11月20日，由萬瑪才旦編劇、導演，索朗旺姆、金巴、楊秀措領銜主演的《氣球》在全國上映。這部電影入圍過2019年威尼斯電影節地平線單元最佳影片、多倫多電影節「當代世界單元」等數十個國際電影節。
從電影節時一票難求的狀態和一眾導演、藝人的助力來看，《氣球》很明顯是一部值得期待的電影。接下來就讓我們一探究竟吧。
01
信仰和現實如何抉擇
《氣球》的故事發生在20世紀90年代。達傑一家中，兩個調皮的小兒子誤把父母的保險套吹成了氣球帶出去玩，因一隻普通的保險套捲入了一系列尷尬而又難以抉擇的事件當中。在家中高齡的爺爺去世後，妻子卓嘎意外懷孕，信仰虔誠、思想傳統的達傑堅信孩子是去世的父親靈魂輪迴轉世，但是面對妻子高齡的身體狀況和生育政策之下的巨額罰款，卓嘎退縮了。他們原本寧靜的生活被徹底打破，恩愛的夫妻之間逐漸出現了一系列不可調和的矛盾。
一面是避孕、另一面則是新生命的誕生，信仰貫穿始終。而對於最終的選擇，電影留下了一個開放性的結局，讓我們沉入思考，在信仰和現實的交錯之下，人性應該何去何從？
02
紅色意象與藏地現實
我們可以注意到在一幅海報中，飄著巨大的紅色氣球，其餘的海報也都與紅色相關。這是為什麼呢？
萬瑪才旦在採訪中曾說：「這部電影創作的緣起，和我寫小說的方式比較相似，就是有了一個靈感之後就想把它寫下來，這是一種創作的衝動。
這部電影的靈感來自我在電影學院讀書期間，有一次去中央民族大學，大概在雙安商場的位置，看到風中飄著一隻紅色的氣球，一下子被這個紅氣球所吸引，覺得這是特別好的電影意象，就想根據這個意象做一個電影。
有時候你對一個靈感，會有直覺的判斷，這是適合用電影來表達的。當時就把這個紅色的意象跟藏地的現實關聯起來，很自然又聯想到白色的氣球，就是電影裡的保險套，然後慢慢建構這個故事，就有了這樣一個家庭的設置，人物的構成和關係，逐漸故事的雛形清晰起來，就寫好了劇本。」
而紅色的氣球，它本身就有這樣一個意象，有一點希望，或者一點生命的意思。
「大家在不同的空間裡。抬頭看著這麼一個即將消失的氣球。這只能是一種悵然的、無奈的注視。」
03
導演創作「偶然性」
萬瑪才旦作為一名集文學家、編劇、導演、監製和製片人身份於一體的藏族母語電影開創者，一直致力於讓觀眾對藏族文化及其生存狀況有新的體會。而這主要依賴於他對於故鄉深入、細膩的描繪。
作為藏族導演，他一直以來都致力於拍攝藏族題材影片，從《靜靜的嘛呢石》一鳴驚人，到《五彩神箭》大放異彩，《塔洛》的完成，幾乎可以說是導演萬瑪才旦敘事風格成熟的標誌，擯棄了繁複的影像調度方式，用大量固定鏡頭和長鏡頭，形成了極具個人標示的美學，呈現出一種東方式的簡潔素淨，反而使情感的表現更加「密集」。在充滿儀式感的孤獨中，萬瑪才旦的畫面處理平靜且冷峻，直擊人心。
王家衛導演曾經說過：「萬瑪才旦電影的迷人之處，在於可以深看，也可以淺看。淺看，是宿命，深看，是解脫。」
萬瑪才旦的電影是「偶然性」的，當他遇見一個紅色氣球，他有了想法。而這個故事之所以成立，也是和這樣一個地域，這樣一個文化和信仰有關聯的。如果離開那樣一片土地，那這個故事也就不成立了。在現實層面和經濟層面的壓力下，是否還能堅持自己的初心，萬瑪才旦本人都是未知的，同時也是無奈的。
04
心有猛虎，細嗅薔薇
電影《氣球》借一個普通藏族家庭的故事，講述了靈魂信仰與現實之間的緊張關係。信仰是對生命意義的終極追問，它深植於藏族人民的日常生活中。而當信仰與現實出現兩難困境時，人們又該如何抉擇？正如《靈與肉的禮讚》中的歌詞中所說，「我在幻夢幻影中丟失了自己，從昂首不落的太陽那裡丟失了暖意，恆常卻不定的生死裡丟失了最終的意義。」電影直面信仰遭遇挑戰時的迷茫嘉旅，揭露了每個人都可能會面臨的真實困境，並對其發出追問和思考，具有普遍價值。
時間以同樣的方式流經每個人，而每個人卻以不同的方式度過時間。願你今後的日子裡，眼裡有星河，笑裡是坦蕩，一生努力，一生被愛。