隨著二次元文化在國內不斷生根發芽，越來越多融合二次元文化的作品進入主流視野，近期在優酷網熱播的《顫抖吧，阿部》就是其中一部。這部劇在沒有超級大IP傍身和流量明星加持、前期宣傳很匆忙的情況下，憑藉二次元的劇情和超強的腦洞給網友留下了深刻印象，自上線以來一直表現不俗。
截止目前，該劇單網播放量已近四億，豆瓣評分7.5，各榜單排名也常踞top5。日前，我們對話了該劇製片人兼監製、新派系文化傳媒有限公司掌門人唐麗君，請她講解這部集二次元、軟科幻、穿越於一身的作品的改編心得，及她的創新之路。
《顫抖吧，阿部》（以下簡稱《阿部》）由優酷與新派系文化傳媒聯合出品，趙小溪、趙小鷗執導，鄭業成、安悅溪主演。這部劇改編自瘋丟子的小說《顫抖吧，ET！》，講述了朵星戰士阿部意外墜落地球，寄身於唐家庶女唐青葉（安悅溪飾演）身上，並與唐家長子唐青風（鄭業成飾演）在殘酷的皇權爭鬥漩渦中相愛相殺的故事。
唐麗君的選劇標準：既要基於市場又要放眼國際
唐麗君打造過現象級劇集《花千骨》，而且具有創新思維和國際化視野。自《花千骨》火爆螢屏後，正當外界幾乎將唐麗君的名字與古裝玄幻劇劃上等號的時候，唐麗君卻攜現代懸疑偶像劇《重生之名流巨星》出現在眾人面前，在今年暑期檔中，大家前一天還在談論《醉玲瓏》中「雙時空」、「造夢」、 「停滯時空」的奇幻元素，她又亮出了將腦洞開到天際的《阿部》。
談及與《阿部》的結緣過程，唐麗君坦言第一眼就被這部作品大腦洞的構思和中二元素所吸引，這些元素正是當下青少年所喜歡的，而其深層次的意義是講一位青春懵懂的少女從與世界的對抗到握手言和。中國影視劇生產量雖然在逐年增加，但由於沒有分級制度，幼兒、青少年往往與成人一起觀看影視劇，興趣點和需求的差異日積月累，傳統影視劇作品對青少年的吸引力在下降。近年來，隨著視頻網站的發展壯大，網劇市場對用戶和題材類型都有了進一步細分。基於市場的發展趨勢，再加上新派系內部年輕向作品編劇的積累，唐麗君將《阿部》作為在13-25歲年齡段中的一個作品嘗試。
作為一個公司的掌舵人，唐麗君選劇的標準不僅要基於市場，更要放眼國際，《阿部》的科幻元素無疑是最符合這個標準的。近幾年來，受好萊塢大片的影響，科幻的熱潮也吹到了中國，雖然影視劇市場每年都會有此類題材的嘗試，但能夠令觀眾接受並印象深刻的作品少之又少。什麼樣的科幻作品是中國觀眾喜歡的？唐麗君進行了一番研究之後做了一個「大膽並冒險」的嘗試，即將東方文化與科幻相融合，做一部有中國特色的軟科幻作品。唐朝背景的《阿部》就成為了首選。
如何不「跑偏」地將科幻元素融入東方文化中
唐麗君的每一次作品亮相基本都會給觀眾帶來新意：《花千骨》首次將中國現代水墨畫風格與國際先進視覺特效結合，開國內影視劇先河；《重生之名流巨星》別出心裁地以娛樂圈為切入點，全景式展現了其浮華與殘酷。本次在《阿部》中，創新的一步就是在古裝劇中融入科幻元素，做出了「東方味道」的科幻劇。
但也正因如此，導致《阿部》的影視化改編難度非常大。科幻元素與中國古文化結合是什麼產物？很多人沒有見過，編劇們接手後出現了兩種「跑偏」現象，第一種是遇到科幻作品就十分超現實，劇情難以落地；第二種則受固定思維限制，一遇到古裝題材馬上變身宮鬥。結果找了五六輪編劇，兜兜轉轉，最終還是回到新派系自己的編劇團隊中。由擅長寫感情戲的饒俊、非常中二的劉婭和對周播劇很有感悟的諸懿等人組成編劇團隊，據悉，劇組其他主創成員，包括導演、攝影指導等人也都是二次元的忠實粉絲。
這樣一個「跨次元」的主創團隊湊在一起，自然開出了各種稀奇古怪的腦洞，第一步就是不「跑偏」地將科幻元素植入古裝劇中。
在劇中我們可以看到，從外星少女阿部降落地球之後開始，她就在沒有任何高科技工具的幫助下，憑藉著板磚，一路摸索著將科幻元素一步步呈現在觀眾面前：製作波音槍、用鐵鍋架制天線找菩薩、克隆體、星族村、全息影像技術等等。
據唐麗君介紹，從第1集到24集，幾乎每集都有科幻元素的植入，而且考慮到其落地性，編劇在創作時都為這些信息尋找到了參考來源，比如為了在冷兵器時代得到電力，阿部在城樓上接雷電，這個啟發來源於富蘭克林在雷電中放風箏從而創造避雷針的試驗；用鐵鍋架制天線找菩薩的鐵鍋也有其出處，這個構思源自世界上最大的天文望遠鏡，它有500米的口徑號稱世界上最大的鐵鍋。而將故事設定在唐朝也有一定依據，「根據記載，哈雷彗星曾在唐朝出現過，由此可以想像，為什麼上面不能有外星人呢」，唐麗君如是說。
為了更好地呈現這些科幻創意，唐麗君特邀曾參與製作多部知名影片的首匯焦點負責整個後期製作，在這部24集的劇竟有4000餘條特效鏡頭，僅開頭飛船墜毀一幕的製作就耗費了87天，這些數字遠高出一般網劇的製作數量。除了太空場景，後期團隊還為該劇製作了一隻毛髮質感和動作表情俱佳的CG生物——朵喵大人，如今這只能夠直立行走的大眼貓咪，已經憑藉可愛的神態和誇張的動作圈了許多粉絲。據唐麗君透露，《阿部》第二季中，朵喵大人的戲份會加重，而且將作為衍生產品進行開發。
網劇創作發展迅猛、周播模式步履艱難，網劇有太多問題值得深思
隨著網絡用戶觀劇習慣的養成、資本進入、類型多元化的發展，如今的網劇市場已經成為給創作者帶來無限可能的試驗田，尤其今年以來，許多電影大咖也紛紛宣布投身網劇行業，網劇迎來了內容創作的「黃金時代」。唐麗君製作《阿部》也是如此，儘管過程很辛苦，但包括她在內，全體主創都做得很開心，因為網劇的高自由度讓創作者可以盡情表達和發揮。
但當眾人紛紛投身網劇行業，海量作品紛紛湧向視頻平臺，很多弊病也隨之出現：網劇開發遍地開花，同時也由於內容參差不齊，導致遍地虧損；產品越多觀眾選擇越困難，導致內容越難勝出；做出內容後得不到好的資源推廣，好的位置播放，投放後導致悄無聲息等等。
越來越多問題值得我們深思。
對此，唐麗君坦言，「首先應該摸準產業方向，怎麼做年輕觀眾喜歡的、創新性的東西是至關重要的，我們與美國網絡巨頭亞馬遜、Netflix在業務交流時，他們也認為做創新的東西才能勝出，跟風肯定死路一條。這次和優酷團隊的合作非常愉快，而且獲益匪淺，我的搭檔袁玉梅給了我們很多網感和年輕化的啟發。」
當然，我們可以從題材和內容上拼創新來激發用戶興趣，引領潮流，但是從播出方式來講，創新性質的周播概念在國內始終步履艱難。其實對於國內網民來說，周播劇並不陌生，當下國內視頻平臺都在嘗試網劇周播制，儘管利用IP、粉絲、偶像、青春、玄幻等這些青少年熱捧的流行文化，用符合年輕群體的電視劇消費周播劇的精髓。但最終發現，一周只播一兩集的模式對觀眾的粘性遠遠不夠。為什麼追著周更歐美日韓劇無怨言的年輕觀眾，面對「中國製造」便滿心牴觸？
對此，唐麗君認為，如今國內許多周播網劇，雖然在製作上已經堪比電影，但它的敘事方式還達不到英美日韓周播劇，擁有那麼完整、獨立性強的故事。英美日韓 「周播劇」從拍攝、製作到播出，一系列的流程再到用戶習慣都非常成熟完善，但是目前的中國觀眾還不能接受這種習慣，一周一虐的形式哪裡有可以每天觀看，或者一口氣追完的效果來得爽快。
同時她也坦言，周播劇有著廣闊的盈利空間，更能調動觀眾的追劇積極性，一定是未來網劇的發展趨勢。如果真要將這一新的傳播模式在國內普及，還必須在電視劇的題材、敘事方式、表現手法以及演員選擇上多做出一些差異性的改變，實現劇集價值最大化。屆時，「我們也許會做出像《紙牌屋》、《權力的遊戲》這樣有周播特點的劇」。
最後，唐麗君介紹了新派系文化傳媒有限公司的布局及規劃。目前，新派系專注於女性向、青春化產品的開發，主打內容創新，並就年齡層將受眾劃分為10歲-20歲、20-30歲兩個區域，針對這兩個年齡段，公司分別就編劇和劇本開發方面做了一些儲備。
這些產品會根據播出模式的不同進行嚴格的區分：臺網聯動方面，會考慮主流價值觀更明顯的作品，如軍旅偶像劇《你好，中校先生》，治癒系萌戀作品《考拉小姐和桉樹先生》，提倡環保，人與自然和諧的主題。
網臺聯動考慮強情節、鏡頭語言豐富、有周播劇特徵的作品。
網絡獨播的內容特點在《阿部》這部劇上已經表現得非常明顯，即把腦洞開到極致，做最創新的產品。
最後一種模式則是最新的一種構思，拿新派系的版權作品《修煉》舉例，這是一部具有中國基因的現代山海經的故事，唐麗君希望作品的第一季將電影、電視整合在一起，前幾集拍攝電視劇，最後的結局部分將拍攝成電影，最後將線上線下打通，再進行整合。
【文/小熊星】
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