全球性漫畫大賽Silent Manga Audition（以下簡稱SMA）自2012年於日本創辦以來，已連續舉辦了10屆，吸引了來自106個國家、超過3000位漫畫愛好者參與。SMA要求所有參賽作品均不得使用任何語言文字，參賽漫畫作者將只能通過漫畫來表述劇情、情感和思想。中國漫畫作者王曉東曾於2016年入圍第四屆SMA並摘得亞軍，成為首個獲得該獎的中國人。今年，這一賽事首次來到中國。
自左至右：奧蕊文化創始人劉業華，漫畫家朱德庸，油畫家、連環畫家錢逸敏，漫畫編輯大師堀江信彥，漫畫家北條司，漫畫家次原隆二，漫畫家富沢順，JC FORWARD董事長分部悠介3月17日，第一屆Silent Manga Audition China——默白世界漫畫大賽在上海召開發布會。漫畫編輯家堀江信彥，漫畫家朱德庸、北條司、原哲夫、次原隆二等出席發布會並宣布出任大賽評委，助力SMA挖掘中國漫畫界「原石」，幫助他們成為未來世界級的漫畫新星。當天，兩位大師堀江信彥與北條司接受了澎湃新聞的採訪。
堀江信彥：漫畫最重要的是畫面表現力「比起故事整體性的好壞，我更在意作品中的某個定格的表現力有沒有傳達到、漫畫動態的感覺好不好。」 從入職《周刊少年Jump》擔當編輯，到創辦SMA大賽至今，畫面表現力都是堀江信彥最為關注的特質。井上雄彥在連載《灌籃高手》期間，也曾用默白漫畫的手法跳脫出對話對表達的桎梏。
堀江信彥1979年，堀江信彥進入集英社《周刊少年Jump》編輯部，並於1993年到1996年擔任雜誌第五代總編。1995年，《周刊少年Jump》元旦雙期合刊締造了635萬冊的史上最高發行量紀錄，接近對手《周刊少年Magazine》和《周刊少年Sunday》同期的銷量總和。相當於在當時的日本，每12人就擁有一本《周刊少年Jump》。
這一空前絕後的成績的誕生正如少年漫畫一般熱血，因為《周刊少年Jump》（1968年）起步較《周刊少年Magazine》（1959年）與《周刊少年Sunday》（1959年）都晚，早期很難找到人氣漫畫家來連載作品，於是《周刊少年Jump》改變方針，積極挖掘新人。北條司、原哲夫、次原隆二、江口壽史等作者正是由此嶄露頭角，而堀江信彥正是他們的責任編輯。
除了發掘新人、培養新人，堀江信彥還要為作者提供諮詢、啟發靈感，並負責漫畫問世後商業化運營的方方面面。「編輯的工作非常多樣化，但這不代表編輯有多麼厲害，他們只是必須要把漫畫家的創作環境做好，讓他們一心琢磨創作而不用做別的事情。」堀江信彥說。
《北鬥神拳》初次登場的雜誌封面，首回是46頁特別篇幅。原哲夫曾形容堀江是「非常溫柔、感覺像熊一樣的人」。這個不擅長編故事的漫畫家能推出代表作《北鬥神拳》，離不開堀江為他尋來武論尊這位出色的腳本，並對《北鬥神拳》劇情的安排和把握出謀劃策。堀江回憶起這一名作的誕生：「在《北鬥神拳》連載之前，李小龍是很火的，《瘋狂的麥克斯》也特別火，那麼如果讓李小龍出現在麥克斯的世界觀裡會怎麼樣呢？於是《北鬥神拳》就誕生於這樣的腦洞。再說《七龍珠》這個作品，其實它的主題起源就是『成龍出現在《北鬥神拳》裡會怎麼樣』。」
《花之慶次》第1卷單行本封面即便原哲夫創作《花之慶次》時已榮升大神級作者，但堀江仍然對他該訓的時候照訓，該讓他重畫的時候照樣不客氣。堀江專業的素養、公私分明的態度贏得了作者的信任與敬佩。以至於當他升任總編後，《花之慶次》新換的責編能力不足，令原哲夫陷入困境，最後連載只能勉強結束。
問及誰是最令他印象深刻的「問題作者」，堀江毫不猶豫地回答——「江口壽史」。（居然不是富堅老賊）
堀江與記者分享了和江口壽史合作時的趣事：
「江口不是不幹活，只是他畫著畫著會睡著。他畫畫的時候作為編輯我也要在，但江口的髮型是個爆炸頭，從後面看不到臉，到底他有沒有睡著我也不是很清楚。而且他還有個技能，就是人睡著了但筆還在動。於是到後來我也有了一項技能，雖然我也睡著了但腳會一直點地，假裝我沒在睡……就是這樣我們兩人互相警惕。」
碰到富堅義博，嚴格的堀江許下可以一個月交一次稿的特權，把這個人才留在《周刊少年Jump》。
《周刊少年Jump》讀者調查問卷《周刊少年Jump》最大的創新之舉就是在雜誌中放入讀者調查問卷，讀者的取向可決定漫畫劇情的走向，甚至作品的命運。「設置調查問卷並不是為了給作者壓力。《周刊少年Jump》很重要的方針，就是不是漫畫家創造作品，而是漫畫家和讀者一起創造作品。」堀江信彥解釋，「如果作品連載效果不佳還讓作者繼續畫，對雜誌、作者、讀者三方都不好。大家都想給讀者帶來好的作品，這份心意是一樣的。同時這也是為了培養更多的新人，如果不做良性的選擇，下面的新人就沒法出頭。」
多年經驗讓堀江信彥通常只要看作品連載三周，就能判斷它是否會紅。不過如果碰到慢熱型的作品，會不會產生判斷失誤呢？
堀江的答案是「不會」：
「大多數時候我們對於作品的判斷是精準的。比如《北鬥神拳》剛開始連載就很火爆，後來人氣也一直很高。如果連載三周效果不理想，我們會讓作品稍微緩一緩，然後做一個回顧展。有的作品要到第七回、第八回人氣才會提升，如果讀者表示還想繼續看，這樣的話我們就讓作品復活，絕對腰斬的情況是沒有的。」
北條司：中國角色的登場，反映了日本社會的現狀改編自《城市獵人》的同名影片堪稱港片經典，《貓眼三姐妹》動畫十幾年前就引進內地播放，筆下也描繪了不少設定為中國人的角色，看似與中國緣分很深的北條司，卻是第一次來到中國。
北條司緊張的行程讓他幾乎沒有自由活動的時間，在發布會前晚，他與堀江信彥還去B站做了直播，戴著墨鏡惜字如金的他看起來有點尷尬疏離，讓記者一度擔心與他的溝通。結果一開場就被北條司十分熱情的「や~みなん！」給驚到。
北條司的作品以寫實風格見長，在《周刊少年Jump》上一眾異時空超能力設定中，他筆下的人物永遠特立獨行地活在真實的世界，《天使心》裡還出現了臺灣的黑幫。「那時候在日本新宿的街頭是能看到真的臺灣黑幫的，我就把他們畫到了作品裡。這些中國角色的登場，在於他們反映了當時日本社會的現狀。」與其說北條司對中國懷有情結，不如說他對現實主義懷有情結，「我之前作品裡很多的特點也會反映當時日本社會的夢想，比如1980年代日本社會很關注美國，所以《貓眼三姐妹》《城市獵人》裡登場的人物性格也會偏美系。2000年以後日本跟亞洲其他國家有了更多的交流，由此我的作品裡也會出現更多的中國人。」
《貓眼三姐妹》北條司的創作之路可謂相當順遂，大二憑藉處女作《宇宙天使》入圍十八屆手冢獎決賽，首部長篇漫畫《貓眼三姐妹》登上《周刊少年Jump》一炮而紅，隨後連載的《城市獵人》直接將他的事業推向了高峰,使他躋身最受歡迎的漫畫家行列。
《城市獵人》北條司開創的「俠探」風長盛不衰，改編自《城市獵人》的動畫、電影、韓劇都有不小名氣，近年這一IP又被內地公司購入翻拍版權。問世30餘年的作品還能得到持續的關注，北條司表示這讓他感到特別幸運和光榮，對新版電影也充滿期待。
「相信無對白漫畫能在溝通上超越語言、超越國界。希望參賽者不要拘泥於規定，能把自己的想法、想要表達的東西盡情反映到作品裡。」出任SMA評委的北條司同樣強調了繪畫表現力的重要性。而《城市獵人》漫畫的大結局正是很好地貫徹了這一點，最後幾頁沒有臺詞，通過充沛的畫面表現力呈現劇情。
很多日本漫畫家在成名之前，都藉由擔任其他漫畫家的助手增長經驗，這也催生了眾多師徒漫畫家，比如小畑健（代表作：《棋魂》《死亡日記》）的助手是和月伸宏（代表作：《浪客劍心》），而和月伸宏培養出了尾田榮一郎（代表作：《海賊王》）。
再看北條司這一「門派」，在1991年《城市獵人》完結後的特别致謝中，排最前的井上雄彥、梅澤春人正是他當年的助手，責編、好友堀江信彥排最後。
師徒三人梅澤春人後來創作的《聖子到》深受學生好評，井上雄彥更是成長為不遜色於師傅的漫畫名家，承襲自北條司的寫實風與幽默感在《灌籃高手》中達到完美平衡。師徒三人關係到至今相當不錯，經常一起賣書、給對方寫推薦。
井上雄彥筆下的槙村香（《城市獵人》女主角）在北條司出道30周年紀念時，井上雄彥獻畫並送上賀詞——「師父，堅持奮鬥在漫畫事業的第一線是怎麼樣的一件事，是您教給了我。恭喜您，達成這30周年的偉業。」
北條司感慨剛開始畫漫畫時，沒有想到自己會在這條路上走得那麼遠，也不會想到井上雄彥這樣的作者會從他這裡得到啟發，「能創作到今天真是一件很幸福的事情。漫畫很難得能走向世界，這次來上海也是希望接下來能作為一個代表，把漫畫的經驗傳播到日本以外的地方，分享給全世界的人。」
據了解，在默白世界漫畫大賽舉辦過程中，堀江信彥創辦的NSP公司也將與主辦方默白社合作，為參賽的中國優秀漫畫家拓展在日出版發布作品的渠道。同時，NSP旗下北條司、原哲夫等大師有望在中國設立漫畫工作室，為中國漫畫新星提供更為完備的編輯和經紀體制支持。
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