一個故事，用十年摧毀你的夢，幹了這碗黃偉文的毒雞湯
如果要討論粵語歌和故事的適配性，拿黃偉文舉例子，甚至會忍不住懷疑，黃偉文要是去寫小說，會不會比他寫歌詞成就更高一點，聽他創作的歌，再寫樂評時候，尤其是特別揪心的那段的時候，都會感覺仿佛他就在你身後站著慢吞吞的擦刀，然後掛著一臉肥膩的微笑，然後把刀遞給你——刀身擦得閃閃發亮，簡直要和他的光頭一樣耀眼。
黃偉文喜歡創作鏡像歌曲，比如《黃色大門》和《紅屋頂》，他也非常喜歡創作「連續劇」，「垃圾」四部曲就是如此。幾乎只要他每出一首歌，就有人去他之前的歌曲裡找對照，而且會有六七成的機率自圓其說。大概是在日常創作中慢慢具備了一個小說家的素養：講故事，總得有頭有尾，圓圓滿滿。
有的人很喜歡那種「引而不發，愛而不得」的情節，比如林夕的「春秋」，堅韌纏綿，執著感人，但在我聽完「羅生門」之後，有一段時間是不願意去接觸這類故事，我們總是習慣情感代入佔有故事的主動權的一方，然後進行一番揪心的告解般的自我感動。但是很少有人能站在這個故事的他人視角，去解讀。就有人常說，「某某的歌簡直唱出來我的故事我的青春」，但其實能反映出你故事你的心聲的歌曲背後，還藏著許多灰暗未知的部分。麥浚龍的愛情五部曲，講的就是這樣一個把故事背後的灰色部分一點點刮掉的故事。
《耿耿於懷》，《念念不忘》，《羅生門》，《瑕疵》，《雷克雅未克》，五首歌簡直唱盡了愛情裡各種最讓人嘆息的狀態。
「耿耿於懷」是年少時候一時衝動措施的愛人，欲罷不能，但難以挽回，「鑰匙也折斷了，放在舊患所在，懷內放滿對你的愛」。
「念念不忘」的視角沒有改變，但主角的心態似乎從單純的痛苦後悔，發生了改變，在十年後演變成一種近乎病態的執念，「縱使相見已是路人茫茫，臉書等愛侶入睡卻偷看」，也說明了主角註定只能是演一出獨角戲的悲劇場面。
而與謝安琪合作的「羅生門」讓整個故事進入高潮，被主角惦記的，「喜愛哈嘍吉蒂和少女漫畫」的女主終於現身，而女主卻「望著更好的地方，為下段愛戀吸收陽光」，主角的一切瘋狂愛戀與回憶，不過是一場自我感動的「羅生門」，男女主各說各話，讓人徹底明白兩個人還是步入殊途，無法同歸了。
與莫文蔚的「瑕疵」就講的是新篇章了，主角與現任女友的故事，也就是「念念不忘」之中「即使我最後曾經認命，邂逅了她」的那個「她」，儘管「她」知道自己不會是最讓主角掛念的女生，但還是包容主角，希望最後兩人能『等大石開花』。
最後，故事完結在《雷克雅未克》，讓「掛念葬在最深白雪中」，「羅生門」的冰島之約，最後成了幻想。
黃偉文說：十萬人問我為何這麼殘忍，一手摧毀他們十年來的夢。他回答說，歡迎來到現實世界，現在你想不通，但多年過後你會感謝我。
生命從未如樂園，不是嗎？