找事、製造矛盾」、「同類型劇充斥螢屏讓人生厭」、「演員表演誇張做作」成為觀眾吐槽的主因。
NO.8
抗戰英雄 全部又高又帥
劉愷威(微博)(微信號：hawicklaw) 主演的《戰火西北狼》，吳奇隆(微博)擔任男一號的《向著炮火前進》，王雷領銜的《戰旗》、周渝民主演的《彼岸1945》，今年的多部戰爭劇都不約而同地起用了偶像擔任主角。帥哥們穿著皮衣、戴著蛤蟆鏡、騎著摩託車「上戰場」，引發了戰爭劇何去何從的又一次爭論。不考慮電視作品的真實性，過度的「戲說」和商業包裝或許能收穫短暫的收視，但應該不會成為戰爭劇長久的出路。
NO.9
步入雷區 神話劇惹人憂
今年還有《活佛濟公3》(觀劇)、《鍾馗傳說》、《軒轅劍》(觀劇)等一系列神話劇走紅。以往此類國產電視劇常被批評缺乏想像力。但今年卻因想像力實在太超前，讓觀眾大呼「受不了」。
以《鍾馗傳說》為例，劇中的鐘馗實在忙，他通過時光機進入不同年代的經典故事中，幫包青天斷案、替竇月娥申冤、與武大郎對峙，還時不時到「廣寒宮歌舞團」K歌到深夜，唱的還是英文歌，看得觀眾實在眼花繚亂。無獨有偶，《活佛濟公3》中濟公也一刻不得閒，除了和中國傳統神話中的兔子精、狐狸精大戰，還要負責收拾西方神話裡的吸血鬼和狼人。
這種任意篡改無疑會引發對傳統文化的誤讀，但這種憂慮始終還是無法阻擋荒誕帶來的滾滾收視率的誘惑。
NO.10
收視低迷 網站上卻熱捧
今年，一些在衛視播出的電視劇收視低迷，卻在網絡平臺上拼得收視冠軍。最佳的例子莫過於《時尚女編輯》。該劇播出時，以0.3的收視率成了衛視電視劇收視的最低紀錄，卻在網絡上引發強烈熱議。
這與時下收視習慣和收視載體的轉變關係密切。據統計，在北京，電視的開機率僅為30%，電視觀看人群的年齡結構也開始「老齡化」。與此同時，網站開始大舉進軍影視圈玩起了「自製劇」。就在今年，《屌絲男士》、《女人幫》等多部網絡劇都取得了不俗的點擊率，對傳統電視劇製作提出了挑戰。
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