「須當醉臥桃花雨，堪負人間三月天。」陽春三月，東風送暖，萬物復甦，漸次綻放的花兒妝點著神州大地，馥鬱芬芳。
世稱花卉乃天地之至美，詩詞屬文藝之至善。「花」是文學中至為重要的意象，在詩詞中更是歷代文人筆下之常客。春風和煦，陽光正好，就請您與文藝星青年一道，領略詩詞中的花開美景。
迎春花
《迎春花》
趙師俠
纖穠嬌小。也解爭春早。佔得中央顏色好。裝點枝枝新巧。 東皇初到江城。殷勤先去迎春。乞與黃金腰帶，壓持紅紫紛紛。
詞中所描寫的「黃金腰帶」，即為迎春花。在這裡，詩人對迎春花的歌頌與讚美是從迎春花的鮮明的形象以及個性特徵開始的，然後再由花及花，借」壓持紅紫紛紛」來反襯出迎春花的與眾不同。
桃花
《江畔獨步尋花（其五）》
杜甫
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅」二句疊用「愛」字——愛深紅、愛淺紅，應接不暇。且此句緊跟著「開無主」——即盡情地開、自由自在地開，承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。
海棠花
《海棠》
蘇軾
東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
此詩寫海棠盛放並不拘泥於正面描寫——首句「東風嫋嫋」形容春風吹拂，「泛」字活寫出暖融春意，為海棠的盛開做下鋪墊。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中瀰漫開來，沁人心脾。
杏花
《北陂杏花》
王安石
一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
次句「花影妖嬈各佔春」從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。繁花競放，花影迷離。「妖嬈」二字本用於寫人，這裡移用於杏花，展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。一個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美豔、多情，令人流連忘返。
牡丹
《牡丹》
李商隱
錦幃初卷衛夫人，繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞鬱金裙。
石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待燻。
我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。
此詩開頭借用典故，以錦帷乍卷、容顏初露的衛夫人形容牡丹初放時的豔麗奪目含羞嬌豔，並將牡丹的綠葉想像成鄂君的繡被，將牡丹花想像成繡被覆蓋的越人，傳神地描繪初開的牡丹花在綠葉的簇擁中鮮豔的風採。頷聯展示牡丹隨風搖曳時的綽約丰姿，以舞者翩翩起舞時垂手摺腰、長裙飄揚的輕盈姿態作比喻，描繪出牡丹花葉在迎風起舞時搖曳多姿的形象。
玉蘭
《瑣窗寒·玉蘭》
吳文英
紺縷堆雲，清腮潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海客一懷悽惋。渺徵槎、去乘閬風，佔香上國幽心展。□遺芳掩色，真恣凝澹，返魂騷畹。 一盼。千金換。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉遠。最傷情、送客鹹陽，佩結西風怨。
「紺縷」三句，寫玉蘭的葉與花形：天青色的玉蘭葉重重疊疊似美人的雲鬢堆砌，玉蘭花白玉般的色澤，又似美人潔白的臉腮。「蠻腥」，指長於南國的玉蘭的花香。「海客」，喻浪跡四方的人，即詞人自稱。此言玉蘭花的清香撲鼻而來，浪跡天涯的作者聞花香反而生出感傷的情懷。
櫻桃花
《櫻桃花》
元稹
櫻桃花，一枝兩枝千萬朵。花磚曾立摘花人，窣破羅裙紅似火。
第一句「櫻桃花」開門見山的推出所要描寫的景物。第二句馬上承接上一句並運用一系列的量詞由一到二到千萬，恰似人的視線般由遠及近，由一處及整體。這樣的描寫手法立馬使靜默沉寂的櫻桃花有了一種爆發般活潑、熱鬧的氣氛。
桐花
《木蘭花慢》
柳永
拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正豔杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。 盈盈。鬥草踏青。人豔冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
此詞起筆便簡潔地點明了時令。紫桐，油桐樹，三月初應風而開出紫白色花朵，因先花後葉，故繁茂滿枝，最能標誌郊野清明的到來。一個「拆」字，寫盡桐花爛漫的風致。「洗清明」，經過夜來或將曉的一陣疏雨，郊野顯得特地晴明清新，點出「清明之明」。
杜鵑花
《宣城見杜鵑花》
李白
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一迴腸一斷，三春三月憶三巴。
暮春三月，寄寓在宣城的李白，眼中映入一片杜鵑花開時的紅色，好像就是故鄉的花，詩人的鄉思因此被觸動了。末句用「三春三月」點明時令，「憶三巴」三字，則突現了思鄉的主題，把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融於一體，以一片蒼茫無涯的愁思將全詩籠罩了起來。
梨花
《東欄梨花》
蘇軾
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
前兩句以一青二白突出了梨花的特點，又在第三句「一株雪」裡再次賦予梨花神韻，並把詠梨花與自詠結合了起來。「一株雪」的「一」指一株梨樹一個自己：作者惆悵的站在東欄旁，梨樹上滿是白色的梨花，同時柳絮在飄，落在作者身上，悽清惆悵；「人生看得幾清明」補足前句「惆悵」的內容，更添悲涼。
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