今年的確是值得恐怖片迷尖叫的「恐怖片大年」。
爆款一部接一部，先有打破韓國十年來票房最好的恐怖片《昆池巖》，緊接著有靠「高概念」設定玩出新意的《寂靜之地》，然後還有年度最佳恐怖片《遺傳厄運》。
現在，連電視劇也來湊了一波熱鬧，預告片一出，隨即火爆微博。
先放幾張動圖你感受一下：
這些高能的畫面正是來自於這部號稱「亞洲恐怖故事」的——
亞洲怪談
Folklore
導演: 邱金海 / 齋藤工 / 李尚宇 / 彭力·雲旦拿域安 / 何宇恆 / 喬可·安華
主演: 北村一輝 / 神野三鈴 / 黑田大輔 / 大西信滿 / 博朗·帕拉雷
出品方是HBO，熟悉美劇的人不可能不知道它。
手握《權利的遊戲》和《西部世界》兩大王牌。
一向不差錢的HBO最近將目光投向了亞洲市場，今年4月，HBO亞洲和hulu合作推出過一部試水作《女神探夏洛克》。
不過評分收視雙雙撲街，百合版的福爾摩斯算是唯一吸引人的地方。
一次的失敗並沒有阻止HBO的腳步。
這個題材不行，咱就換一個題材。
恐怖題材算是不分國界的，但從表現主題和氣氛塑造上歐美和亞洲還是有質的區別。
歐美注重血肉橫飛的感官刺激，而亞洲則偏向陰冷系的細思極恐。
HBO這次直接放大招，不惜重本，一口氣找來亞洲六個恐怖片代表國家：日本、韓國、馬來西亞、泰國、新加坡和印度尼西亞。（當然不會有我們，你懂的）
我知道有人已經開始唱起來了：泰國、新加坡、印度尼西亞……
停停停，說恐怖片呢，能不能嚴肅點兒。
這次《亞洲怪談》的素材全部取材於六國的禁術巫毒和怪談傳說。
一共6集，每集一小時左右。
作為打頭陣的是——
印尼篇
由印尼導演喬可·安華指導，他曾在去年拍了一部印尼史上最賣座的鬼片《撒旦的奴隸》。
該片不單在印尼本土所向披靡，成績斐然，在東南亞市場也是票房收割機。
在哪上映就刷新那個地方的鬼片歷史票房紀錄。
在看這個電影之前，我一直對印尼電影沒有一個清晰的概念，憑直覺我可能會拿它和泰國鬼片相比較。
但看了之後發現兩者十分不同。
喬可·安華的鬼片風格反而更接近美國恐怖片。
再說細一點，是非常類溫子仁（《招魂》《潛伏》《安娜貝爾》）風格的恐怖片。
兩人都喜歡在一座冷清的房子裡講鬼故事。
這一次的故事同樣發生在一個別墅裡。
一個單親母親因為沒錢交房租被趕了出來。於是帶上兒子住進了自己負責保潔工作的別墅裡。
兩人住這麼一個大房子，說沒鬼你都不信。
這不大晚上媽媽聽見天花板上總有聲音。在好奇心的驅使下決定循聲前進。
最終發現聲音是從閣樓裡傳出來的。
鬼沒看見，卻發現一群髒兮兮的小孩，地上還有很多糞便。
媽媽選擇了報警，原來這個鎮子上失蹤的小孩都被關在了這個閣樓。
誰幹的呢？不用猜，肯定是鬼。
這個鬼是一個印尼都市傳說裡的生物——「巍巍」（一個自殺的已婚婦女）。
「巍巍」因為很愛孩子，所以會帶走父母不愛的孩子，因為無法提供正常人類所需要的食物，所以小孩只能吃自己的糞便。
這就是為什麼小孩被發現時都是髒兮兮的緣故。
現在女主無意闖進這個閣樓，解救了這些小孩。
「巍巍」很生氣，後果很嚴重。
女主和兒子將受到「巍巍」的復仇懲罰。
也許是之前期待過高的關係，當我看完印尼篇之後，心裡的OS是：就這樣？！
以「巍巍」作為主要劇情，獵奇性是有了，但恐怖感全無。
氣氛營造不夠，懸念過早地暴露。
當一部恐怖片失去了恐怖感，才是最恐怖的事。
很多網友看完表示失望，質疑印尼導演是不是對恐怖有什麼誤解。
第一集過後，豆瓣評分5.5，不及格。
那還有必要看下去嗎？
當然有，因為第二集要出場的就是——
日本篇
日本，一個神奇的國家，一個恐怖的國家......
還記得當年被《午夜兇鈴》、《咒怨》支配的恐懼嗎？
比起劇情，最吸引人的還是他的陣容，《晝顏》裡的雙男主再度合作。
只不過這一次我們的「禁慾理工男」齋藤工的身份是導演。
我們大多數人對他的印象還是停留在演員身份上，事實證明他在導演方面也有兩把刷子。
去年他就憑藉了處女作《空白的13年》上海國際電影節亞洲新人獎最佳導演。
這是他第一次執導恐怖片，究竟成色如何，還要等開播才見分曉。（目前只更新了一集）
另一個北村一輝，日劇裡的「大熟臉」了，多次拿到有「日劇奧斯卡」之稱的日劇學院賞最佳男配。
這次他飾演一名失聰小說家，在回家參加父親葬禮時，腦海裡不斷回想起童年的可怕經歷。
他無意發現了家中的密室，進而揭開了這個家中不為人知的秘密……
靈異+推理，是日本最拿手的套路。
擅長營造恐怖氣氛的日式鬼片能否為《亞洲怪談》的口碑扳回一城？讓我們拭目以待。
日本之後個人比較期待的是——
韓國篇
導演李尚宇拍攝過內容較有爭議性的電影《芭比》。擅長探討親情倫理等問題。
據說這一次拍攝的靈感來源於母親的長期催婚，其母說他不結婚死後就會變成惡鬼，所以導演乾脆拍了個惡鬼搞陰婚，也算表示抗議了。
願天下不想結婚的孩子都能逃出被催婚的恐怖陰影......
在片中扮演母親的則是亞洲舞后，蔡妍。
因為兒子患有精神疾病，所以其母親在何時都極力的保護他，在兒子單戀上鎮上一位新來的女生後她也堅決的阻止，防止兒子受到傷害。
但在兒子意外喪生後，她卻要去找一位「新娘」來去和兒子完成陰婚。
扭曲的母愛、精神失常的兒子，也是韓國熟悉的配方。
對從未當過母親且十分怕鬼的蔡妍來講，拍攝本片也是一個巨大的挑戰。
這次《亞洲怪談》的牽頭人和策劃第一人，是來自新加坡的導演，邱金海。
是六人當中作品評價最高的一位。也是一個擅長拍攝內容尖銳、富有爭議性的電影。不知道這些經驗是否有助於他在恐怖片裡尋求創新。
新加坡篇的故事主要講述：一隊工人在建築工地挖出了一具女人和嬰兒的遺骸，當工人想再次埋葬遺骸時，靈異事件開始發生，他們遭到了亡靈可怕而致命的報復。
故事取材自新加坡著名的吸血殭屍傳說-龐蒂雅娜，這是一種難產而死的女性怨靈所幻化的惡鬼。
馬來西亞篇的導演何宇恆也是小有名氣，當年和惠英紅合作的《心魔》，成功斬下當年的金馬獎最佳女配與香港金像獎女主。
人們期待擅長拍攝懸疑犯罪類型他能在恐怖片中玩出新的詭異。
題材來自一個古老習俗，養小鬼，藉助鬼的力量來改命。
故事講述不知名小漁村的國會議員因為村子的貧窮而讓非常愁苦，在薩滿女巫的幫助下，情況漸漸得到了改善，村子富裕了議員成功了，但女巫所使用的方法將會徹底摧毀議員的人生。
最後介紹泰國篇，導演是彭力·雲旦拿域安。（永遠讀不順溜）
一名記者偶然之間遇到了一個鬼，在交流過程中，鬼告訴了記者自己慘死的經歷，並希望記者能夠報導這件事情，但記者並沒有同意它的要求，於是在交涉中一人一鬼立下了不該存在的恐怖協定。
導演稱為了致敬《諾斯費拉圖》，全片都是黑白影像風格。
而且導演一反傳統，採用了不甚出名的泰國北部地區民俗傳說-幽靈波歐，一種食人內臟的惡鬼。
這和我們平時看到的總是下降頭的泰國恐怖片不大一樣。希望最後可以呈現出另外一種泰式恐怖。
我們為什麼喜歡看恐怖片？
多半是在尋找刺激。既害怕也好奇，看到高潮片段時，瞳孔增大，心跳加快，全身毛孔都豎立起來了，十分過癮。
晚上睡覺時腦海中還會重複播放片段，再嚇自己一次。
經過兩次驚嚇之後，仿佛如劫後餘生一般舒暢。
現在的我們，越來越難被嚇到了，因為見識到太多魔幻現實主義的事件發生之後，我們發現——
比鬼更可怕的從來都是人心。
文/五十公斤熊