國產動漫：為什麼我們的國漫，現階段基本不會出現有深度的作品呢
我們的國漫現如今已經有了很大的發展，我相信很多人也一定是看在眼裡了。並且也培養了非常多的國漫粉絲，但與此同時也能看到有人在網絡上提出來這樣的疑問，那就是我們的國漫現如今也可以說是資源豐富，並且不缺乏優秀的創作者，但為什麼沒有出現如日漫一樣非常具有深度的作品呢？這些作品有的是對於社會的諷刺，有的是對於未來的擔憂，更有甚者會提升到哲學，宗教，人類的過去與未來等等，難道說這樣的故事，我們的創作者無法寫出來嗎？
不是沒有，而是缺乏土壤
我們的國漫真正發展，並且有了顯著的提高，事實上也不過就是這十幾年的時間而已，對比於動漫大國，我們的發展確實還是非常年輕的，沒有足夠的沉澱，並且過去和現在的斷層太過於嚴重，舉一個很簡單的例子，日本的動漫行業也是存在師承關係的，也正是因為這種傳承，所以才會逐漸積累下來，而我們的國漫則發生了嚴重的斷層，以至於再次打開國門的時候，本就是落後了很多，所以說現如今從事動漫行業的人，以年齡來說也還是太年輕了，沒有足夠多的沉澱。
這些人或許會擁有很多的知識，也具備深層次的思想，但擁有不代表就能完美地表達出來，跟很多行業一樣，紙上談兵是沒有效果的，所以說，我們幾乎是從這十幾年的時間，才是逐漸開始完善的開始，根本沒有渾然天成的，能夠孕育深度作品的土壤，具有一定深度的作品不是沒有，像是《大護法》在我看來就已經是一次非常勇敢的嘗試了。但最後的結果也證明了一件事，那就是對於現在的國漫來說，這類的作品還是沒有到時候。
審核制度與動漫的定位
具有深度的東西，毫無疑問就要創作者從劇情上來挖掘更有思想價值的東西，這種視角往往是以一種旁觀者的視角來闡述的，簡而言之就是故事內容所帶有的整體氣質，與本片的核心思想相吻合，不是採用說教的形式，製作手法和風格更是能因人而異的，就如同是電影中的文藝片一樣，沒有什麼所謂的標誌，有的知識創作者的能耐和個人魅力，以及講故事和對於鏡頭的運用，我相信我們的動漫從業者自然是有這樣的能力的，即使沒有也可以學習，甚至是從模仿開始，但重要的是，這類作品往往要把握好度，畢竟現如今，我們很多人對於動漫的定位，以及審核制度，還是一個非常困難的事情。
現如今的國漫不需要這樣的作品
實際上，即使是發展多年的日本，如果要說真正有深度的作品的話，其實還是鳳毛麟角的，我們今天口中所說的神作，很大程度上是因為在商業和藝術性上都達到了完美結合的作品，讓觀眾在感覺有趣的同時又能從中感受到深度的作品，例如《進擊的巨人》，《新世紀福音戰士》等等，畢竟動漫也是大眾文化的一部分，既然是大眾文化，那麼「好看」就是非常重要的，簡而言之就是商業上的成功，也只有商業上的蒸蒸日上才會誕生真正有深度的作品。這對於剛剛起步不久的國漫來說，能夠建立一個健康，良心循環的商業環境才是最重要的。
那麼怎樣才能維持一個良性運作的商業環境呢？答案是簡單又複雜的，因為除了自身動漫行業相互維繫好一個成熟運轉的市場之外，這其中包含了人才的培養，資金的投入，良性的競爭等等之外，還有非常重要的一點就是好看，只有讓大眾感覺有趣的故事才能去更加吸引粉絲，無論是美漫還是日漫，事實上都是在這樣的一個過程中，摸爬滾打逐漸建立起來的，當中自然也是充滿了困難，也正是在這樣的環境中，為了滿足觀眾的口味，作品開始逐漸精良，人們會更加注意，利用怎樣的方式來講好一個故事，用怎樣的形式來盈利等等。
等市場逐步穩定成熟後，自然就會有更多的人投入到動漫中，並且會藉助於動漫的形式來表達自身的想法，只不過這個過程是需要時間的，還需要一些真正的人才，日本動漫史上出現了宮崎駿，今敏，押井守這樣的動畫導演，相信我們的國漫，在未來的發展道路上也依然會出現這樣了不起的人物。