高樓林立，色彩斑斕的繁華大都市之中，總有那麼一塊區域，喧雜吵鬧，魚龍混雜，破舊不堪，似乎和整個城市發展格格不入，但它又是城市賴以生存的，不可或缺的生物鏈，它就是城中村。在這裡匯集著來自天南海北，或闖蕩，或尋夢的打工群體，他們有一個共同的名字：農民工。
最近在央視上映，張嘉譯，閆妮，秦海璐，宋丹丹，尤勇等人主演的電視劇《裝臺》，瞄準的就是這一煙火氣息十足的社會群體。所不同的是，包圍他們的是西安這座有歷史文化底蘊的古城!開放與包容，古老文化的傳承與新進文化的碰撞，在這裡更是發揮至極致！
這裡原著居民，靠拉三輪為生的順子，開麻將館的疤叔，開小超市的疤嬸；有跟著順子搞裝臺的外來打工者：大確兒，油餅，麻刀，敦敦；外來者之中也不乏一些純粹「逐夢者」：比如煤老闆的兒子二代，從他名字看出他是典型的富二代，他在這裡開餐館不為別的，就是能夠站在秦腔舞臺上唱上那麼一回;斯斯文文的楊波，到這裡竟然是為了自己小學數學老師，順子用三輪車撞來的媳婦蔡素芬....
不管目的為何，這些形形色色的個體，圍繞著一連暖氣都無法正常供應，生存都舉步維艱的秦腔劇團，就夠了《裝臺》的生態系統!
大西北人的粗放，不僅僅表現在那生硬，把人都嚇到的語調，那碗口和洗臉盆幾乎一樣大的大老碗，那比褲袋還粗還長的褲帶面，那又大又圓又厚實的鍋塊饃,更多是一種粗放，不拘一格，不善言辭的情感宣洩方式，而這恰恰就是他們最鮮活，最欣欣向榮，最頑強的生活姿態！
很少見他們哭，即使被生活折磨的遍體鱗傷，他們會大吃大喝一頓，打幾圈麻將，第二天依然以「倔強」「粗放」的姿態再次出現在生活裡.....或許你會說，深沉的生活讓他們麻木了，那麼你錯了，他們是以自己方式，以一種最原始，最粗放的方式倔強而執拗的活著！
張嘉譯扮演的順子，有三任老婆。第一任跟人跑了，留下了菊，第二任病死了，留下了韓梅，最後一任是騎著三輪車「蹭」來的，閆妮扮演的蔡素芬。因為人比較白淨，大夥叫她白嫂子。順子說，菊的媽看不上他，因為窮才娶了，後來生下菊跟人走了。白嫂子問為什麼還娶，順子說家裡窮沒辦法......
也因為此，菊就恨這個窩囊，沒出息的父親，潛意識裡認為是順子把媽媽打走的，菊衣柜上的沾滿血的火鉗子就是證據。可惜事實的真相是，是菊的媽媽用火鉗子打順子，順子的腦門上現在都留著一道疤.....說起來那都是滿腹的心酸呀......
因為這，菊跟他鬧，對著幹。尤其是當看到順子娶了白嫂子之後，她更是偏執到了極點：先是擺臉色，處處給讓順子難看，燒了順子白嫂子的結婚證，又和二代，那位有秦腔夢想的富二代結婚了，隨後又住進一天幾百元，幾乎能把順子幾天工資都能花光的酒店，還為自己的小黑狗，整容，剪指甲.....
這就是菊，一個從小缺少愛的孩子，以一種叛逆，甚至「反人類」的方式來捍衛父愛的主權。順子說，你把自己過好了，老的時候不需要你養，菊立馬就著急了，眼裡有幾分沒落，她在乎順子，她害怕順子不要她了.....她拿著剪刀給把「八叔」變成「疤叔」，看著順子和白嫂子親密，她一邊邊談著五音不全的「白龍馬」，在漆黑的夜裡.....
不知道為什麼，對於菊一點也恨不起來，如果放在其他劇裡，她就是綠茶，就是作，可這裡的菊，更多是的心疼。在她的意識裡，她也是一隻小黑狗,當八爺找小黑興師問罪之時，還有她給小黑撐腰，而當自己被八爺欺負之時，他窩囊的父親順子又在哪裡?
讓菊生氣的是，聽聞是八爺之後，順子支支吾吾的說，八爺畢竟是村裡的長輩.......
是呀，順子有順子的難處，他就有一下苦力，拉三輪車的。為了一口飯，左右逢源，為了工錢，都拿著被子睡到人家鐵主任的沙發上....還要被手底下一群不省心的傢伙坑！剛剛掙了點錢，嘗到媳婦的好，就被女兒鬧得夜夜難寐，女兒每晚的昂貴酒店該誰來買單.....
管他媽的，不就是法院起訴，即使坐牢只要不還錢也可以....不行，還是的想個辦法讓菊回來.....倔強的順子帶著那根沾著血的火鉗子，從刁家村的診所，跑到大醫院，又跑到法院為的就是證明其清白......
這就是菊眼中「窩囊」沒本事的父親，為挽救親情所做的事，他沒有過多的解釋，就是用最原始，甚至有點滑稽的方式來試圖維繫，呵護這份親情.....
敦敦一個沒上過學的農村小夥子，他一直在攢錢娶媳婦，攢夠了回去一趟，發現彩禮又漲了，他又沒心沒肺的回來了，就這樣他攢的永遠也趕不上彩禮漲的速度，永遠在攢彩禮的路上奔馳著......好不容易認識了胳膊上可得兩個字紅拳，卻被秦腔團的導演戲弄說，李白姓唐，納蘭姓清...
看著一臉茫然的敦敦,導演刺耳的笑聲，覺得好諷刺，竟然有幾分莫名的悲傷。是呀，芸芸眾生中的個體又何嘗不是一個個的敦敦，為了一個房子攢呀攢，剛攢夠了，房價也升了.....那位導演也不例外，他們蝸居的秦腔團，年復一年，或許是為了秦腔夢，但似乎更為緊急的是解決最為基礎的暖氣維修和工資....
楊波也是一個有故事的人，他來到這裡就是為了自己小學老師，現在嫁給順子的白嫂子。木訥的站在門口張望，一句「閃一邊」就把敦敦懟的毫無招架之力，還為自己謀得一份差事，就可看出這小子不一般，倔強的他在順子的裝臺留下了，而且住在順子的對面.....
二代，煤老闆的兒子，本可以大爺一般的活著，在這裡他就像孫子，好吃好喝的供著秦腔團的領導們，不就是想有一個上臺的機會....
還有抱著小白狗，整日坐在前妻超市對面「監視」並「守護」前妻一舉一動的疤叔；自己捨不得吃卻村裡養一個女人，家裡有老婆的打雀兒;整日沉浸在戲劇童話之夢的「丹麥姐」，優雅而一絲不苟的燈光師丁大師.....
這就是他們的生活姿態，以自己獨特的方式和生活僵持著，執拗的生存著.....
劇中的張嘉譯，花白的髮絲，被歲月壓彎的背，微微隆起的小腹，雙眉之間的依稀可見的皺紋,脖子上一根紅色的繩子，騎著一輛破舊的三輪車，不是在拉貨，就是疲憊而高亢的遊走在妻子和菊之間，在領導和下屬之間.....這似乎就是陳彥筆下的順子，一個粗放，善良，窩囊，活出本色的勞動者!
喜劇說實質就是悲劇，是另外一種極端藝術表現方式！這句話在《裝臺》這些小人物身上體現的尤為真切，卑微渺小，倔強執拗，用原始粗放的方式對抗著包圍的高速發達的物質文明......
理想對他們來說，就像敦敦攢錢娶媳婦，攢錢的速度永遠比不上彩禮增長的速度，但是活著就必須有改「倔強」並「執拗」的東西，這大就是生活的本質.....