原創： 毒眸編輯部 毒眸
文 | 龍承菲
「歡迎來到麥田圈之國。」站在別墅門口的莫妮卡，用這樣一句話迎接了遠道而來的阿雅和馮紹峰。
這是《奇遇人生》第二季第二期節目的開篇——這個充滿創新性的節目又回來了。在《奇遇人生》的每一期中，阿雅都會和她的一位明星好友踏上旅途，節目紀錄他們旅途中的相遇、感悟和探索。第二季的第二期中，阿雅和馮紹峰的目的地是英國，他們要去探秘神秘的「麥田怪圈」。
探秘神秘的「麥田怪圈」和以往的戶外真人秀或同類文化綜藝不同，《奇遇人生》是將「紀錄片」與「真人秀」相結合的綜藝。在同類綜藝市場裡，《奇遇人生》這樣的形式，或許本身就是一場「試驗」。而在導演看來：「我們從來沒有覺得自己是旅行、文青的節目，更多的是希望它是一個容器，通過這種方式，將節目裡的觀點和受眾已有的想法形成呼應，或者刺激、挑戰現有的觀點。」
而在《奇遇人生》的第二季中，鏡頭更多地對準了素人們的故事，通過明星嘉賓在不同旅途中不同的碰撞與交流，讓觀眾得以感悟，並倒轉回來凝視自己，獨立地用自己的眼睛，去觀察世界、思考人生。素人們故事的加入，讓「容器」中的刺激與挑戰得以升級。
一直以來，真人秀都是一場觀察人性的絕佳舞臺，而在這一期節目之中，《奇遇人生》的試驗性，可能會做到更極致。
摻進科幻元素的新「試驗」第二期《奇遇人生》的試驗性，最初就體現在了「麥田怪圈」這個題材上。在綜藝中加入類似的神秘學題材，本身就非常少見。
對於很多觀眾來說，「麥田怪圈」還是一個未知的名詞。所謂的「麥田怪圈」，是指麥田或其他田地上，將農作物壓平而產生的幾何圖案。關於麥田怪圈的成因，有外星人說、磁場說等種種說法，但至今沒有得到確切的解釋。1991年9月，英國人麥田怪圈道格·鮑爾（Doug Bower）和戴維·車利（Dave Chorley）宣稱他們人為製造了不少麥田怪圈，並進行了表演。之後，有越來越多的人加入人為製造麥田怪圈的行列之中。
關於麥田圈而在第二期節目中，阿雅和馮紹峰抵達英國，拜訪麥田圈研究者莫妮卡，從她這裡了解和見識了麥田怪圈的概念本身，再通過莫妮卡聯繫到了麥圈製造者團隊的迪恩、破例允許他們製造麥圈的農場主卡森，準備親自動手製作一個麥田圈。
麥田圈研究者莫妮卡對於從小受到科幻作品薰陶的總導演來說，許多科幻作品的故事已經逐漸模糊，但當初所受到的震撼以及科幻作品帶來的種種奇思妙想，變成了他對於這個世界探索的起點。這或許也是在《奇遇人生》中加入「麥田怪圈」等科幻神秘學色彩的題材的理由——《奇遇人生》希望觀眾看到更大的世界從而產生思考的原旨，與科幻題材的內核不謀而合。
不過，《奇遇人生》也並不是科學知識類綜藝，而是以「紀實」為主的人文類綜藝。這就意味著，在節目處理上可以免去集中的、長篇大論的科學原理，而是將其巧妙地融合進故事的背景之中——在節目開篇，阿雅和馮紹峰參觀麥田怪圈的相關展覽，之後還乘坐直升機在高空觀察了麥田怪圈的具體樣子。從藝人嘉賓的視角，節目能夠借莫妮卡之口和鏡頭，對人們並不熟悉的麥田怪圈予以補充。
並且，因為是對於阿雅、馮紹峰「旅行」的紀實，節目保留了旅途中遭遇的衝突——明星嘉賓的旅途，在這一期首次出現了阻撓者的角色，即本來和迪恩同屬一個麥圈製作團隊的馬修·威廉。他因為被這次製作排除在外而心生不滿，想要破壞阿雅等人的行動。於是當晚阿雅、馮紹峰一行人不得不一邊首度嘗試製作麥田圈，一邊躲避馬修·威廉的搜尋，給原本較為平淡的敘事節奏，增添了緊湊的故事感。
在剪輯後期上，《奇遇人生》也適度地加入了一些技巧。成片整體的色調偏暗，對比度較低，讓整期節目籠罩在一種神秘的氛圍之中。同時，因為麥田圈的製作要在夜晚進行，節目組採用了熱感拍攝，畫面中藍色的底色和紅色的人體對比，凸顯出強烈的科幻感。第二期開場，開車的莫妮卡望向車窗外田地的鏡頭，直接接入了反覆閃現的夜晚熱感拍攝畫面，配上年代感頗重的、關於麥田怪圈的影像資料，頗有《走近科學》先用詭秘、意識流的鏡頭營造懸念的風格。
從目的上看，阿雅與馮紹峰的旅途重點，並不是揭秘麥田怪圈的形成。這讓帶有科學色彩的、關於麥田怪圈的介紹能夠融合在他們創作的過程之中，又免於了不夠嚴謹的、民科性質的科普。
在目前的綜藝市場上，人文類綜藝的題材往往圍繞歷史、文化等容易引起觀眾共情的話題，而《奇遇人生》在科學與娛樂之間的融合，恰好是對於同類綜藝在題材上的創新。
一群人的「怪圈」事實上，《奇遇人生》背後的人文類綜藝，歷來是綜藝市場中的「一股清流」。
自2016年董卿主持的《中國詩詞大會》以全國網破1%的收視收官，人文類綜藝就仿佛吹響了崛起的號角。當時，戶外真人秀節目正逢爆炸式增長之勢，人們對於過於同質化的真人秀，難免出現審美疲勞。而人文類綜藝的走俏，也是文娛消費升級、觀眾在精神思想等方面需求增加的結果。之後，《國家寶藏》《見字如面》《朗讀者》等節目順勢接連上線，這些走紅的人文類綜藝，多以文化、人文關懷作為節目的核心。
除了對於文化的認同，人文精神還包含著對真實的渴求。隨著生活節奏加快，慢節奏的、真摯濃烈的情感，已經變得越來越少。人們需要情感發洩的出口，也需要從「真實」又震撼的故事中，尋找情感的共鳴。在「真實」這一點上，《奇遇人生》通過「綜藝+紀錄片」的形式，「紀實」地將發生的一切呈現在觀眾的面前，這或許是網友們對其第一季節目保持了高評價的原因。
「綜藝+紀錄片」的形式在這一點上，《奇遇人生》在第二季中做出了改變——節目組將鏡頭更多地對準了素人，而非明星嘉賓。比起明星的故事，更多地去展現平凡人的人生，以及明星嘉賓對這些與自己不同的世界的思考。「（我們）將嘉賓拉到正常生活裡來，讓他和平常所見普通人一起展現生活裡面的困難、生活裡面的挑戰。」並不是用鏡頭集中展現明星，而僅僅是將藝人當作一個切口進入到生活裡。
將鏡頭更多地對準了素人在探秘麥田怪圈這一期內容之中，研究者莫妮卡成為了故事的核心人物之一。在三人一起乘坐拆去了艙門的直升飛機，在高空中用望遠鏡尋找麥田怪圈之後，馮紹峰曾經這樣形容過當時的莫妮卡：「我感覺到她心裏面沒有任何東西，只有這個東西，這是她的全部。」對麥田怪圈的熱忱，成為了她生活中的一部分。
莫妮卡的熱愛觸動了作為嘉賓的馮紹峰，和立場與研究者存在矛盾的迪恩。在最初談及如何設計這個麥田怪圈的圖案時，馮紹峰提到，可以用自己剛出生的兒子的小名「想想」當作圖案的靈感。但被莫妮卡的熱愛打動之後，他在草圖設計的過程中主動推翻了自己原有的想法：「我覺得為她做一個，以她的名義而不是以我兒子的名義命名，會更有意義。」
這種改動得到了迪恩的贊同，而也正是與莫妮卡接觸過程中所感受到的熱愛與尊重，讓原本身份對立的製作者願意製作她專屬的麥田怪圈。最終，包含著友誼和觸動的、為莫妮卡製作的麥田怪圈完成。在隨後起飛的直升飛機上，阿雅和馮紹峰告訴莫妮卡這是為她製作的麥田怪圈之後，得到了研究者哽咽的擁抱。
對於《奇遇人生》本身來說，它很難被定性：它沒有臺本、沒有遊戲、沒有固定的主持套詞，只是將嘉賓放在一個陌生的地方，開始一段完全不加幹預的旅行。這似乎為熱愛觀察人性的真人秀提供了一種新的「試驗」方法：創造一個不可預知的環境，不阻擋外界的幹擾，完善地記錄下參與節目的嘉賓的經歷。
不過，無論是素人嘉賓的引入，還是科幻神秘學色彩的添補，都是人文類綜藝中「錦上添花」式的改動。在第二期之中，馮紹峰和迪恩都被莫妮卡的故事、行為所觸動，從而在原有的計劃中做出了改變。這種對於個人理想與人文價值的認可，仍是《奇遇人生》想要傳達的人文內核之一。
畢竟人文類綜藝的核心，仍然是節目中所蘊含的情感共鳴與人文關懷。探究文化，探究自然科學，背後皆是圍繞其展開的人文魅力。
而人文之旅中的創新和「奇遇」，都在「人生」路上。
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