相比2014年上映的前作《哥斯拉》，《哥斯拉2》在文戲之外的方面處理得還算不錯，北美影評人也並不吝惜溢美之詞，想來必是《哥斯拉2》汲取前作教訓，在怪獸方面做足了文章（上一部很長一段時間裡哥斯拉都未出場，全是文戲，而且是比《哥斯拉2》更糟糕的文戲），打得也算精彩，使得本片在近年來一眾怪獸片裡不落下風。
《哥斯拉》（2014）劇照，穆託在破壞中在《哥斯拉》裡，除了哥斯拉外，便是名叫穆託（MUTO）的怪獸，它是哥斯拉系列電影裡，好萊塢第一個原創怪獸，不過從當時上映後的反饋來看，哥斯拉影迷似乎並不買帳。不過，對於穆託倒是可以多說兩句，因為它有助於理解好萊塢重啟的哥斯拉系列電影的核心世界觀。
穆託（MUTO）是「Massive Unidentified Terrestrial Organism 」（未確認巨大陸生生命體）的首字母縮寫，根據設定，從二疊紀來說，哥斯拉便與穆託是宿敵（請注意「宿敵」兩個字，下文還將講到），由電影鋪展開來的劇情可知，穆託並沒有與哥斯拉戰鬥的意願，哥斯拉也沒有非要特意追蹤並與之戰鬥的必要。劇中芹澤博士給出的解釋是：「這是為了保持自然力量的平衡。」（再請留意「自然力量的平衡」這個假設）
《哥斯拉2》劇照《哥斯拉2》的世界觀，延續了前作的設定，並進一步予以強化。哥斯拉的設定繼續走「超越善惡的存在」的路線（簡言之，哥斯拉形象幾經嬗變，最開始出現時是「惡的存在」），因此，它的每一次與宿敵之戰，雖然可能並非出自本意「保護地球」，但卻達到了「保持自然力量平衡」目的。
《哥斯拉2》劇照，看完電影，你就會明白為什麼說哥斯拉是「行走的核反應堆」儘管在《哥斯拉2》裡號稱發現了至少17種怪獸。但謝天謝地，主創團隊並沒有如「報菜名」一般一個個在銀幕上展現，而是集中筆墨在正反四隻怪獸上。
日本東寶電影公司時期，哥斯拉系列電影裡最具知名度的反派怪獸基多拉終於登場了，在日本時期，基多拉經歷了初代目到六代目，迭代六次，還產生了許多亞種，在大小、外觀、能力等方面略有差別。
《哥斯拉2》裡的基多拉《哥斯拉2》對於《哥斯拉》的最大改進就在於，不再原創怪獸。除了基多拉外，另外兩隻也同樣赫赫有名，它們便是拉頓和摩斯拉，這兩隻怪獸與哥斯拉並稱為東寶哥斯拉系列的「東寶三大怪獸」。
《哥斯拉2》裡的拉頓純從哥斯拉粉絲的角度來說，看《哥斯拉2》有一種集齊七龍珠的感覺。拉頓在本片中被設定為基多拉的小跟班，而摩斯拉，這隻最受女觀眾歡迎的蛾型怪獸，在本片裡展現了卵、幼蟲、羽化和成蟲多個階段，並且很明顯展現了幾個著名的變身形態，比如彩虹型、光速型等。
《哥斯拉2》裡摩斯拉正在羽化儘管在東寶哥斯拉系列裡，哥斯拉和摩斯拉也是一對宿敵，哥斯拉多次打趴摩斯拉（五代目基多拉藉此吸取摩斯拉能量成為完全體），但在《哥斯拉2》裡，摩斯拉則從一開始就成了哥斯拉的友軍，甚至用片中的話來說，「這是一種跨物種的愛情。」
哥斯拉與摩斯拉成為一派，對抗基多拉和拉頓，從劇本角度上說，最大化簡化故事線。因為很明顯，全世界觀眾都不可能在觀影前系統看一遍從1950年代至今的東寶哥斯拉系列。
《哥斯拉2》電影海報《哥斯拉2》的短板仍然在文戲，尤其是愛瑪·羅素博士的抉擇，缺乏說服力，延續上集設定，在痛失愛子之後，她得出的結論是，人類文明對於地球生態的破壞到了應該終結的時刻，而哥斯拉等史前怪獸有助於重新恢復地球的生態系統，這倒很像是三體系列裡，葉文潔因家庭、工作等多方面原因，熱切盼望著外星文明對於地球的殖民統治一樣。愛瑪·羅素博士和葉文潔一樣，在沒有調查清楚她們企盼的外力到底是什麼，就實施了行動。不過相對於葉文潔的堅守、轉變與抉擇，在《哥斯拉2》裡愛瑪·羅素博士的極端環保思想，與其說是「女版滅霸」，不如說就是在過家家——基多拉來自外星球，所以艾瑪·羅素博士希望通過哥斯拉等怪獸重新恢復地球的生態的想法落空了。
《哥斯拉2》劇照，艾瑪·羅素和她的女兒麥迪森看《哥斯拉2：怪獸之王》時，我總想起美國作家庫爾特·馮內古特。馮內古特在《沒有國家的人》裡寫道：不會再有任何好消息，我們這個地球的免疫系統正在嘗試幹掉人。是的，它一定會這樣做的。
這位大學裡學的是生物化學的美國老憤青，多年來一直有個觀點——人類是地球的疾病，地震、洪水、瘟疫等天災就是地球的免疫系統。
老爺子是2007年走的，2008年兩部紀錄片先後播出，很像是以此紀念馮內古特，一部是國家地理頻道的《人類消失之後》，另一部則是美國歷史頻道的《人類消失後的世界》。看完總會油然生出一種感覺：人類這種「害蟲」滅絕之後，地球便將重返伊甸園。
《哥斯拉2》便是奉馮內古特為圭臬，但又在某種程度上做了迎合大多數人心理預期的修正，因此片中的文戲呈現出一種奇怪的悖論——它似乎在認同環保主義的觀點，可偏偏劇情又朝著美國式的「人定勝天」方向發展。
渡邊謙飾演的芹澤博士是《哥斯拉2》裡最出彩的人類角色最為奇特的，當屬片尾人類幫著哥斯拉大戰基多拉。打個比方，相當於螞蟻幫著大象打犀牛。如此這般替人類「挽尊」的橋段，在當下的好萊塢也不算稀奇，比如《變形金剛》系列裡，美國大兵用血肉之軀與汽車人並肩作戰，共同對抗霸天虎一樣。
人類角色在最後怒刷存在感，便與電影開篇的極端環保主義觀點產生了邏輯上的矛盾。當然，本片主創團隊意識到了這一點，但講老實話，反轉得並不自然，很大程度上依靠的是某人在某刻的覺悟，它並未產生編劇學裡常講到的「人物弧光」，反而越發襯出該片角色的「脫線」。
本片多處情節可以視為2020年上映的《哥斯拉大戰金剛》的「預告片」(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載「澎湃新聞」APP)