哥斯拉又來了！這隻誕生於核爆炸的怪獸之王，在經歷東寶公司28個版本的變遷後，被英國導演加裡斯·愛德華斯帶它又帶回好萊塢，如今影片的續集
《哥斯拉2：怪獸之王》又將再續前作中未完的故事，繼續拓展「怪獸宇宙」。
「哥斯拉」不僅僅是電影史上最著名的怪獸形象之一，也是日本戰後流行文化的標誌性符號之一。哥斯拉誕生於1954年，它是比007歷史還長的系列電影，這個日本國寶級的電影銀幕形象，甚至遠渡重洋，「滲透」好萊塢。
如今的哥斯拉不僅僅是一隻怪獸，已升格為流行文化層面的一枚經典ICON，大家在銀幕前畏懼它，在銀幕後膜拜它，甚至惡搞它。
哥斯拉誕生記：核爆陰影的產物
1954年3月在馬紹爾群島比基尼環礁，美國進行氫彈實驗，使日本的金槍魚漁船「第五福龍丸」號被炸，船員1人死亡，開始蔓延著人們對氫彈的恐懼，對日本來說更是第三次的核武器受害。半年之後，這個事件成為了影片
《哥斯拉》的開篇鏡頭。
哥斯拉電影三位創始人之一圓古英二，早就在腦海裡有一個構想：就是拍一套超越人類所知的巨大生物襲擊人類的怪獸電影，來挑戰特攝怪獸電影力作
《金剛》。不過此設想已超出了日本電影界的常識，而且理解到當時公司很難製作完成，所以設想方案也跟著結束了。
不過，對於製片人
田中友幸來說，他把第五福龍丸被炸作題材，想出原始恐龍在比基尼環礁附近被氫彈實驗弄醒，並且巨大化而復活襲擊東京。最終，田中設想的這個情節被採用，本首部特攝怪獸電影開始被製造出來。
特攝技術師圓谷朋友利光貞三負責做哥斯拉的造型，把霸王龍，禽龍等作為恐龍模型的原型。最初設計的哥斯拉頭很大，手很小，經過幾次修訂後，在最後時做了靠近鱷魚粗糙皮膚的東西，正好使人想到核武器的瘢痕疙瘩，釀成恐懼心理的東西，頭部也變得更小，細微部分作出若干變更，成為哥斯拉造型的決定方案。
直到1954年7月基本工作已結束，劇本決定草稿完成了。在攝製方式方面，哥斯拉也開創了一個片種——特攝片。由於動畫片的製作水平還比較低，不足以表現激烈的戰鬥場面，特攝片就成為了唯一的選擇：他們用精密細功搭建建築模型，這隻橡皮怪獸再來踐踏破壞。
今天的電影技術讓你很難想像：1954年，這個笨重的傢伙是由人類披著一件重重的模擬皮套，在架空的銀幕背景下演繹的。而他的同門師兄弟「奧特曼」，其實也如出一轍。鏡頭背後的秘密是這樣的——塑料制的哥斯拉的布制玩偶，重量也有63公斤。手冢勝己，中島春雄這個2個演員用交替方法進入布制玩偶飾演哥斯拉，他們破壞小型模型，在畫面上顯示出巨大的破壞力。
特攝片與當代電影賴以常用的電腦特技相比，最大區別在於省錢。曾經有種說法，特效一分鐘燒完一百萬元人民幣，特攝一分鐘燒完一百萬日元。
1954年11月3日，首部
《哥斯拉》電影上映，雖然這不是初次公開，但仍大受歡迎。東寶獲得大約超過製造費的1億5000萬日元的票房記錄，當時觀影的人數有961萬人次。圓谷英二榮獲特殊技術部門獎，同年更得到日本電影技術獎。
這個成功，令東寶開始繼續製作，第二年也就是1955年再次出動技術陣容完成《透明人》，《哥斯拉的逆襲》，《獸人雪人》3作品。
1956年，哥斯拉出口美國的夢想實現了。哥斯拉成為了首次在全美上映的日本電影：它先在紐約創造了長達47周的上演記錄，也擴展了日本特攝技術的海外市場。
不過，從電影拍攝來講，當時的美國電影人其實對1954版的《哥斯拉》非常看重，雖然笨拙的皮套和粗劣的虛構背景看起來有些傻，但當時這種特殊技術成為了美國人眼中的行業標杆，甚至美國人有些羨慕。而
《環太平洋》上映後，很多人也議論這部影片簡直是導演德爾·託羅寫給《哥斯拉》式影片的一封情書。