脫口秀比賽是個很看現場氣氛的比賽，所以出場的先後順序，往往決定了你開場時的效果。在本次半決賽裡，周奇墨主動擔綱開場的重任，對李雪琴來說無疑是雪中送炭。畢竟內投最後一名的雪琴，在比賽順序上是沒有選擇權的。
如果說周奇墨的選擇是出於對後輩的保護，極具俠義精神。那楊蒙恩的出場選擇，則是明確的戰術布局，有著對全局的準確把握。
楊蒙恩：另類視角的生活觀察家
楊蒙恩的風格一直是輕鬆明快的，無論考題如何，他都喜歡從身邊的小事入手，這一點和何廣智十分相似。但何廣智的風格有著很強的個人色彩，他為大家提供就是一個囊中羞澀，長相平凡的外鄉少年視角，所以他的段子基本上都是從自己生活中的小尷尬延伸而來，講述得是自己的周邊生活。
而楊蒙恩的生活小事，則更具普遍性，講述的是「每個人」的生活。只是比起主人公視角，他更像是一個導演，多角度地觀察著名為「生活」的東西。所以在描述生活小事時往往能給到意料之外，卻又能讓人會心一笑的角度。這種快準狠的插入方式，配以恰到好處的形體表演，在身臨其境的同時，真的會帶來十分爆笑的效果。
觀點輸出組：呼蘭、楊笠、顏怡顏悅
但這種生活解讀式的段子，如果碰到強觀點輸出的文本，結局就很難意料了。畢竟觀點輸出本身就帶有更強的攻擊性，附帶犀利加成，更有洗腦效果。
所以像楊笠、呼蘭這種風格大成，文本質量又高的強觀點派，是楊蒙恩首先要避開的出場人選。如果跟在他們後面出場，觀眾很有可能還沉浸在之前的觀點思考之中，而無法集中到自己的表演裡。
雙胞胎顏怡顏悅，同樣走觀點輸出路線，雖然相比楊笠和呼蘭道行還淺，文本犀利程度稍顯不夠但文本風格輕巧討喜，相當有觀眾緣。
強力氛圍組：龐博、王建國
前文說過楊蒙恩的素材基本來自生活瑣事，講述與表演風格也都輕鬆明快，如果碰上情緒輸出很強烈的選手，開場首先要破開之前的氛圍，也會有些吃力。對楊蒙恩來說，龐博和王建國就是這種類型的對手。
半決賽的主題是遺憾，在如今這個後浪強勢，多面開花的舞臺上，特別能引起老演員的共鳴。龐博就以「下坡路」破題，貢獻了本季以來自己最好的文本。
依然是那種娓娓道來的節奏，舒緩的語氣仿佛是個找你聊天的老朋友。兩盞清酒，佐一點自嘲調笑，生活的苦悶便杯酒下肚。只是相比好笑，包裹其中的心酸與疲憊感形成了更強的場間氛圍。
至於王建國，已經是異常狀態下的建國了。經歷了復活與淘汰的刺激，向來悠閒示人的建國，終於也來到了自己的「瘋癲狀態」。
看過《吐槽大會》的人，很容易喜歡建國收放自如的狀態，在有目標素材的情況下，建國的稿子永遠是遊刃有餘的。但脫口秀大會只有一個概念主題，所以素材來源無非是生活觀察或者自身感悟。
淘汰前，建國選擇的是自我講述；淘汰後，建國選擇的是自我解剖。
本期以「多來A夢」為切入點，表達了少年時期自己對世界簡單美好的期待，與成年後複雜現實帶來的衝擊。這種遺憾是內心世界與現實世界的拉扯，深沉的立意配上天馬行空的角度，真的是一種癲狂狀態下的放飛。
鮮明人設組：何廣智、李雪琴
在何廣智和李雪琴的脫口秀中都有著十分鮮明的個人形象，這也是他們本人的現實形象。但顯然兩個人是不同的發展路徑，何廣智是方法派，通過對現實生活的觀察，對喜劇技巧的解構，不斷在線下劇場打磨的文本，鍛鍊的節奏都在幫他走向脫口秀技藝的成熟。
而李雪琴則是天賦派，在參加比賽前對於脫口秀完全是零接觸。但是她有東北老家鐵嶺所賦予的幽默細胞，一開口就是對的節奏。有多年學霸養成的學習能力，能將短視頻的製作經驗嫁接到段子的編輯中來。而且本身的超高學歷也決定了在她在文本立意上的優勢。
所以這兩人都有過亂拳打死老師傅的輝煌戰績，雖然發揮還不穩定，但這種意外派很難預測，不妨能避就避。
所有人都想避開的王勉
這一季的王勉不走尋常路，一把吉他控節奏，輕輕鬆鬆就可以把生活中的尋常小事講出花來。基本上是大家公認的炸場子選手，所以誰都不願意跟在王勉後面出場。
其實如果單比文本，王勉是缺少觀點輸出的。他表達主題的方式就是選取生活中常見，但很有共鳴點的現象，連髮型輸出。
這種小招連發的模式換別人來講，節奏一不對就會散。但是王勉有音樂，音樂的節奏起伏可以幫他完成氣氛推進。在這種快節奏的音樂渲染下，埋得較深的觀點是很容易被忽略的，共鳴點必須清晰明了，才能完成觀眾笑點的快速打擊。
可以說王勉找到了最適合自己表達的方式，而他的文本也和音樂輸出這種模式相得益彰，是所有選手都想避開的前場。而王勉也十分貼心地選擇了最後出場。
因此綜合下來，同樣走生活觀察路線的周奇墨無疑是最好的選擇。兩人在風格上同樣走輕鬆路線，擅長講演結合，而且發揮穩定。周奇墨的開場哪怕不炸，也不會冷場。對於後上場的選手來說是很舒服的氛圍。