寫詩填詞，除了立意和格律之外，最重要的一項基本功就是選韻。有人可能會說，選個韻能有多難，就像挑白菜，一次到底就成了！
果真如此嗎？我看未必。花間詩囊開篇提到格律詩的兩個關鍵點，意和趣。組合起來就是：詩要有妙趣橫生的深意。說起來容易，但做起來難。落到實處，需要有字句來承載。
字句構架詩骨，詩韻成就詩魂。《文心雕龍·聲律》中提到「滋味流於字句，氣力窮於和韻。異音相從，謂之和；同聲相應，謂之韻。」
何為韻？韻的本意是指和諧的聲音，也泛指令人舒服的聲音，圖畫，文字，進而上升到一種境界，與「雅」並列，更是化為一道流淌的美好，從眼帘緩緩入心。
詩韻，詞韻，曲韻，看似是文字層面的一種美感，實則在於聲音的和諧。所以，詩詞曲韻和於韻律。每個韻腳從我們的聲帶化成聲音，這樣的聲律才是詩魂塑造的精髓所在！
選韻的功底，直接決定詩的格調和詞的境界。在如今古詩文的學寫中，我們依照的依然是《平水韻》，而填詞時則遵從《詞林正韻》。
《平水韻》是由其刊行者劉淵原籍江北平水（今山西臨汾）而得名。依據唐人用韻情況，漢字被劃分為106個韻部，而最早的被稱為《廣韻》有206韻。康熙年間，後人所編的《佩文韻府》把平水韻並為106個韻部，也就是如今流傳的平水韻，共收錄漢字9504個。
平水韻不需要死記硬背，熟練掌握平水韻的方法就是用。平水韻韻部的劃分依照平上去入來的，其中上平聲部15個，下平聲部15個（注意：平聲的上下兩部並不是按照一聲和二聲的區別來劃分，一聲二聲都是平聲），上聲部29個（上聲：大多是三聲），去聲部30個（去聲：大多是四聲），入聲部17個（注意：入聲來自於發一二三四聲的字，這些字發音時多有吞音，入聲字在應用時需要多加留意）。
再說《詞林正韻》。
該書書分三卷，分平、上、去三聲為十四部，入聲為五部，一共是十九個韻部。
作者「取古人之名詞參酌而審定」，《詞林正韻》分韻雖是歸納、審定工作，但其結論卻多為後人所接受，論詞韻之士多據以為準，事實上也是進一步歸納詩韻即「平水韻」而來，基本上與唐宋人作詞的用韻情況相合。
以《九張機》為例，格律不在此贅述，只說用韻情況。除第三句押同部仄韻，通篇押平韻，韻為四支五微八齊十灰（半）通用。
另外，在詩和詞的用韻上也有區別。嚴格的律詩一般是同韻部一韻到底，不允許跨韻。有一種叫排律的詩體，四句換一韻，例外。
而填詞時用韻，除了依照《詞林正韻》以外，平聲為平，去聲和上聲為仄，而入聲一般單獨用。這點是因為聲律上的要求，詞的傳播方式為唱，既然是唱詞，必須在字的發音，也就是聲律上考究。初學填詞時，這點不要忽略。
鑑於這點，龍榆生先生對韻部的聲律做出過總結。此處拿幾個平聲作為例子說明一二。
「東鍾」之洪，「江陽」「皆來」「蕭豪」之響，「歌戈」「家和」之和，韻之最美。（花間詩囊的作者對歌韻也是情有獨鍾）「寒山」「桓歡」「先天」之雅，「庚青」之清，「尤侯」之幽，較「庚青」次之。
「齊微」之弱。「支思」之萎靡不振，聽之令人不爽（例如，九張機，聽來有悲悲戚戚，幽幽怨怨之感）。「魚模」之混。「真文」之緩。「車遮」之用雜入聲。「侵尋」「監鹹」「廉纖」，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用也。
文字變成聲韻時，其意義不僅局限於字意本身了，它還傳達出一種情緒。參照大李杜的詩作名篇，太好理解了！
所以，在初學時，選韻不會怎麼辦？也可以參照一二，不要想當然地隨意選。
總結一下，立意，格律，字句，韻律，缺一不可！每一項都是如同扎馬步一樣的基本功，寫詩，捷徑在哪裡？永遠在自己的心頭腦海，在自己的手指間。