文/馬慶雲
昨天，北京青年報採訪到了賈玲攜團隊成員再登央視春晚帶妝彩排的新聞。央視春晚小品，從1988年趙麗蓉主演的《急診》，到1999年宋丹丹主演的《昨天今天明天》，再到如今眼目前的賈玲團隊小品，整整經歷了三十年。這三十年間，中國社會經歷了很大的變革，在審美需求上也幾經改弦更張，趙麗蓉、宋丹丹和賈玲三個人的央視春晚作品，可以很好的透視這三十年的發展變化軌跡。
趙麗蓉真正打響央視春晚小品舞臺的，並非88年的《急診》，而是次年與郭德綱他師傅侯耀文主演的《英雄母親的一天》。在這個作品中，趙麗蓉貢獻了經久不衰的笑料，司馬缸砸光，並且通過這些笑料去諷刺了電視鏡頭造假的問題。此後，這個操著唐山口音的老太太，成為中國老百姓三十晚上的年夜飯。
可以說，整個九十年代，央視春晚小品，都是趙麗蓉的主場。鞏漢林也成為趙麗蓉老師的御用男配角。92年，他們在《媽媽的今天》中首次合作，95年的《如此包裝》更是創造了「麻辣雞絲」、「沒上袖呢」等經典臺詞，成為一代70後和80後的記憶。
1996年趙麗蓉與鞏漢林、金珠聯合表演《打工奇遇記》，又名《太后大酒樓》，趙麗蓉在這個作品中的唱詞，更是成為大家耳熟能詳的腔調。直到1999年《老將出馬》，雖為強弩之末，為迎接國際盛會而作，但趙麗蓉唐山味道的英語，也是讓人嘆為觀止。
縱觀趙麗蓉在央視春晚的這十年，多是以母親、打工大媽、尋常老太太等身份出現。這些身份，憨厚樸實，但也有自己秉承的倔強，她們很多時候比年輕一代更有堅守一些基本人生信條。趙麗蓉央視春晚小品的十年，於社會思潮一面而言，更切合了一種思考：在嶄新的商品時代，我們應該放棄什麼，又應該堅守什麼？
宋丹丹登上央視春晚舞臺，只比趙麗蓉晚一年，她的《懶漢相親》如今看來，也算是一個時代的喜劇記憶。宋丹丹飾演的角色更年輕化一些。趙麗蓉的這十年，宋丹丹一直處於央視春晚小品的次席上。宋丹丹在這十年中與黃宏搭檔，也有《超生遊擊隊》、《小保姆與小木匠》、《回家》等作品。
可以說，在新千年之前，宋丹丹的央視春晚小品，多以進城務工或者暫住生活的鄉下女人為主。這些角色身上，有鄉下女人的樸實，但也有某些機敏的小聰明，她們和男人一起追求某種在城市生存下去的可能性。我們可以將這十年看做是鄉村向城市轉移的十年，沒有學歷文化的女青年來到城市，成為城市的第一批中堅勞動力量。
宋丹丹真正的爆發點，在1999年的《昨天今天明天》，此後十年，無論是《鐘點工》、《說事》，還是《策劃》、《火炬手》，都秉承了一個潮牌老太太的形象出現。我們甚至於可以認為，這批角色，能夠看做是第一批的農民進城婦女步入中老年的一種時代記憶。
在新千年開始的十年裡，宋丹丹聯合趙本山，呈現出了一種有理想有追求的老太太形象，這也是中國女性開始真正崛起的十年。新千年以來的第一個十年，隨著商品經濟的發展，城市文化日益成為主流，而鄉土文化成為大家的懷念與記憶，在這樣的節骨眼上，白雲與黑土，便一面潮牌的城市，一面醇厚的鄉下，塑造了一個屬於自己的時代。
宋丹丹離開央視春晚之後，有過很長一段時間的女喜劇演員的斷層，雖然賈玲在2008年前後便開始了自己的喜劇之路。2010年，賈玲以靚麗的姿色登上央視春晚舞臺，於白凱南合說相聲《大話捧逗》。
這已經是一個老作品，賈玲在08年便於小劇場說過上百次。因為小劇場的表演功底，賈玲當年還是一鳴驚人，更是在隨後的元宵晚會上繼續表演了《愛拼才會贏》。次年再上春晚，還是與白凱南合夥說相聲《芝麻開門》。可連續兩年登場，成績並不算驚豔，只能獲得三等獎，缺少趙麗蓉和宋丹丹當年的氣質。
這個階段的賈玲，還是以美豔示人。央視春晚的小品舞臺，素來沒有美豔的女喜劇演員氛圍，老一輩開創的藝術氛圍，也不會輕易為誰而打破。此後幾年，賈玲雖然轉戰多家衛視春晚，但依舊不溫不火。不客氣地講，無論是相聲舞臺還是小品舞臺，都沒有為美麗的女演員提供任何機會。性感，不屬於小品，大家想看的，還是丑角。
真正奠定賈玲喜劇地位的，是2015年的央視春晚小品《喜樂街》。該戲由賈玲、瞿穎、沙溢、李菁等聯合主演，後三者全部淪為陪襯，賈玲「洗心革面」以一個「肥婆」形象示人，一時間，職場女漢子的角色定位，風靡全國，一發不可收拾。
此後三年來，賈玲一直以肥胖的職場女性形象出演角色，深受大家的歡迎。在上周播出的《歡樂喜劇人》舞臺上，賈玲飾演了一個愛笑但總遲到的女企劃，一天之內，命運起起伏伏，讓不少女性感覺，這便是職場中的自己。
可以說，賈玲的興起，更像是這三十年來中國女性審美的一種變化軌跡使然。這三十年來，中國從農耕文明真正步入到了商業文明時代。越來越多的女性真正進入職場，她們並不漂亮，不能而且不屑靠身材臉蛋吃飯，她們努力拼搏撐起了中國市場經濟的多半邊天。賈玲的肥胖，更具備某種女性的親和力，讓觀眾感覺，這就是我們自己，沒有性感的距離。
因此，賈玲的火爆，也並不奇怪。三十年來，恍如一瞬，原來，我們經歷了這麼大的變革。生活，網；生命，嗖……