春潮帶雨晚來急—韓國情色為何如此瘋狂？
央視國際 www.cctv.com 2007年03月10日 17:00 來源：
來源：大河網
大河網訊 韓國情色為何如此瘋狂？從《甜性澀愛》到《偷情家族》
春潮帶雨晚來急——從韓國「情色」看香港「三級」
不經意間，韓國電影竟逐漸成為我不斷變化的觀碟計劃中不可缺少的一部分：《生死諜變》、《朋友》、《八月照相館》、《我的野蠻女友》、《我老婆是大佬》、《武士》……一路看下來，雖然有時也不免被韓片普遍存在的抄襲模仿、節奏緩慢、情節拖遢甚至內容蒼白敗壞了胃口，但其影片類型的多樣化、題材的大膽震撼，再加上編導演等製作人員認真努力營造出的唯美浪漫、熱血激情、真實自然，確實亦令得筆者興趣不減反增！而之前對韓國電影不屑一顧的偏見自然早已拋到爪窪國去了。
其實如今韓國電影百花齊放的現狀與 20 世紀 80 年代末期至 90 年代前中期香港電影繁盛時期很是相象：題材廣泛，每每衝破道德政治禁忌；類型多樣，槍戰動作情色愛情搞笑百花齊放；地頭蛇力壓外來強龍，本土電影接連創下高票房——而說到兩地電影之所以出現如此大好形勢，竟然都有來自政府放寬電檢制度的重要背景因素在內，那就是香港於 1988 年開始實行三級電檢制度、韓國則在 1998 年取消了電檢制度。
政策的寬鬆自然導致創作的自由，現今多數韓片充斥的強烈政治意識與當年港片普遍瀰漫的「九七」情懷便是例怔之一，而大量情色三級電影的湧現則更是兩地電檢制度放寬之後的產物。由此回想起早年亞洲情色電影唯日本獨尊，後來港臺三級亦領一時之風騷，如今又有韓國情色暖流席捲而至，正所謂此浪匯集彼浪，便愈發洶湧澎湃，其情境應「春潮帶雨晚來急」之意極矣！
另外，韓國的很多影片在模仿抄襲好萊塢大片之餘，亦有向香港類型片偷師的嫌疑，比如《飛天舞》、《賣火柴小女孩的再生》等大製作曾專門聘請香港武師進行動作指導，而一些好事之人更能從愛情電影《我的野蠻女友》看出港片《甜蜜蜜》的影子——至於韓國的情色電影卻極少受香港三級片的影響，倒是多向歐美及日本取經。不過，這並不能說明香港三級與韓國情色素無淵源，早在 20 世紀 80 年代和 90 年代前期，韓國便曾與港臺電影人（最著名的當然是大導演李翰祥了）聯合製作過一些三級色情電影，只可惜多為水準低下的粗製濫作。歲月流逝，待到今日，韓國情色風頭正勁，香港三級色情片卻如日薄西山，難續昔時輝煌，便是覓出一兩部可供談資的作品也不可得，兩相對照，著實令人有些「三十年河東、三十年河西」的物是人非之感。由此而來，筆者突然生出個念頭，韓國情色與香港三級儘管各有特點、互有短長，然而在題材、意識諸多方面卻不乏相似之處，若是將兩者放到一起做個比較，是否能窺探出個子醜寅卯來呢？嗯，不妨一試。
（一）精美
「精緻、唯美」——相信許多朋友在看過韓國情色片後都會作出如此評價。其實，近來幾乎所有韓國電影都有此類特徵，暴力、死亡、殘虐、愛情、情愛無不被進行美化包裝，而這其中當以情色片尤甚。那些用鏡頭、布景及活色生香的人體精雕細刻出的優美畫面，足以讓人於心神激蕩之餘，不去理會影片的故事情節如何設置了。因此，韓國電影的精美包裝往往能掩蓋住影片本身的空洞無物，從而淪為純唯美的、完全形式主義的「愛的軀殼」。
《愛的軀殼》又名《美人》，是韓國純唯美情愛電影的極端之作。影片只有男女主角兩個人物，通篇皆是挑逗性愛，愛情純以肉慾代替，情節簡單，節奏緩慢，對白更少得可憐。導演呂鈞東在封閉的環境中營造男女的情愛氣氛上下足功夫，音樂、燈光、布景、顏色與片中唯美激情的氛圍契合得天衣無縫，觀之不免驚佩韓國電影人對情色電影的用心態度：男女的床第之歡被拍到如此境界，還真不好說是賣弄色情了。
相比之下，香港三級片中精緻唯美之作就很少見。即便有，手段也並不高明，比如展現女性美好胴體，港片一般只有洗浴和豔舞兩招。說到重頭戲男歡女愛，則更是草草而成，布景簡單、動作誇張並且千篇一律，有時甚至加進些低俗笑料，哪有半點唯美情境可言？不過，少見不等於沒有，攝影師出身的何藩就是一位擅長拍攝唯美三級的著名導演。此公 70 年代便已拍過風月片， 80 年代有作品《足本玉蒲團》問世， 90 年代前期則以《我為卿狂》和「幾度誘惑」系列風光一時，更被人稱為「枕頭天王」，足見其在此領域的江湖地位。而說到何藩拍的三級片確實也不弱於韓國情色的唯美一派。在他的鏡頭裡，柔和多變的光線和其最擅長使用的鏡子反射及疊影手法皆使得女人的美妙胴體被展露得極具誘惑力。只可惜，何藩的作品儘管與韓國《美人》同樣追求劇情簡約，但有時仍不免墮入港式情節笑料堆砌的俗套，再加上因過分迷戀情愛鏡頭，而不顧故事節奏，隨意添加與情節發展無關的色情場面，而令影片整體風格極不統一，倒不如韓國情色來得簡單純粹、自然流暢。另外，其他幾位攝影師出身的敖志君、錢文?甚至查傳誼等拍攝的《聊齋豔談》、《蜜桃成熟時 1997 》、《情不自禁》等也充分運用多種攝影手段，將情愛場面拍得唯美激情，頗有觀賞價值。
（二） 性喜劇
作為 2002 年韓國十大賣座電影之一，《夢精記》被主創人員稱之為韓國版的《美國派》。但在筆者看來，該片的風格立意倒是與香港影片《記得香蕉成熟時》更為相近。比如說兩部影片皆以未成年男孩夢遺開篇，《夢精記》中水中遊過許多穿內衣的女人和《記得香蕉成熟時》中夢裡快速切換的性感女郎畫面不約而同的在告訴觀眾，小男生的「性喜劇」即將開始了；而且這兩部電影所選取的時代背景與影片拍攝時間都要早上十幾年， 1993 年的《記得香蕉成熟時》講述的是 1981 年的故事， 2002 年的《夢精記》表現的是 1988 年的情節，如此巧合不禁令人產生是否電影編導故意將自己少年時的青春回憶糅雜到影片中的懷疑；還有《夢精記》與《記得香蕉成熟時》的主旨立意都是講小男孩對性的迷惘、好奇、覺醒的青春躁動，這與《美國派》中幾個男孩立志找女人破身以紀念高中畢業的故事顯然並不相同。
但是《美國派》的許多關於性的搞笑情節倒是與《夢精記》以及最近的《色即是空》有著異曲同工之妙。例如男孩們為自慰想出的許多方法，《夢精記》竟然比《美國派》還要下作得多。相較而言，《記得香蕉成熟時》雖然同樣是「性喜劇」，但明顯要收斂得多，欲表達的思想境界似乎更有深意：少年的成長不僅有性的迷惘，還需要有來自社會、家庭各方面的心理成熟——也就是說，該片除了讓觀眾在娛樂之外，還能收到若有所思、想點什麼的潛移默化效果。這是《記得香蕉成熟時》與《夢精記》或《美國派》更高明、也是更沒勁的地方。至於筆者最喜歡的青春性喜劇，卻是一部臺灣電影《愛情靈藥》，該片比起前面所說的幾部電影來，顯得清新雅致、不落俗套，既不低俗、亦不說教，實是此類影片的上乘之作，值得一看。
拿「性」來搞笑，從某種意義而言，似乎是人們「性」觀念開放的表現。而且電影「性喜劇」也應該出現在情色電影之後，正是有了幾十年來情色電影不斷挑戰道德底線，使得我們對「性」不再覺得神秘，不再羞於啟齒，甚至認為是很正常時，「性喜劇」才能大行其道。由此可見，「性喜劇」應該是脫胎於情色電影的。而剛才提到的《夢精記》、《美國派》和《記得香蕉成熟時》儘管在性意識方面稱得上大膽，關於「性」的笑料也確實夠生猛，但真正涉及到裸露和性愛的戲份卻只是點到為止，並無過火之處（《記得香蕉成熟時》在香港亦並未被列入到三級行列）。說到原因，卻是這三部電影的主要目標受眾是青少年，如果被定為三級或者限制級的話，恐怕會損失不少票房的緣故了。
至於成人的性喜劇便是另一番無所顧忌的光景了。不過，韓國觀眾似乎對唯美激情的純情愛電影更感興趣些，去年校園青春片《夢精記》能創下票房佳績只是投合了青少年的胃口而已。真正的成人性喜劇在韓國並不多見，近期上映的《性魔法》因為搞笑情節的重複老套，已讓我們感到韓國電影人對「成人性喜劇」顯然並沒有什麼好創意。倒是香港，娛樂電影中加些搞笑噱頭早已成傳統手段，尤其是針對成人的性玩笑更是他們的拿手好戲，因此衍生出眾多的成人性喜劇也不稀奇。而其中最有名的則當屬昔日著名導演高志森監製的「不文」系列，包括《不文騷》、《不文小丈夫》、《不文小丈夫之銀座嬉春》、《不文女學堂》等。電影編導通過「不文」系列的靈魂人物、自詡為「不文教父」的黃沾大講黃色笑話，又以半寫實手法講述去日韓嫖妓的種種有趣故事，揶揄男人遭遇的各種由「性」而生的尷尬笑料，從而滿足市民階層的庸俗獵奇心理，達到很好的娛樂效果，堪稱香港成人性喜劇的代表作品！由此深受觀眾歡迎，由此連創票房佳績自然也在情理之中了。
（三）主流與另類
在通常情況下，情色片不會成為電影的主流。儘管我們會在某些動作、槍戰、喜劇、倫理等主流電影中發現有關情愛的情節場景，但那也多是作為一種噱頭或者劇情必不可少的一部分——畢竟情愛本身就是真實的生活，有時它所承載的社會倫理問題也足以令電影編導更加深刻的展現主題。如今許多韓國導演如此熱衷於拍攝情愛電影，相信便是深得其中三味。至於其洶湧熱潮大有一躍成為主流之勢，放眼國際強國，除了日本有過類似情況外，還真的是很罕見的現象。看來自從韓國取消了電檢制度、沒有任何題材禁忌後，韓國電影人不僅創作力愈加旺盛，而且也眼界大開了。
其實對於我們普通觀眾而言，主流的最通俗意思是有影響力、受歡迎。而情色片要想成為主流，震撼的題材固然是重要砝碼，知名女星的大膽演出同樣是影片叫座的重要因素。近來許多韓國著名女星如嚴貞花、李美妍紛紛在大銀幕上輕解羅衫，袒露相誘，非常容易使得她們出演的《結婚是件瘋狂的事》、《中毒》等片深受觀眾青睞，票房成績亦一路飆升。由此我們也就不難理解，當年葉玉卿、李麗珍、陳雅倫、翁虹、李美鳳等一批頗有名氣的香港女星投身三級領域後掀起的情慾熱潮為何持續那麼長的時間。但即便如此，香港的三級片曾經一度升做主流電影，卻並非單以情色為招牌的。
原來香港電檢部門對三級片的劃分標準一般指影片中暴力、血腥、恐怖、色情（甚至粗口也算）成分過多，不適合 18 歲以下兒童觀看。而拍三級片的香港電影編導可能會這麼想：既然拍的影片表現血腥暴力要被定為三級，渲染恐怖色情也會被定為三級，那就索性一不做、二不休，凡是能引起人感官反應的商業元素，什麼暴力、色情、恐怖來個一勺燴，不愁沒觀眾捧場。因此我們在看絕大多數香港三級片時，受到的感官刺激是豐富多樣的，情慾中糾纏著暴力，粗口與搞笑齊飛，恐怖與誘惑也能並存，而有時三級電影中的變態暴虐殘殺恐怕會比情慾場面更令人記憶深刻。
責編：張建